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虞世南的书法有什么特点?
虞世南是唐代初期的著名书法家,他的书法以其秀丽、圆润、流畅著称,尤其擅长楷书。虞世南的书法作品在结构上严谨而和谐,笔画圆转自如,显示出深厚的书***底和高超的艺术造诣。
他的楷书继承了王羲之和王献之的传统,但又有所创新,形成了自己的风格。虞世南的字体端正而不失灵动,笔法细腻而有力,行笔之间既有力度又不失柔美,给人以美的享受。他的书法作品在当时就享有很高的声誉,并对后世的书法艺术产生了深远的影响。
除了楷书,虞世南还精于草书,他的草书作品同样展现了独特的艺术魅力,笔势连贯,气势磅礴,具有很强的个性和表现力。总的来说,虞世南的书法作品不仅技艺高超,而且在艺术表现上也达到了很高的境界,是中国书法史上的一朵奇葩。
这书法写得怎么样?看得出什么字体吗?
其字雄强俊秀 ,畅达干净。全篇布局合理用笔流畅,法度较严,极少失度现象,中、侧锋运用自然得当,看其字体机构较大程度似欧体,点画有褚遂良之意,又有颜真卿的笔意,点、捺尤为突出,又兼魏碑之意。个别点画收笔稍有欠缺。有的字结构不稳,架构分布不均,不够老练。建议后期还需再魏碑上下点功夫,兼顾八分。
此幅书法作品,为尚好作品,取法为欧体法较为多,与欧楷之法,之美,之韵,之神之比,稍有点差异。笔法之变,缺千变万化,缺动之灵的手法。汉字结体和字里行间,与欧楷的细节相比较,还缺一点严谨度。从个人书写风格的展现上讲,要在准确娴熟掌据书法法度和书法遵循的规律的基础上,尽情地展示展现自我感情的驰骋纵横,把每一次的情感施放的淋漓尽致,大汗淋淋,就是人们尊敬的仰慕的未来的书法艺术大家。努力吧朋友!加油吧老师!
可以看出作者在欧体上下了很多功夫。
这其中还掺杂了一些北朝北刻的一些笔法。
整体写的不错,而且有点创新。布局不错,用笔流畅,结构和用笔又不像欧阳询那样板滞森严,庄严而不失活泼。
虞世南楷书的取法?
书法在唐代属于“小道”,而虞世南名驰天下的是他的文学才能,书法对于他来说只是旁枝末叶。这也是古人的学书观,古代的书法家都不是把写字放在首要位置,而是将更多心思用在读书和做学问上。而学问做到了一定程度,会在字里行间流露出来
从名家临摹的书法作品或者视频演示,你能看得出来他们的书法造诣吗?
我认为,能看出他的水平。临帖是书法人一生的功课。临摹的功夫高下,决定着一个人的书***夫的高低,比如看看赵孟頫临摹的兰亭序,就能知道他的不凡。从他临摹的作品中我们可以看到他对原作用笔,结字,篇章的理解,从中也能看到他的文化修养。常言说,行家一出手,知道有没有,各门类的艺术家,举手投足都能展现出他们的艺术造诣。
书法家的基本功,就是临摹名家字帖的能力。孙过庭《书谱》云:察之者尚精,拟之者贵似。所以,临帖第一要像。
我们常说,不会写作业,总会抄作业吧。但是,王羲之的书法作业,你就是不会抄。
所以,古往今来,王羲之书法无赝品!即使你秏尽毕生精力,把铁杵都磨成了针,也无法写出一个与羲之书形神兼具的字!这就是历史给王羲之制造的高度!是无与伦比的!所以,王羲之是书圣!是无人比肩的!
***如你临的王字,足可乱真。你就完全没必要去***,因为你已经是一个***了。
两位书法家在一起pk,高下可立判。办法很简单,就是互相抄对方的作业,***如你抄得了我的作业,而我却抄不了你的作业。那就是你比我强。还有就是临摹古人的作品,谁临得好,就是谁强。很直接、简单!
什么各人有各人的风格,完全就是忽悠外行人的废话!
首先要问你,你的书写是否已有一定的造诣?然后,才有可能形成一种风格。
就像在一个公司里,每一个人都有脾气。你在公司里发脾气,与老板在公司里发脾气,效果能一样吗?老板发脾气,你可能会走人,被开了!
在央视《开讲啦》某一期节目里,杨振宁莫言范曾齐亮相 ,畅谈科学与文化。央视主持人小撒,很冒失的问范曽,本台倪萍、赵忠祥、朱军他们绘画水平的造诣如何?范曾很客观的回答道,他们的水平,还不能用造诣两个字来形容。言下之意就是业余水平啦。因为倪萍的画,号称卖到100多万。给人的印象,俨然就是大家了。盛名之下 ,其实难副!为什么范曾敢说真话,因为他是大家!他根本就不会恭维这些所谓的名人。很希望各位抽时间看一下这个***。领略一下***们的风***!
所以,当然可以从这些名家所临摹的作品和***演示中,立即判断出他们水平的高下!
看书法教学***和通过读书来学习书法,各有优点缺点,说完全可以看懂得显然是不符合实际的,因为无论***取什么方式学习书法,都有一个循序渐进平,由浅入深,由不知到知的过程。看***学书法同样如此,如果没有一点的临摹练习或书法的学习经验、知识,是不可能看得懂书法教学***,只有掌握一定书法理论和技法知识,有一定的临摹学习经验,在既有理论知识和书法临摹实践的基础上,看书法***才能真正看懂。
实际上,三者是交互的。只有理论与实践相结合,才能读懂书法。严格意义说,要先有理论与实知识与经验才能看懂书法***,看来书法***在看理论知识也更容易理解书法理论知识,有了理论知识和***的感性认识,书写实践的更有法度,有了书写实践经验,在看理论知识或***也更能容易看得懂。可以说这三者是在交互中呈旋转梯式上升的。如果我们有了理论知识,但无法理解具体到在实践中究竟是一种什么的表现,我就可以通过***了解或看明白。当然如看了***,发现***中毛笔的一系列用笔动作,但却不知道这些动作是什么书法技法,我们通过学习理论知识就可以明白***中用笔技法是什么。所以,要想真正看懂***中的技法和演示者的书法技法造诣,是有前提条件的。
看名家的书法临摹***,能够一部分反映这位书法家的书写水平,***是不能够完全展现书法家的水平的,对于一位书法家水平的评估是多方面的,单单靠一两个***很难看的出来。
原因有三:
1、一般录***都是有目的性的,比如是为了教学、展示或者拍纪录片,他的拍摄时间和地点也不一定是书法家自己所能够决定的,书写的工具和场地也未必适合。有时候一个镜头还要反复的去拍,与其说是写字,还不如说是表演或者拍电影。完全没有书写的感觉。
2、大部分的***是给初学者看的教学***,所以一般会写一些入门书写的技巧,以帮助书法初学者,这些字体也未必和书法家擅长的书体一样,但是作为基础教学也是可以的,这些字并不能看出一位书法家的艺术水平。
3、书法家最终的艺术水平还是展现在他的创作能力上,这种能力是长期训练,加上生活的积淀和书法周边的文学艺术修养,在这些的基础上,有感而发,是一种才气和积累的爆发,这样的作品才能真正的展现书法家的书法水平。在放松自然的情况下写的一种“无意于佳乃佳”的书法作品。
总之,看书法家的作品,还是要看他的代表作品,一个短短的***,很难看出书法家的真正的艺术水平。看他们的临摹作品就更难看出来了。
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