大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体欣赏毛笔书法的问题，于是小编就整理了3个相关介绍草书字体欣赏毛笔书法的解答，让我们一起看看吧。
书法的“笔力”到底是什么“力”？
笔力是书法笔画中的笔墨感觉力，是书法审美中的字形灵动力，是书法格局中的气韵挥发力，而非物理中的计量力。
笔力的本质是毛笔的笔锋规定力，即万毫齐力的中（侧）锋圆润笔画所产生的笔墨感觉，即笔法的具体存在形态。古人说得很清楚了，也说得很多了，如：
下笔用力，肌肤之丽。
印印泥、锥画沙、折钗股、屋漏痕。
孤篷自振，长年荡桨……等等，不一而足。
能够写出这种力感的笔画就是有笔力，不能写出这种感觉的笔画就是无笔力。古人论书法以此为准：多力丰筋者圣，无力无筋者病。也就是说以笔力之有无作为书法的是否标准，有笔力的毛笔字是书法，无笔力的毛笔字只是书写。
外行不识笔力形态，以字形平正整齐为佳，字形变化不顺眼为丑，而不是以笔力为评价书法的标准，这是世俗之见，以为把毛笔字的外形写规范了就是书法。古来如此，现今仍然。
现将古代书法中的笔力经典字例发表如下，以供参考：
书法的笔力到底是什么“力”？
特指写字运笔的功力，晋代卫铄笔阵图：善笔力者，多骨，不善笔力者多肉，如果天然放纵，极有笔力，柳公权具有骨，有笔力，颜体筋骨具在，有笔力，
笔墨具有铁画银钩，成刚劲持重且有活力，苏轼曾云：王羲之生五之，总角出银钩，故羲之习字有笔力，纵观羲之行书，遒劲有力。
笔画欲想坚挺又庄重，则有铁画，欲活而有力如银钩。赵佶瘦金体，体挺拔有笔力。
笔有洒脱有笔力。笔锋善用，则笔画瘦硬有筋骨，笔力彰显，锥画沙，折衩股，体现笔力。
笔力的形成，用笔熟练，才有写出，初学，一般软弱无力，写字没有笔势，气势是笔力表现的源头。蓄势笔墨而疾速发力而锋杪出，则。有笔力。
总之，书写过成，体验用笔，劲力常出现在笔锋，能够笔力趸足。
书法的“笔力”，是书写过程中，线条运动时产生的“力量”。
蔡邕最早提出笔力，其《九势》有云：
“藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。”
即藏锋入笔，收笔回锋护尾，力量就包含在其中，下笔用力，就像人的肌肤一样光泽有生命力。
这是对笔力的赞扬，书法的“笔力”看不见，摸不着，但是可以通过线条的运动很直观的表达出来，如颜真卿中晚期作品取以篆籀之气，笔笔中锋，拙中见雄，入木三分，力量十足。
笔力弱，书法作品大受影响，既飘忽又孱弱，历代书法家都重视笔力的锤炼与打磨。唐太宗李世民曾经说过：
“临古人书，殊不学其形势，惟在求其骨
力，而形势自生耳。”
唐太宗学习古人书法，重点是求其力，力量到了，形势自然就出表现出来。
笔力的锻炼根源于笔法的学习，毛笔书法，每一基本笔画都有起、行、收等等动作，中锋行笔中，起笔和行笔动作是构成力量的关键。
起笔，包含藏锋和露锋，藏锋起笔，力量蓄势待发，圆润厚重。露锋起笔，锋芒毕露，棱角分明，很有斩钉截铁之力。
笔力是什么？笔力体现在诸多方面。
书写时的笔力。书法是自信与恣肆挥洒的艺术，所以，一个可以成大家的人，一定具备那种从容与刚建，从每个点劃到使转都应该是运笔如风，顿挫抑扬的极富韵律感的画卷，这个只有书法大家的现场表演才能体会。
碑帖中的体会。帖中的体会会更强烈些，颜鲁公所说的，那种屋漏痕就是最鲜明的体会，只是颜鲁公的屋漏痕与现代的使用枯墨，宿墨有着天壤之别，我所说的也是使用普通墨加水的那样，没有强大的功力是写不出淋漓酣畅的屋漏痕的！而碑就不一样了，需要我们以帖学的思想去构思碑学，如果是帖的话会是什么样？这样的话，你才能从碑学中体会帖学。
从笔划中体会。这个好理解，就像柳公的钩瘦劲刚强，就似一个满月的弓，力就在其中。还有横方形起笔，略带弧度的横居然能两边粗而中间细，其中的力感是一般人没法体会的。还有点，还有折，也只有深刻地练习柳公的字，有所成绩才知道大家绝不是靠炒作与哗众取宠来体现本钱的。
从笔势及章法体现的力感。从每个笔划到每个字，都可以从张力中体现力感，体现情绪，原本可以放肆的笔触居然收敛了，内敛的竟然疏放了，其中的笔触也是情绪的掌控啊！什么是力？打出去的是雷霆，是石破天惊，收回来的是丝帛的细腻与游刃匹麻的精准！在章法的体现可以从王铎力米芾的书法中体会，交错，扭结，但绝不失整体的气韵，那是什么？那是功力啊！无论是大厦将倾，还是宙宇欲覆，经大家的妙手皆是可以挽抚，何等高超！何等微妙啊！
笔力是心手归一时，锋毫使出的“化骨绵掌”
大唐，孙过庭《书谱》有:
……至有未悟淹留，偏追劲疾；不能迅速，翻效迟重。夫劲速者，超逸之机；迟留者，赏会之致。将反其速，行臻会美之方；专溺于迟，终爽绝伦之妙。能速不速，所谓淹留；因迟就迟，讵名赏会！非其心闲手敏，难以兼通者焉。……
普通的书法爱好者，平常涂鸦很难领会《书谱》论述的各种书法要诀，只有废寝忘食，达到“面壁十年图破壁”的功力，才能看懂《书谱》。
《书谱》中关于“淹留”的妙用，与太极拳练习有异曲同工之妙，即从缓慢均匀开始，慢慢领会拳法的奥妙，只有达到“力起于脚，发之于毛发”的境界，才能练成“太极乾坤大挪移”。
同理，书法要写出“笔力”，只有将全身精气神灌注于锋毫，游刃有余、犹如“庖丁解牛”，不知所为，才能在宣纸上挥洒出“折钗股、锥画沙，屋漏痕”的笔力！
草书行书楷书有怎样的变化?中国书法有着怎样的演变史？
这个问题难不倒我呀——你来问，我来答。
目前，最高明的专家（不是我），表示——隶书草化产生草书，草书收敛形成行书，行书再收敛就成了楷书。
不无客气地说——专家说得非常对，只可惜只是说对了一半。
我的研究“与众不同”。原因就是我抓住了一个关键词——演变。用四个字来表示，就是“演化”和“变化”。
直截说重点吧——我的“独到”之处，就是将“草书”和“行书”分别分作两种。瞅准喽——是将“草书”分作两种，同时也将“行书”分作两种。当然，这是我个人的独特分法，若有雷同——另有高手！
在此不得不说——我还有一个关键词不得不说，这个关键词就是“楷书”。当然喽——我所说的“楷书”就是指的“今楷”。而关键问题则在于——有“今楷”就应该有“古楷”。那么，关键问题就来了——有“今草”就应该有“古草”吧。沿着这个思路，尚书（我）“突发奇想”，得出了我的独创性观点：行书也应该分为两种——一种叫做“古行”，另一种就叫做“今行”。不出意外的话，“古行”和“今行”这两个词，都是我首先提出来的吧！我可不是为了获取“知识产权”而创“奇谈怪论”。我只是为了还历史以本来面目，求书法之演进规律。
尚书已经说过了吧——楷书（今楷），无论是在中国书法的演化过程中，还是在书法艺术的发展过程中，都起到了承上启下的关键作用。“承上”就不用多说啦，“启下”必须重点关注。说起来也难怪——有非常多的书法爱好者，认为行书和草书，均出自楷书。问题就在于，“学者”和“专家”犯了同样一个错误❌！不同的是他们分别犯了同一个错误的前后两个部分。感觉有点乱吧——听我捋一捋，你就不乱了。
这么说吧——“学者”和“专家”所犯的同一个错误，其实都是只错了一半。这就意味着他们各自都说对了一半吧——正是！
敲黑板，划重点——说“草书和行产生于楷书以前”，是对的；说“行书和草书形成与楷书之后”也是对的。关键问题就在于，楷书（今楷）成熟以前的“草书”和“行书”与楷书成熟之后的“草书”和“行书”，分别代表着不同的概念——就是说，它们的内涵是不同的，当然其外延也是不同的。
尚书说了半天——有人听着迷糊。通俗易懂地说吧，练好楷书（今楷）的人与没练好楷书的人，写出来的草书和行书，不在一个层次！
前一个问题：毛笔字实用书写是先从汉代的隶书演变出草书和行书，再变成楷书。但是后代人学习书写和书法一般先学楷书，然后再学行书和草书，因为楷书字形方正，书写速度较慢，适合初学。
还有汉隶成熟后又称为史书、楷书。从隶书中演变出的楷书被称为隶书，唐人所说隶书往往指的是楷书。
后一个问题：中国书法的演变史可以科学地总结为“三变两体一标准”。
三变：书法的产生和发展是由汉代以前的一千多年书写甲骨文、金文、篆书、隶书过程中笔法成熟后形成的，这个时期称为“前笔法时期”，因为纸张未发明，是非纸化书写。汉末笔法成熟后经魏晋起至元明清代进入了“笔法时期”，即笔法的传承发展期。民国后实用书写淘汰了毛笔使用硬笔即进入了“新笔法时期”，也可称为“后笔法时期”，即是进入一个把书法作为艺术创作来学习而非实用的新的年代。这是拙著《笔法发展史》并于2013年在北大书法高研班讲授的原创研究成果。
二体：新笔法时期的书法以笔法为标准区分为书法和书写两体，只有合笔法的书法才是值得学习、欣赏和创作的中国书法。实用的毛笔字书写只是偶尔为之，可以用科学方法处理。
一标准：新笔法时期中国书法的唯一标准就是按照笔法创作反映天人合一审美情趣的书法艺术。淘汰了的古代实用书写毛笔字已成昨日黄花。不了解这一点，将造成社会***极大的浪费和导致艺术美育教育进入误区。
中国的书法史其实是中国文字发展史的一部分！
自从有了书法理论的论述，才使人们有意识的追求书写的艺术性，使文字从记录记事的实用性，增加了供人们欣赏的功能。此前的文字美，是人们不自觉的遵循了美的规律，使文字在实用的基础上，便于耐看可观！
汉字的演变史是从少到多，从复杂到简单便捷。从史前的象形刻画符号，到殷商的甲骨文，周代的金文，秦汉的简牍，乃至后来的帛书纸书！从古文籀篆到李斯[_a***_]，再到汉隶、章草，魏晋小楷、今行、今草，魏碑、唐楷等一路走来。随着中国的考古发现，将有更多的文字呈现在眼前，使人们对古文字的认识更加丰富！
谢邀！欢迎来到于秋水工作室，一起聊聊有关中国书法艺术书体的话题，提出草书行书楷书有怎样的变化，中国书法有着怎样的演变史的问题。对提出问题，分成两个小问题交流讨论，学习和了解中国书法艺术发展变化史，就会清楚其中变化，明白其中演变概况。
对于草书行书楷书的变化问题，应该从这些书体有关的中国书法艺术书体发展变化之源隶书谈起，也就是说，草书行书楷书，就是隶书发展过程中，产生的草化、楷化，同时也出现介于两者之间的行书体，这样，就清楚草书变化，就是隶书发展过程中，出现草化现象，而且出现对隶书笔意章程化的章草，和结体笔法脱离隶书影响的今草，出现横势向纵势转变的新变化。楷书变化，就是隶书发展过程中，出现楷化现象，对隶书的进一步简化，没有蚕头燕尾的波势，结构出现扁方形向正方形转变的新变化，而行书介于草书的放纵和楷书的严谨，既能提高书写速度，又易于辨识的新变化，这样清楚变化情况。
对于中国书法有关草书行书楷书的演变发展变化史，在此，简明扼要谈谈概况，中国历史发展进程中，随着秦代篆书的隶化发展成形，出现篆书走向成熟的秦篆，也出现成形的秦隶，进入到汉代以后，进一步发展到隶书成熟定型阶段，出现结体纵势向横势的扁方形转变，波磔明显，也开始孕育出现隶书的草化、楷化的趋势，还有出现介于两者之间的行书现象，其中，草书形成发展过程中，出现两个不同的发展趋势的结体笔法，其一章草发展成形，以汉代史游为代表，其二今草发展成形，以汉代张芝为代表。而楷书、行书，汉代隶书出现楷化，也产生于草化与楷化之间的行书，进入到三国时期渐渐的成形，继续发展到晋代渐渐的成熟，其中楷书以三国魏的钟繇为代表，行书以晋代王義之为代表，所以说三国晋南北朝时期，是中国书法艺术的草楷行书体发展重要阶段，对中国书法艺术体系和传统形成，产生深远的影响（附：三国魏的钟繇楷书代表作《宣示表》（局部）、三国吴的皇象草书代表作《急就章》（局部）、晋代王義之行书代表作《兰亭集序》（局部）作为参考，了解中国书法艺术书体发展变化）。欢迎不同观点和见解交流！谢谢你关注于秋水工作室！
如何快速练好毛笔草书？
快速练好毛笔字就已经很难了，您还要快速练好毛笔草书？胃口可是够大的呀！我看了几个回答，大家还真是按部就班、认真细致的在给您出主意、想办法，好像您按照他们的办法前进，真就可以在几个月内成就草书书法***。我泼您一脸冷水吧，这是不可能的！别说几个月，十年时间能够在书法圈子里站稳脚后跟，就烧了高香了。
虽然不能快速练好毛笔草书，但我的确有几个不同于别人的草书书法葵发宝典，可以分享与您，且听我娓娓道来：
您一定会说，这谁不知道？您说对了，我其实不主张一定要死临帖，临死帖的。但是在书法圈你要是敢这样说，你会遭千夫所指的，他们会指着你说：一切未经过临帖的草书都是耍流氓！好吧，那就临帖吧，反正也没坏处，算是长长见识也好呀，多看看人家怀素、张旭这些人的草书，感受草书的恢弘气势、千钧力度、巧妙欹让、墨韵幻化等等这一类的无穷变化，默记于心，闭着眼，用指头在大腿上画画也算是临帖呀。
软件这东西是个好东西，我们每个人的精力有限，不可能哪个古人的作品都去临摹，况且，有的书法家的字您也不一定喜欢，临摹他干什么？这种情况下，咱可以借助软件，选择咱喜欢的写法，临习单个字的写法，也算是临帖呀。而且，软件可以提供许多种字体，这个是可以让您进行汉字比较的，通过对比，加深印象了解汉字演化，对学习毛笔草书大有帮助呢。我相信，古代人要是有软件，他们也会下载的。
在我肤浅的个人学习体验中，我觉得草书学习最重要的过程环节，就是记忆每个汉字的一到三种草法，总结规律，举一反三。因为其实草书法度森严，很好掌握规律的。当我们潜心学习了草书一段时间之后，就会觉得差不多了，进入瓶颈期，这时我们可以拉出《唐诗三百首》，一首一首试着按照创作作品的要求开始试创作，每首诗肯定会有一两个不会草法的字，没关系，记下来，在软件中查询，并默记于心，重新再创作，直到完全熟了，再开始练习下一首诗。这个办法效果非常好，一般人我不告诉他。
好了，快速学好毛笔草书是不可能了，但我这几个办法，可以让您少走几步弯路，变相加速咱们学习书法的速度，也是极好的。
到此，以上就是小编对于草书字体欣赏毛笔书法的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体欣赏毛笔书法的3点解答对大家有用。