大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于欧体毛笔楷书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍欧体毛笔楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
如何分辨欧、颜、柳、赵四种字体？
欧体、颜体、柳体、赵体并称楷书四大家，如何分辨这四种字体？前面的答主似乎多是一些已成套路的泛泛而谈，我就说一下我个人的经验吧。纯粹是个人感觉，不代表书家认可的观点。
1.颜体宝相庄严。
按年庚来说，欧阳询、颜真卿、柳公权分别是初唐、中唐、晚唐的书法家，赵孟頫是元代的书画家，所以这四种字体的面世次序应该是欧体、颜体、柳体和赵体，但是我最先接触的是柳体和颜体，对欧体和赵体只是略微认得而已，所以就先从自己熟悉的字体说起。
小时候和妹妹一起练过一阵书法。那时家里刚好有两本字帖，颜真卿的多宝塔碑和柳公权的玄秘塔碑。不知道为什么，我对柳体一见钟情，对颜体怎么都喜欢不起来，于是强制性地把颜体字帖分配给妹妹临摹，自己学了柳体。
我为什么不喜欢颜体呢？因为我不懂书法，纯粹是个人的视觉感受。颜体的辨识度很高，第一眼看上去就是一种“肥头大耳”的感觉。颜体是很端正的楷书，一笔一划起承转合，运笔是很清楚的，但总体结构就是很圆润的感觉，让人想起唐朝那种丰腴的美。肥是真的肥，但是也是肥得有骨头的。或者这就是在内行的人看来，颜体水准很高的缘故吧。只不过像我这种肤浅的视觉动物，就是不大能接受肥美，所以颜体不合我的眼缘。
（颜体：多宝塔碑帖）
当然，现在我知道颜真卿在行家中的评价很高。所以为了尊重起见，我现在更愿意用宝相庄严而不是肥头大耳来形容这种丰腴的字体。
说个个人的判断经验：颜体中横竖笔画的粗细差别比较大，横笔很细，而竖、竖钩、竖弯钩等笔画，中间部分总是特别粗。总的来说，就是横笔中间细两头粗，像扁担；而竖笔是中间粗两头细，像梭子。
2.柳体风骨嶙峋。
分辨的方法有五种:
1.从形状上分辩。
欧体比较四方， 颜体和柳体长方， 赵体略显扁圆。
图为欧体
2.从笔法上分辨。
欧体、颜体、柳体都以方笔为主； 赵体以圆笔为主。
图为颜体
3.从线条上分辨。
欧体、柳体以直线笔画为主； 颜体、赵体以曲线笔画为主。
图为柳体
很好辨别的啊，一眼就看出来了。
至于勉强要说说理论根据，则愚以为颜体除《多宝塔》这种早期作品，《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》……很明显笔法无一不是来自篆书。
柳公权亦然，但他与颜的区别是特别注重点画的“骨”，所以有“颜筋柳骨”之说。他的结体，不如颜整齐，有些支离，也不像颜那样内松外紧显胖，而是显瘦，结体紧，骨头在外摆着。总之，柳字在四大家中是比较独特的。
欧体的笔法明显来自隶书，与颜柳相比，用笔侧锋较多，尤其竖弯钩的收笔，很像隶书。
赵字是回归传统，再续二王余脉，与颜柳欧相比，为秀丽一路，与颜真卿的壮美更是不同。
我不是专家，按我的感觉胡乱说了些，希望对题主有一点点启发。
分辩正楷书欧，颜，柳，赵四种字体，有五种方法：1，整体布局：赵体字矮小，但柔美，笔断意连，柔中带刚。柳体，清瘦骨感，结构修长峻峭。颜体，健壮，丰满，形态变化但不失方正，结构紧凑又不失舒朗。欧体，横平竖直，古拙不失变化，结构十分严谨。
图为欧体。
2，看笔画：欧体笔画平正，粗细均匀。颜体笔画厚重，横细竖粗。柳体笔画瘦劲，细而有力。赵体笔画柔中带刚，笔断意连。
图为颜体。
3，看线条，欧，柳体，以直线笔画为主。颜，赵以内线笔画为主。
图为柳体。
4，看笔法，欧，颜，柳体以方笔为主，赵体以圆笔为主。
图为赵体。
5，看形状，欧体是四方，颜和柳体是长方形。赵体是略显扁圆。
“楷书四大家”的说法不知源于何时，此论虽有一定局限性，但基本上包含了几种主要风格的字体。此四种字体的分辨，可从以下几点出发：
书界有种说法：赵孟頫无真楷。此话是说赵孟頫的楷书连带较多，点画之间多呼应，带有很多行书的写法。而其他三体的笔画干净利落，基本上没有牵丝引带。这是赵字与其他三体最大的区别。
楷书的结构有两大类：平画宽结、斜画紧结。平画宽结就是类似隶书那样的结构，横平竖直；斜画紧结就是呈放射状的结构，中间紧密，笔画向四周舒展。
怎么样，比较一下颜体与其他字体，区别是不是很明显？
我们知道，欧体最大的特点是“险峻”，柳体最大的特点是“骨感”，但对于初学者来说，什么是险，什么是骨感？不清楚。
但笔画的粗细很容易看出吧。欧体硬瘦，笔画自然纤细；柳体吸收了欧体的结构与颜体的宽博，因而结构属斜画紧结，但笔画粗壮，且一改颜体横细竖粗的特点，横竖同样粗壮。
怎么样，区别这四种字体的办法学会了没有？
欧体楷书可以写大字吗？
欧阳询的书法作品传下来的真不少，但是还没见到欧楷三尺大的字，由此可知欧楷书放大到一定尺寸就不成其书法了，欧字不像颜鲁公之楷字中楷放大十几倍不变样，这就是颜楷的妙处所在。但是欧阳询的九成宫写的静如冢地之夜可怕的很。所以学欧楷只要学好间架，笔势、笔力也就可以了，欧阳询写字的境界我们后人根本就作不到。谢谢方家教正。
谢谢🙏。经典碑帖魅力近乎完美，故书写不宜过于放大，欧体尤为如此。理由有三，其一，笔法、笔势走样，欧楷原迹字径大多为一、二公分，如果临写，字径不要超过五公分，创作也应控制字径在十公分左右，这个大小合适，点画往来、起承转合，笔法还掌控自如。如过于放大，难免会走形，差若毫厘，失之千里。即使如同电脑同比例放大，也是神韵欠佳，有失原书风***。其二，有悖审美习惯。人之审美，会固有思维模式，一旦违背，深感奇丑，欧体之精妙，堪称楷书之典范，稍有变动，字形就不美。举个不恰当例子，前段时间播放的电视剧《延禧攻略》，剧中角色魏璎珞，虽非西施、贵妃之美，然精致的人物造型，加之机智的性格，美感已为大众所接受，如若将魏璎珞放大到2米以上似篮球运动员身材，就算严格按照同比例放大，亦毫无美感可言。其三，功力不达。书法之奥妙尽体现在点画线条变化之丰富，结体严谨之神韵，这完全依赖于人的书写功力，操控和驾驭点画和字体的书写。好比打太极拳，完成整套拳法之一招一式，节奏不乱，如行云流水，才会达到内外兼修，给人以美的享受，达到此境界，一定是太极拳高手。欧体楷书不像篆书，点画线条单一，也不像隶书，结体开张（其实就是篆隶，比较适合写大字，但也不能过于放大）。欧楷点画线条精气内敛，结体严谨，放大一倍，功力须翻倍，否则，点画线条毫无精气神，结体难以控制。因此，欧楷大字最难写，尤其是榜书难乎其难。有位前辈沙孟海，擅长大字，参入魏碑笔法，精神十足，是为榜样。时下，流行写榜书，追求视觉冲击力，大多是粗制滥造，没有美感。
谢邀！
首先说说欧体:欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体，其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。
个人认为，每个字有每个字的特点，有它独自韵味，每个人也都有他独自的不同于别人的特点，或者身高马大或者娇小玲珑，各具一格，不尽相同！
往往一个人在做某一件事时，主观因素和客观事实都是能够影响事情左右的。欧体楷书独树一帜，有它的特点，难道让你在一张大纸上写小字你不会了？或者给你一张大纸让你写与这张大纸符合的字就不能写了？
纯属个人观点，不妥请指正！
当然可以，欧体最大的特点就是规则严明而且丰富，很大程度上继承了王羲之的法则，架得住放大很多倍！还有柳体字。
但是要注意一件事，就是放大以后我们应该做哪些调整！！
第一执笔法，者寸以内的字不用悬腕，而写五六寸的字必须悬腕，否则挥舞不开，妨碍书写。而且执笔法，书写环境会随着字的放大不断调整。比如可以用捉管，以大指小指倒垂执管,三指攒之,就地书大幅屏障。
再比如握管。四指中指节握管,沉著有力,书诰敕榜疏。
第二笔法调整，用笔要粗重些而不要太细，否则留白太大，显得虚弱，毕竟欧体容易写的特别细，且不要描头画足，写的太做作，本来字就容易挥舞不开，再做作用笔则会很大程度上降低了字的连贯性。
第三就是注意大字以庄重为美，不要过于倾斜，有些欧体字倾斜险绝，所以要注重他的应用场合。
以上回答希望您能满意！！！
欧楷可以放大数倍写，但是，从视觉上看，艺术美感远不如中楷小字。因为，欧楷原本是中楷，不宜放大临摹。如果出于创作，仅仅是想取其笔法、字法当元素，写多大都可以。
不过，由于欧楷固有的特性所致，不宜写大，除非是书***夫很深厚，而且有字外功，善于融会贯通，经过适当的技术处理之后，方能写出欧楷原滋原味(不一定与原帖不差毫厘)，否则，即使硬写，出来的效果往往大都是“僵尸”似的，不精神不活脱。其中，重要的因素除了技法不娴熟之外，主要是由于书写用具、材料不适合造成的。
由此说来，不论小楷、中楷哪种书体，都可以写成大字，但是，有一点必须清楚，那就是，小字、大字，虽然书写法则相同，但是，执笔法、运笔法等，很多细节上各有技术规则，有相对固定的应用领域，不能混为一谈。事实上，由于小笔和大笔的构造、材质、性能不一样，写出来的笔画形状与神***韵味各具特色。因此，之所以将小楷、中楷、大楷、榜书、巨书，划分的十分清楚，不单单是根据字体大小划分的，其分类标准，关键在于它们分别自成体系，并有相对独立的技法准则，以及特定的训练用具及方法套路。
常见很多人学欧楷，一起步就写大字，至少8厘米以上，而且***用枕肘法，甚至***用不正常的枕腕法(把左手垫在右腕下)，把字帖放置一旁照着写，看一眼写一画……这种作法是严重违反〈书法训练操作规程〉的! 正因如此导致训练周期长，效果不理想，一个帖练了几年、十几年都写不像，当今书法界这种现象很普遍。
以上是我的见解，仅供参考。感兴趣的朋友请点赞。谢谢支持!
到此，以上就是小编对于欧体毛笔楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于欧体毛笔楷书字体的2点解答对大家有用。