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怎么样写出古意?
所谓“古意”并非字体演变的先后,越早的就越古。而是指书写时的状态和情趣。古人做书,是日常,是生活,没有以此成名成家的意思。但并不是说古人不练书法,楼兰出土的纸张上常见练字的墨痕,可见书法也是一种自觉的追求,即使是在荒漠的边关。但要说借此飞黄腾达,恐怕是今人的心思,古人并无是想。
所以,“古意”的主要含义之一就是内心的干净。书写是干净的,书写的目的也是干净的。
其次是审美。“风”“神”“韵”“味”……一系列审美范畴渐渐展开,随时代风尚而变化。但这一系列的审美范畴都离不开“性静情逸”四个字。今人最难企及的正是古人的“性情”!
风流蕴藉。风流各随其性,关键在“蕴藉”二字。“屋漏痕”在水,“锥画沙”在沙,所以古风含蓄,在收中表现放,在静穆里面传达动感。
另外,慢生活下的古人于人于物于事于景,用情更深。专气致柔更容易百感交集,用意深致。这又是今人万难追其一二者。
所谓“古意”正是这些因素融合的结果。因此,书法欲有“古意”,那么先让内心干净罢!
弄清什么是古意,要学一点书法史,一般来说,书体是按篆书、隶书、草书、行书、楷书这一大致顺序产生的,这个过程中,汉魏晋是个很关系的时期,这是书法探索发展的重要时期,到唐代则各种书体已经发展成熟。
所谓古意,就是直接向汉魏晋取法,体会这一时期的趣味。
以楷书为例,钟繇被称为楷书之祖,其代表作《荐季直表》笔法并不完善,结体亦不工整,但其隶意深厚,天真浪漫,率性自然,富有情趣,这是后世作品所不及的,故被誉为天下第一楷书。
所以写楷书要写出古意,除了要学钟王外,更要往上追,要写出钟繇小楷的隶意,先要临习一段时间的汉隶,要选典雅厚重一路的汉碑,如《乙瑛碑》《华山碑》等。
乙瑛碑
华山碑
这是学书人终身追求的目的,很多人写自已的味重,有的现代味多,就是没有古味,之所以难,就是学养不高,内涵差,功夫不佳,不懂古法,路子不正,更需多年锤炼,我也正在找古味共同努力!
种瓜得瓜 种豆得豆。你学习的对象是古人,自然就有古人的影子,古意也就自然生成。你若不甘步古人的后尘,而又想把古意与现代风格相结合,这就成了当今书坛的流行风格。自诩的古意只能贻笑于世。
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书法,只需要在古人身上下足功夫,无需刻意去创造,都会形成自己的书写风格。即古人所说的新意。古人的新意,不是改变汉字固有的结构,而是笔法的运用。今天的创新书体则是彻底的破坏了汉字几千年来形成的书写形式,被几个跳梁小丑上窜下跳的肆意破坏,欺世盗名。利用所处的协会名义,对世人不认可其丑行,则以他人不懂书法,曲高和寡,真理只掌握在少数人手中之类的话来狡辩。
道不远人。只有人离经判道。所谓经,恒久之至道,不刊之鸿教也。只要在传统经典的基础上磨练自己,古意出新意,就会出现在你的笔下。
首先,需要知道什么才是古。一般来说年代久远的比年代近的为古。但书法有一套专门的理解。楷书比行书为古,隶书比楷书为古,小篆比隶书为古(实际上,秦隶比小篆年代要早),大篆金文比小篆为古,甲骨文比大篆金文为古。草书实际在汉代就已产生,并不是在行书之后,而是早于楷书。其次,需要理解什么是书法中的古意,例如,魏碑楷书就留有隶意;石门颂是隶书,但具有篆意;欧体是楷书,但留有隶意;颜体是楷书,留有篆意;所有的章草都有隶意;张旭的古诗四帖是狂草,有楷意;怀素自叙帖则有篆意。再次,古意怎么来,临贴,临古帖,寻求书法的根源。今天抄写的小楷心经,有点隶意,请大家批评。
你的家乡有哪些值得你骄傲的人文历史?
江城子*邺城如歌
文/思月上寒
建安风骨绘壮图。定邺都。历沉浮。
铜雀歌声、西苑宫墙出。万钟粟粮存冰井,金凤台,聚鸿儒。
三曹辞赋断三苏。平本初。讨蜀吴。
杜康解忧、何处话荣枯。七子文风书汉韵,慷慨气,后人疏。
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