大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体结构教程的问题，于是小编就整理了2个相关介绍行书字体结构教程的解答，让我们一起看看吧。
行书的结构要遵循哪些原则？
行书的结构特征非常明显，与楷书有很大的区别。学好行书就要掌握其结构特征开始，一些书法爱好者不明白这些道理，把楷书的笔画连写起来就以为是行书，那样写出来的字味同嚼蜡。
如《宋 · 米芾 · 德忱帖》“常”字上半部分疏朗，留白很多，下半部分紧密，留白极少，形成鲜明对比。
如《宋 · 米芾 · 伯充帖》中“难”字的起笔两点：
如《晋 · 王羲之 · 如常帖》中“淡”字笔画明显左重右轻：
典型的如《宋 · 苏轼 · 黄州寒食诗帖》中的“死”字：
行书结体灵活多变，姿态飘逸。既不像楷书那样工整拘谨又不像草书那样粗狂难以辨认，介乎于静与动之间的，深受书法爱好者的喜欢，著名的兰亭序号称天下第一行书就说明了这个问题！
1.行书务求活泼美观，气脉贯通字的点画，一定要能互相相让，互相照应，使其相称，使其调和，才能美观。极尽神情顾盼之妙。
2.疏密相间相映成趣邓石如所谓“字画疏处可走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出……”，
3.以欹为正平中藏奇以欹为正是行书结构的又一特点。行书往往打破揩书横平竖直，端正平稳的严整性，在欹侧中取得平衡，在变化中求得统一。
4.书法字体结构规律原则。
汉字是由各种不同的笔画构成的,笔画如何组合才能美观，书法的结构往往就文字的结构规律和作者的审美情趣做合适的艺术安排。这些艺术规律有疏密、虚实、欹侧、匀称、和谐、聚散、呼应等。书法的结构是根据这些规律和技巧表现文字的形式美，给观者以丰富的美感、情趣，借以引起无穷的意境和趣味。
5.用墨方法
墨法也是书法创作的重要组成部分。用墨的方法有：浓墨、淡墨、干墨、渴墨、湿墨、枯墨、涨墨等。并在书法创作之中，浓淡互用，笔画之间，彼此渗透产生丰富的意趣。
要学习行书的结构，必须在楷法圆熟，用笔精到，功力深厚的基础上，才能在笔势的管束下，产生出万千变化而又合乎情理的结构。
其基本原则如下：
1、奇正相错
奇，即体势欹侧，跌宕起伏，参差纵横；正，即体势端庄，重心平稳，疏密匀称。行书要将二者完美地统一起来，相互穿插，既不可一味求正，也不可一味求险。
2、疏密得宜
重叠的字忌过长，横叠的字忌过阔；独体字难紧密，合体字难宽疏。等等。疏密要通过用笔的长短、开合、伸缩、大小、肥瘦、藏露等方面来表现。
3、参差自然
字体结构，最忌犯平行、齐头、板滞、单调等毛病，所以行书的点画和偏旁部首要有变化、要有主次，比如横竖画多的字，主笔宜平宜直，次笔则拱向主笔。
4、随机变化
行书结构的变化，一是笔形变，二是字形变。比如《兰亭序》中二十多个“之”字的变化。
有什么行书楷书通用的结构规律？
我是这样理解的，行书基于楷书，笔法、字法是塑造结构的关键要素，也是反映技法规律的一个重要现象。
因此说，结构规律实际上就是把书写法则进行变通，比如，楷书慢写，行书快写，但是，书写过程基本都是一致的，例如:
无论写楷书、行书，基本要求是，单个字必须一气呵成，甚至连续写几个字。点画之间顾盼呼应，尤其强调笔断意连，气韵通畅，节奏明显……否则不叫书法。这即是一大规律。
在结字法则方面，主次、匀称、揖让、平衡、收放、疏密……也是相同的。
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楷书结构是有比较规范的规律的，古人也有很多相关的论述，如欧阳询《结体三十六法》，黄自元《间架结构九十二法》，还有李淳的《大字结构八十四法》等。
其中李淳讲的最为详细明了，其总结楷书主要规律就是以下五点。
一，对称均衡，重心平稳。
二，比例匀称，配搭合体。
三，对比调和，朝揖相让。
四，参差变化，多样统一。
五，顺其自然，取其真态。
行书因为其书写状态活泼，结体更加灵活多变，但不管怎么变化，还是要遵循楷书结构的一般规律，只是行书结构更讲究点画呼应，疏密有致，欹中求正，多样统一。
相较行楷书用笔已有一套明确的法则，结构对于行楷书则也有通用的规律。
行楷书结构是“因时相传”，因人因情、因时期的不同而不同。就像同一处风景、用同样的材料作画，由于构图处理的不同，色彩的比例和对比关系不同，作画时的情趣不同，便能画出不同情趣的画来一样。
然而，不论行书楷书的结构，都有一个否定之否定的过程，都有一个入物之出物、物入我之中的过程。
孙过庭《书谱》中说:“至如初学分布，但求平正;既知平正，务追险绝，复归平正。”
平正，是通过比例对称的方式对结构来进行处理，使之条理井然，平整和谐，匀称舒适，悦目可亲，表现出某种平静和协之美，这是它们的相通之一。
中国汉字基本上呈矩形，笔与笔，部分与部分之间都有一种对应的层次关系(其中对称的趋势占相当比例)，每一笔就像一个建筑材料，从而构成一种类似于建筑的美，有的像古典的亭台楼阁，有的像现代几何型建筑，使人赏心悦目，这是其二。
比例对称作为构成朴素端庄之美最基本的形式，也是险绝变化的母体。即便如此，其本身存在着一个很明显的弱点，就是它的单一性和机械性。
美的结构形式是相通的，在书法中，长与短、正与斜、伸与缩、紧与松，俯与仰等等诸如此类，都是对立和谐的组合，此为其三。
书法中不管任何字体，都是相互排斥的东西结合在一起，这是艺术的共同规律。
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书法结构的法理是相通的。揖让向背，上覆下载的原则，适用于所有书体之中。
孙过庭在《书谱》中，已就此作过论述。体势虽殊，其理相涉。行书是楷书的小伪什么是小伪？楷书稍微的变动，不太真的楷书，就是行书。说通俗点，不认真的书写楷书，就产生了行书。
目前能见到的较早的行书，有王羲之的《兰亭序》。就以《兰亭序》来说吧。开始部分第一行，基本上就是楷书的写法。其后的字随着手腕活动开来，渐渐开始加快了速度，在酒精的摧发下，越来越尽情率性，及至中间部分开始，如天造地设，神飞韵逸。
兰亭序中的字形结构，无一不遵循揖让向背，上覆下载的书写原则。违反了这个原则，该避让的部分不让。该小的地方偏要写长写大，失去了比例，以书道相违，便不成字。
中国汉字，是以象形为根本。它的生成，是以物象为原形。改变了它的结构规律，就不能成为大家共识的字。就拿”文字”二字来说，文”字上面的点横写的又长又重，而把下面的乂写的又短又小。上面如山一般，下面却如棵小草，如何能承载的了！把“字”宀写的很小很小，“子”又非常非常的大。不论是楷书或是行书，是这样写就违反了上覆下载的书写原则。
字体的变动，是书法自然发展的结果。而书法的结构规矩，是不会因结构的变化而改变的。
到此，以上就是小编对于行书字体结构教程的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体结构教程的2点解答对大家有用。