大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书难度最大的字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍草书难度最大的字体的解答，让我们一起看看吧。
为什么自己的草书越练越难看？
乐意为你解答
首先一点，你的作品太“草”，草的不像草书。草书虽然连贯很多，但要适可而止，比如单字之间的笔画联系不是每个字都必须连起来才叫草书，这就像走路不累时可以跑跑累了可以速度放慢快走一样。多了就不好。
二、作品没有法度，也可以说缺乏节奏，每个字都在张扬，通篇单调，需要做到有张有弛，收放自如才好，比如转折处等等很明显。
三、关键一点要明白，要把草书当楷行书练，例如转折，用笔，结构等等，千万不要认为草书就一定是很“草”的！
不管是楷书行书还是草书，他们的背后都是传统文化的支撑才有了最终面貌。某种层面也可以说大同小异，殊途同归。
最后，我们还是共勉吧，从传统中来汲取营养吧！
小草取楷法用笔，要求提按丰富，在运笔流畅的同时要求体势美观。重单字亦重整篇韵律。狂草不以单字美为主要标准，它追求的是整体气势美。通过大小、聚散、开合、斜正、参差、笔画的粗细、曲直以及用墨的浓淡、燥润等，使章法具有大写意般的韵律美。在狂草中，字势有“丑”有俊，过于追求单个字的完美，谨小慎微是写不好狂草的。岂不闻许多狂草大家其个性都是狂、疯、癫之类。这就是说狂草写起来是不计小巧而逞大妙。所以作为狂草来讲若不是用笔不佳有些字写得丑一些也不是大问题，但要写出情性。
看得出你的草书灵性很好，有一定的发展潜质。
草书不能一味求快，一定要留得住笔，也就是掌握好顿挫，迅捷与顿挫结合才是草书的节奏，也正是这个顿挫的存在才使得草书酣畅而不失厚重，洒脱而不去沉稳！
你的草书飘逸感与流畅感不错，可惜少了厚重与沉稳，希望多加这方面的练习，建议你临王羲之的《十七帖》，或者是楷书方面多加练习，或许对你的草书发展能有所帮助！
草书是比较不好驾驭的，看似无章却有严格的章法，张旭张芝等大家的字体各有千秋各有韵味｡仅临贴就得花费不少的时间，若不是真爱萆书哪一份洒脱及***，真还不好坚持下去。我猜测吧，你越练越难看可能与心境及方法有关，草书如唱歌，有收有发的，收得太紧就没得草书的韵味了，若一马平川放任自由，恐就变成你说的哪种越来越难看的境界了！所以我认为练草书得心平气和，才有吐纳山川河流之大气，才会写出浩荡的气势；另外特别重要的是要知字的来去，挥洒之间才有精致的美丽，再注意些粗细对比浓淡对照，拉丝与点的相映成辉，多观看书法家现场泼墨的视频，多总结多练习，自然就能达到挥洒自如的境界！
为什么草书愈写愈乱？
写草书务必懂草书符号，懂草书笔法，硬笔草书相比较软笔要好写。
考量草书首先有规范的正书基础，写草书训练，读读草书方面的知识。
尤其是储蓄草字符，简易的书写形式，有时候笔画用点，或尽情缠绕之能。字字连笔，或意连笔不连接。
有了书写草书的技法，娴熟后，必要加上自己的***，也乃情性的发挥。草书境界属于最高达情。
达到形质美与情性美之书之气象。
开始习练首先遵照，先有平正到险峻，然后复归平正，书写停驻顿挫感，不要一味追求疾速，有快有缓，这是随着感情的突奔而有跌宕起伏，彰显韵律之美。
草书从笔法角度，有意法性，意性足，则有法度疏，有失姿态韵之致，会写草书境界者，意法相承接，不会善写草书者，往往都有意法相害。一般情况是有几何技法水平，就行多少意气情性的盎然。掌握一个适度。
写硬笔书法，一如软笔书法差不多，只要积聚草书符号，掌握笔法字法的的书写，练习中体验。此最关键，是也。
写草书难吗？
难与不难都是相对的。
你的功夫下到了就不难。
要写好草书，有一些基本功要打扎实。
草法是草书的基础。草书对草法要求很严格。
草书的简化字必须准确，有的草书是用符号代替的，有的草书草法和其他字极其相似，不能出现错误。
学习草法可以练习书谱、千字文，这个要博文强记，甚至要死记硬背，要反复练习。
篆隶楷行草书法五体中草书对章法的要求最为严格，也最为变化多端，也最容易表达书者性情。
但是草书章法有其规律。具体内涵有很多方面，你可以到我头条号里有一些相关的文章去翻翻看。
只有草书练到一定程度，才能理解线条在草书作品中的作用。
既难又不难！
难在不去学着写或浅尝辄止。不去钻研，就不能辨识草书，又岂能写好草书呢？
不难，是指通过读贴、习贴、观摩等手段，能让自己辨识草书、掌握草书的书写规律，达到会认会写的目的。铁杵都能磨成真，草书理应写成功。
写草书难吗？说难也难，说不难也不难，为什么这么说呢？
书法有篆、隶、草、行、楷五大书体，而这五大书体又衍生出无穷无尽的风格面貌。
那么，篆、隶、行、楷难吗？说难也难，说不难也不难，要写好都不容易！
要说难，是没有选择好符合自己个性的书体书风，以及不得要领，不能持之以恒。
说不难，只要方法得当，勤加练习，用心揣摩，就能事半功倍，水到渠成。
草书也一样，如果不适合自己个性，勉为其难，那是很难的，比如原则性强，过于谨慎小心的人就不适合了。
草书，有章草、小草、狂草。章草古雅，小草简逸，狂草放荡。
其实，章草、小草如行书，反而比行书笔画更为简约，只是有他们自己的书体符号。而狂草不仅要讲究草法，还要有不凡的才情和豁达的心胸。
写草书，只要具备一定的笔墨功夫，并不难，可先从章草入手，得其古意。再小草，得其雅逸。等功夫与才情达到一定高度再写狂草。如此，格调才能高雅，虽狂而不野。
学习书法，贵在坚持，不管哪种书体，若浅尝辄止，朝三暮四，那都是写不好的！
仅仅依葫芦画瓢学草书符号，不算难。但是真正写好草书比较难，其中原因之一是真正要写好草书必须先写好楷书和行书，只有真正的写好楷书和行书，才能形成合理性的、规律性的草书技法迁移。能写好楷书行书，不一定能写好草书，因为草书还有草书的专项技法。如果没有扎实的楷书行书基础，无法形成正确的草技迁移，也就是说，沒有扎实的楷书行书基础，无法深入掌握正确草书专项技法。当今所谓的草书泰斗、草书***都是水货，连依葫芦画瓢还做不好，更遑论内在的合理性技法迁移！
书法中的“草书”是一种什么字体？有哪些经典作品？
真佩服长篇大论者，几句能说明问题何必长篇？草书分章草，小草，大草（狂草），其诞生早于楷书和行书，至今能看到的著名墨迹作品有《平复帖》，《初月帖》，《寒食帖》，《书谱》，《智永草书千字文》等等。。。
友问：书法中的“草书＂是什么字体的问题？关于书法中的草书问题，大家朋友也讨论的非常热火，本人曾经陆续也发布过一些自我看法和评论。在这里作两点补充：
草书。完全区于书者个人感情的流露，宣泄无阻的情怀，展现才华意境的浪漫等等。如：张之，怀素的狂草，二王的行草等等书法。可以证明这一点。
草书，历来作为书法欣赏，不好认，也不好写。当代人写的草书法，绝大部分的书者来自传统模式写法。狂草书法，字无巨细，也无守亏。通篇格律豪放，张狂，流畅极至。通常认为，草书法无形但有律。字体显得古怪，奇特，古朴。从一般意义上来讲，行书法好认于行草，行草书法好认于狂草及章草。
草书是什么字体，有什么经典法帖
草书的起源为章草是隶书快写，通过把笔画简省连带而形成。经典法帖有月仪帖，出师颂、平复帖等
然后是今草中的小草，为章草的快写，通过笔画简省，变曲为直，变转为折，变字字独立为向下一字顺势而形成。经典法帖王羲之十七帖
智永草书千字文，孙过庭书谱，怀素小草千字文等。
再后是大草，是小草书的放纵写法，通过笔画的拉长，笔画之间连带增加，弧线增多，点画长短，大小对比增加等而形成。经典法帖王献系列草书帖，张芝冠军帖，崔子玉草书帖后，唐有怀素自叙帖，黄道周，王铎，张瑞图草书。
狂草，是大草的放纵写，为大草增强版，性情表现更为张扬，各种对比更加强烈夸张。书人合一，书艺神乎其神，经典不可复现。经典法帖，张旭古诗四帖，徐渭草书，祝枝山，傅山草书等。
大草特例，宋黄庭坚大草书，黄庭坚是变草书自然书写变为计算书写的先驱，变大草狂草的放纵随意写法变为可控性写法草书的代表，速度减慢，增加点画位置摆布，设计性。也是为后来人学草开僻了学习途径。只是得形多，失神也多！
草书是书法的主要书体之一，草书出现比较早，一般是认为出现在汉代。草书分为章草和今草，章草是隶书的快写形式，今草是楷书的快写形式，今草又分为大草和小草。下面分别说一说几种草书的代表人物和经典作品。首先说说章草，章草出于隶书，保留了隶书的笔意，之所以叫章草，是因为汉章帝喜欢这种草书，代表书家有崔瑗、张芝、皇象、索靖等几位，下图是皇象《急就章》。
汉代以后的书法家有不少也喜欢章草，如赵孟頫、文征明等大家都有章草传世。
接着说说小草，小草伴随楷书出现，写小草的名家就太多了，二王、孙过庭、怀素、智永、赵孟頫等等等等，王羲之的《十七帖》、孙过庭《书谱》、怀素《小草千字文》等等等等，
再说说大草，又称狂草，狂草创始于唐朝，相传张旭是开山鼻祖，被称为“草圣”之称。狂草笔势连绵回绕，奔放活跃，大有驰骋不羁，一泻千里之势。狂草的名家也很多，还有怀素、黄庭坚、徐渭、文征明等等，
近现代草书大家也很多，明清有王铎、傅山，民国有于右任，我朝有毛泽东主席，有林散之。
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到此，以上就是小编对于草书难度最大的字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书难度最大的字体的3点解答对大家有用。