大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于白首永偕小篆字体的问题,于是小编就整理了2个相关介绍白首永偕小篆字体的解答,让我们一起看看吧。
求李白侠客行的书法作品?
《侠客行》前人有曰:借他人故事,浇自己块垒。李白这首诗亦当如是!
赵客缦胡缨,吴钩霜雪明。
银鞍照白马,飒沓如流星。
十步杀一人,千里不留行。
事了拂衣去,深藏身与名。
闲过信陵饮,脱剑膝前横。
将炙啖朱亥,持觞劝侯嬴。
三杯吐然诺,五岳倒为轻。
眼花耳热后,意气素霓生。
救赵挥金槌,邯郸先震惊。
千秋二壮士,烜赫大梁城。
纵死侠骨香,不惭世上英。
谁能书阁下,白首太玄经。
李白
想要真迹的话,可谓是难如登天
想要鉴赏临摹的话
可以上
1书法爱网
2书法网
3雅昌艺术网
谁的书法适合写大字?
我国古代有代表性书法真体,当举颜体、柳体等等,经过临帖熟练后适合转换书写自创大字。现代书法当推杨再春、武中奇的书法,书体韵味十足,苍劲有力、富有艺术性。当然还有几位***也是适合书写大字的笔墨书体。
大字并不是小字的简单放大,因而书法史上并不是每一位书法家的字,适合写成大字。
比如书圣王羲之的字都不适合放得过大。王字是以纤细硬瘦为特点的,放大后就显得过于“骨感”,不够“丰满”。
同样道理,褚遂良的字更加不适合放大,褚字更瘦更媚。而赵佶的瘦金体更是瘦到极致。总之,硬瘦一路不适合写大字榜书。
一般而言,小字不宜简单放大,但颜体是个例外,它既能缩小写成蝇头小楷,又能放大成大字榜书,因为其笔画粗壮,血肉丰腴。
隶书中的绝大部分书法,都适合写大字,只是个人认为《曹全碑》《石门颂》等不宜放得过大,否则失其秀丽。
从书法发展史来看,明代以前的书法都是小作品,巨幅长轴出现于明中期。
从这一点来说,明中期以后的书家,其字大多适合写大字榜书。
尤其值得注意的是,明代的“台阁体”也好,清代的“馆阁体”也罢,虽说艺术水准不高,但写榜书却倒是很适合,因其工整、端正,“镇得住场子”。
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图 注:
(图1、2、3)颜真卿
(图4、5、6)张 旭
(图7、8、9)柳公权
名言名句:
.[玫瑰].三更灯火五更鸡,正是男儿读书时,黑发不知勤学早,白首方悔读诗迟。
——颜真卿
您好,我是子凡的书法日常,我来回答一下您的这个问题,谁的书法适合写大字?大字书法,从大的方面分为楷书大字作品和行书大字作品。
1.楷书又可以分为魏碑和唐楷,魏碑中不少书法作品适合写大字比如:《始平公造像记》
当代魏碑名家孙伯翔先生就用魏碑题写的“***中央党校”“国家行政学院”两块巨匾,被悬挂在***中央党校研究生院大门前。
孙伯翔先生题字作品,国家行政学院
其次,唐楷最适合写大字的,必然首推颜真卿,为什么是颜真卿又不是楷书第一的欧阳询呢?这是因为颜真卿和欧阳询的结字方式决定的。颜真卿的字平画宽结,显得开张大气;欧阳询的字,斜画紧结,显得险绝森严。
颜真卿楷书作品
我们国家的故宫博物馆早期的题字就是纯粹的颜体楷书风格。非常适合故宫博物馆的定位。
颜体故宫博物馆题字
2.行书书法大字,选择米芾也是不错的。
米芾《吴江舟中诗卷》
我国历代书法家的经典作品不少,如果要写大字说谁的合适,要看多大尺寸的字?
如果是普通的大楷就是两寸见方左右的字,那么欧体,颜体,柳体,赵体等等都很好!要是达到15厘米到20厘米见方时,柳体与张裕钊的字体都很好!
再大的字榜书则是颜体字与苏东坡的字体最好,颜体与苏体字都结体好,抱的紧,笔画遭劲,洒脱之美,其捺与撇往往十分舒展,如举手投足之自如萧散,笔笔用力,沉着宽厚,显出雄强;而又巧寓对比,显示灵逸。苏轼的《醉翁亭记》写于欧阳修逝世后近二十年,无一笔松懈,无一字不缜密。在笔画的披拂之间既得其遭劲,又显示洒脱之美,其捺与撇往往十分舒展,如举手投足之自如萧散。笔笔用力,沉着宽厚,显出雄强;而又巧寓对比,错综变化,显示灵逸,非常大气,如写大字可以作为范本字帖学习!
因此,需要知道你说的字多大才是大字?要根据要写的具体尺寸来选择!
苏轼的书法《醉翁亭记》字体
到此,以上就是小编对于白首永偕小篆字体的问题就介绍到这了,希望介绍关于白首永偕小篆字体的2点解答对大家有用。