大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体大小比例的问题，于是小编就整理了3个相关介绍草书字体大小比例的解答，让我们一起看看吧。
草书有标准吗？
草书分为三种：章草和今草，今草又分为小草和狂草（也叫大草），草书也是有标准的，每一个草书符号都有他的标准的写法。
草书是由隶书的草写发展而来，刚开始形成的是章草。章草的章法和隶书基本一样，字字独立，且一般横竖成行，写法很标准。了，只是在写法上有所不同。
章草的代表书家如三国时期的皇象，他的代表作品是《急就章》，如下图：
自二王以后，章草便无人问津，直到元代由于赵孟頫推广，出现了不少章草书法家，如宋克、康里子山等。
宋克章草如下图
康里子山章草如下图
章草之后，发展成今草，到王羲之这今草达到成熟，这也是王羲之被称为书圣的主要原因之一。王羲之主要成就在小草上。
小草到王羲之这基本完全成熟，写法也标准统一，章法上横不成行，但是竖成列。代表作如他的《十七帖》，成为小草的典范，后来学草书者，无不学习他的十七帖。
后来得王羲之衣钵的还有唐代书法家孙过庭，代表作《书谱》，如下图：
狂草，是草书也是书法里最难的一种书体，狂草也叫大草，它的笔画更为简化，章法无行无列。代表书家有唐代的张旭、怀素、宋代的黄庭坚还有清代的王铎。
张旭草书如下图：
怀素草书如下图：
黄庭坚草书如下图：
王铎草书如下图：
关于草书，有一本用来背草法的书，大学的时候通篇背下过，叫《草诀歌》，第一句话是这么说的：草圣最为难，龙蛇竞笔端。初学的朋友可以作为参考书。
草书真的最难吗？
说说你的看法。
感谢邀请！我学习书法三十年，把我对草书的认识和体会写出来，仅供参考。
草书千年历史，分为章草和今草。
张旭、二王、怀素、王铎、文征明、于右任、林散之、李百忍等等，皆是草书大家，书法史上的璀璨明珠。中国书法绵延千年，颠沛流离而魂魄不散。
草书作为一种书体，肯定有自己的法则！汉崔瑗所著《草书势》是最早的草书书论，属于章草范畴。晋代王羲之的《笔阵图》一文中说：“若欲学草书，又有别法。须缓前急后，字体形势，状如龙蛇，相钩连不断，仍需棱侧起伏。用笔亦不得使齐平大小一等。每作一字须有点处，且作余字总竞，然后安点，其点须空中遥掷笔作之。其草书，亦复须篆势、八分、古隶相杂，亦不得急，令墨不入纸。若急作，意思浅薄，而笔即直过。”
王献之创“一笔书”，即一行一笔完成，中间不停顿，又称“连绵体”。特别注重点画及上下字的钩连，就如行进中的龙蛇，有时身体为云气、草木所遮挡，却有首尾连贯之意。用笔的“棱侧起伏”指侧势运腕，点画在使转中起伏振动，如惊蛇入草，飞鸟出林。同时草书要有篆隶用笔之意才有古意，才能避免用笔的浮薄。 草书可以说是最能寄托书家胸臆的字体，是书法的极则。能读懂草书，才算真正体悟到了书法的真意。
唐代书家孙过庭著有《书谱》。孙过庭草书宗法二王，《书谱》不单是一件小草巨迹，同时也是书论精典，理论与实践在这件作品中得到了完美的统一，这在书法史上可以说是绝无仅有的。
虽然草书有固定的写法，但因点画简略，为形体结构的变化提供了极大的空间，正如宋姜夔《续书谱》指出:注重字间点画的连带呼应，并合于用笔使转之理。不然点画结构就会显得散乱无章。笔势的连续转换就形成字势，草书特别重视字势或称体势，可以说势是草书结构的内核。 字势的组合即为行气，行与行的组合即为章法。
在各体书中，草书是最重行气与章法的，因为草书结体无常形，所以行气也往往跌宕起伏，变化莫测。
草书书写时，不是事先约定或有规律可循的，而是随势相生，因势而变的，是有常理而无常形的，完全取决于书者的临场应变。
从大小王开始，基本确定了草书写法的标准，历代沿袭。张旭黄庭坚虽有风格之突破，而写法不背成规。
至明代徐渭傅山，始改变草书固有模样，但也只是他们探索和创新的尝试，他们本身也是精于传统的。
至于近代于右任，归纳二王之法，作《标准草书》，通行于天下，以为示范。学者可从中而入焉。
正所谓一千个人的心中会有一千个哈姆雷特，书法的学习也是如此，比如在小编教学的过程中，虽然每个学员都临摹的是《颜勤礼碑》，，但是每一个学员临摹出来的《颜勤礼碑》都是不一样的，每一个人都有自己的关注点，所以呈现的效果是很不一样的。
其实草书和篆书一样，篆书的写法叫篆法，最为标准的是汉代许慎的《说文解字》，而草书在历史的发展过程中也有自己书写的准则，比如在草书的发展中，“知”和“却”的差距就很小，这个古人有总结过《草书百韵诀》，楼上喜欢的话可以买来看一看。
写草书的难度首先就是要认识草法，要知道这一个字的来龙去脉，如何下笔、如何收笔等等，民国时期于右任作为草书的大家，曾经创立过“标准草书社”，想把草书变成像我们今天看到的仿宋字一样，但毕竟草书的艺术性太强，而且对于上***势的衔接需要很多东西来参悟，所以在于右任去世后，“标准草书社”影响力就远远不够。
掌握了基本的框架，基本上就是到了楼上说的草书的规范性。其实一个汉字骨子里面的血脉了之后，在学习书法就将会是一件很简单的事情。
谢谢邀请！先来回答第一个问题，草书作为一种字体，当然有它自己的标准。草书是由隶书发展而来的，它结构简省，笔画连绵，形成于汉代。
草书根据它的发展可分为章草和今草，章草由隶书衍变而来，它变化了隶书的笔画特点，波形鲜明，字字独立，字形变方，笔画带横式的特点，如下图
到了汉末，章草进一步草化，衍变为今草，今草上下笔之间笔势常常有牵连，偏旁部首更简化，更加符号化，连绵环绕，字形变化多端。如下图
所以说草书作为一种字体，是由人们根据生活的需要发展而来的，它有自己的标准和特点。
再来说说第二个问题，学习草书和学习其他书体一样，必须要大量的临帖，多方读帖，坚持不懈，认真体会草书结体，笔法，墨法等特点，万不可随意而写，那样很容易写成江湖体。
用斗笔写五个字的纸多大(竖幅)？
每个字最好不超过20厘米见方。 再加上字距，再加上两个头尾装裱，就已经很长啦。悬挂在客厅，显得沉重。——可以随便在报纸上练练，隶书体的，可以字《左右宽度25厘米，高度15厘米。 若是行草字体，大小可以不必一致。
行书和草书真的比楷书简单吗？
行书和草书并不比楷书简单！行书相传起源于汉代，它没有楷书的工整秀丽，它却是人们生活中所运用的楷书快写！它没有草书的 跌宕起伏，却有自己的奔放流畅；行书又分行楷和行草，是方便应用的常用字体！
草书虽然书写流利却不易辨认，所以只有懂草书的人才能欣赏。草书展现给大家的是形态美，内在美！草书随势而行，轻重缓急的变化，飘逸潇洒的神韵！令人们惊叹不已！好的草书如翩翩的舞蹈，似奔涌的激流；线条自然到气息相连整篇贯通……草书的笔法要充满力道，书写的章法、布局、功力必须到位，才能给欣赏者呈现出赏心悦目的美。书者在书法艺术上创作要接近欣赏者的审美，就是所谓的接地气。一幅真正成功的草书作品，需要作者屏息凝神，用心、用情感的创作；哪种字体写好都不简单！练好每一种书法字体都是需要长时间的读帖，临帖，用心去领会古人书法的精髓。持之以恒地坚持！想写一手好字的朋友们一起加油吧！
都不简单，说其简单，多半是我们的认识不过深刻透彻。只要我们对没一种书体都临摹学习一段时间就会理解这个观点。行书和草书以及楷书都是在一个历史时期不断总结，发展演变过程中逐步形成的，是经典中的经典书体，行书和楷书也是比较实用的书体。
就用笔技法来看实际上都是一样。为什么这么说呢？比如，提按顿挫，逆锋入纸和使转等等，行书的点画线条将字符断开书写就是楷书，连起来书写就是行书，比如欧阳询楷书中的三点水就带有行书的[_a***_]。
***如我们把王羲之《兰亭序》中的三点水的牵丝或连带部分舍去，和欧阳询楷书中"流"的三点水有多大区别呢？从用笔技法上看，处理一个流走畅达，一个用笔沉实凝重，在形态是是没有多大区别的。所以所行书、草书和和楷书从技法上说，没有多大区别。区别的只是行意或端正而已。
说到简单不简单，对于知者来说不简单也简单。对于不知者来说，简单也不简单。从书法学习角度上来说，如果我们先学楷书，由于对楷书比较熟悉了解的充分，可能会感觉容易一些，而对不熟悉的书体因为不知而感觉难一些。不过也可能有相反的可能，感觉自己熟悉的内容比较难，不熟悉的不会的感觉难。确实有因人而异的情况。
不过要将这三种书体比较一下，可能最难点是草书，然后是楷书，最后才是行书。
到此，以上就是小编对于草书字体大小比例的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体大小比例的3点解答对大家有用。