大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于克制小篆字体的方法的问题，于是小编就整理了2个相关介绍克制小篆字体的方法的解答，让我们一起看看吧。
如何突破书法学习中遇到的“瓶颈”？
我是一个业余书法爱好者，自学书法十年有余。虽然至今也没有学好，但是却感觉自己同自己相比已经有了根本性的进步。回顾自己学习书法的历程，大致经历了三次“瓶颈期”。
一是选不准学习方向。
刚开始拿起笔来写字感觉漫无目的，不知道学什么书体好，也不知道从哪位书家的字帖开始好。
我刚开始写字是从临颜真卿的《多宝塔碑》开始的，后来感觉颜体不适合自己，尤其是颜体的其他字帖，粗犷豪放，似乎不太适合我的性格。于是又改学欧体，临了很长时间的九成宫，感觉比较符合自己的审美取向，于是便固定了下来，后来又结合“田楷”学习，受益匪浅。现在主要学习同欧楷风格相似的《曹全碑》风格隶书和智永《千字文》风格的楷书。大多数时间用小隶书或小楷抄写《金刚经》《道德经》，无欲无求，恬淡悠然。
二是掌握不好基本笔法。
刚开始学习书法，尤其是自学书法，最大的瓶颈问题可能就是笔法了。也就是怎样熟练的运用中锋和侧锋，避免出现偏锋用笔和其他病笔。
这是一个长期的过程。在网上看一些书家的视频教学，人家说起来容易，写的也很轻松，但一旦自己操作就是做不到。其实这是一层窗户纸，一旦戳破了就会豁然开朗。所以，学习书法不必急于求成，有些问题是在反复练习和揣摩中突然就悟出来的。
当然，这个瓶颈期一定不要气馁，更不能干等着。而是要不断的琢磨，不断的试验，总有一天会突破的。
三是临帖与脱帖的过渡期。
每个人学习书法都是从临习古人法帖开始的，但是从字帖中走出来过渡到脱帖写字，往往要经历很长时间的瓶颈期。有时甚至会感觉自己的字越写越不好，就开始气馁，甚至放弃，好多人学习书法半途而废都是在这个阶段出问题。
要度过这个阶段的瓶颈期，一是要有定力和耐心，要耐得住寂寞；二是临帖先读帖，一定要吃透古人笔意再写，不能死临；三是便临习边学着创作，有时偶尔写出件满意的作品就会增加很大的学习动力。
问题中所说的书法瓶颈问题，用专业的术语来讲，叫书法学习的平台期，也称书法学习高原期。怎么才能突破瓶颈呢，这需要先弄清楚平台期的现象、产生原因后才能找到突破口。
一、何为书法学习的平台期
书法学习平台期即书法学习的停滞期，在这种时间段当中，书法学习者感到自己进步不大，对自己的书法学习能力、书写水平自我评价偏低，从而对于书法学习产生畏难甚至绝望情绪。不少人因此半途而废，彻底放弃了书法的后续学习。
每个书法学习者，只要是坚持了数年以上或更长时间，都会碰到这个问题。只是每个人表现的程度并不一样。这次走过了自己的平台期，可能多年之后，又会再次碰上新的平台期。有的人甚至会反反复复碰上很多次。
1、一是学习书法就像跑步一样，一开始可能跑得比较快，渐渐体力不支就会放慢速度，因此进步的速度没有那么快；
2、二是书法学习者的眼光提高了，而自己的动手能力滞后于欣赏水平，觉得自己目前的书写水平不满意。
3、三是中华传统书法浩如烟海，各门各派体系非常庞大，刚开始接触书法，只见树木不见森林，对其难度估计不足；当自己深入学习并接触到庞大的书法体系后，觉得压力很大，面临瓶颈。
1、中途休息几天，就像马拉松一样，先恢复体力，更好地投入下半场；
2、自己练习的作品，有时候隔几天再看，又能发现不少优点、恢复信心；
3、虚心向老师请教，与同道交流，看看展览，看看书法史，不断恢复信心、提高兴趣；
4、只坚持临帖，不进行所谓的创作；坚持临帖就会进步；
中国书法是中国多种文化的集大成者。它集文学、文字学、绘画、音乐、建筑、舞蹈等于一身，涉及用笔、用墨、结体和章法等多种学问。因此，在学习书法的过程中，遇到瓶颈是正常的。在多年的书法实践中，我感到最大的瓶颈期是临帖到创作的转换期。
那么造成这种困惑和苦闷的主要原因是什么？
我认为，最主要的原因就在于创作並不是简单的文字排列，而是通过章法的统筹安排使诸多要素有法度的组合。在转换期内，字对于创作来说，只是诸多要素的载体。因此，创作一幅好的书法作品仅靠写好字是不够的。
那么如何冲破瓶颈走出困境呢？我认为:
一是，暂时停下来，向有经验的人请教，请他们指点迷津。
二是，安下心来，带着疑惑，缺啥补啥。学理论，查根源；看名作，找灵感；悟真谛，多实践。通过一段时间的探索和积累，就能逐步从困境中走出来。比如我学篆书时，临邓石如的《千字文》已基本达到了形神兼备的程度，但创作时却感到所有字都是人家的，缺乏自己的风格，一时间创作难以进展。于是我就停下来从理论上找原因，认识到没有自己的风格主要是结体上缺乏变化。于是我就找了与邓石如篆书相似的一些名帖，选取一些我认为好的偏旁部首柔进邓的字体里。这样一来，因为保留下来的都是自已喜欢的，自然也就形成了自己的风格，使我终于走出了瓶颈，书法水平也迈上了一个新的台阶。
随翰墨兄而来。遇到瓶颈怎么，首先要了解什么是书法的瓶颈？瓶颈是相对的，现在的水平与更高水平之间隔着瓶颈，所谓的瓶颈对应的是自已正处于一个相对稳定的状态，而打破这种状态就是“拔除瓶颈”。因此，书法习学处处有瓶颈、步步有瓶颈，书法进步的过程就是不断去拔除瓶颈从而得以突破的过程。
克服瓶颈，就要改变个人程式化、熟滑式的书写习惯。书欲其善，先求其变。不变着法儿去尝试用笔、结字、章法，你永远只是在原地踏步，至多只是越写越熟滑、愈发增匠气，而层层水平则迟迟上不去。怎么去变？靠领悟，也靠自己去琢磨，办法就是换着法儿把字写好看。
克服瓶颈，就要帖读百家、博闻强识，不断厚实个人的书学修养。讲白了就是借鉴，去临摹不同的帖子，领悟不同风格的作品，向先贤大手们“偷师学艺”。靠个人冥思苦想肯定是不够的，书法悟性最重要的方面就是融会贯通能力，取人之长为我所用。很多练习书法的朋友花十年二十年去临一种字帖，学得细学得深固然可以，但人生能有几个二十年，效率太低了，不能这么干。
克服瓶颈，是勤学苦练修养打磨的结果，不是靠理论的认识分析就可以办得到。领悟明白书法的道理，脑袋想明白是第一步，最关键是要转化到笔下纸上，否则理论只是空洞的理论，道理只是苍白无力的道理。要真正打破瓶颈，需要理论认识上的突破，更需要书写能力的突破，因此最关键之处仍在于书写习练的实践中。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
谢谢邀请。 书法、做学问所谓之瓶颈，还是取决平时积累，正确的方法、正确的实践、在正确的理论指导下才会有进步的实践、才会有正确的结果。理论本身存在问题，又怎么会有正确的结果呢？！例如：古时候有个笑话，说的是一个人买了十个饼子，吃啊吃，吃到第十个的时候，肚子饱了，他突然悟出了一个道理：''早知道是第十个饼子把肚子能吃饱，我买第十饼吃，前面九个饼子多余买了。''。另外，是相声演员郭德纲先生，很多人说郭德纲是：一夜成名。郭德纲先生说：我就不知道是哪个晚上成名的。上述两个例子，讲的都是积累，没有积累：一个饼子是吃不饱肚子的。没有积累郭德纲先生哪个晚上也是成不了名。没有积累走不远、做不大、达不到走出瓶颈的。瓶颈，是在有深厚的积累下，勤学苦练……，走出来的。有了学识和实践、积累，寻找突破口就容易了，才是：集大成，达大成了。
我就是有提供、有让你走出瓶颈课题给你，你没有深厚积累、学识，我认为你同样走不出瓶颈，课题只是突破口，同样须要个性、优秀实践、学识才能够走出来的。
创新，是在前人的基础上创新的。并没有一开始就有创新、就能够创新的。顺便讲一下，大家经常讲到、提到了的''丑书''，我不作任何评论，只是告诉大家，''丑书''就是没有继承、没有任何积累、没有深入传统和大自然的学习、没有任何研究的一种所谓的''书法艺术''。所以刺眼睛、不好看、不顺眼，就达不到美、达不到心灵享受，又怎么样会成为优秀的书法艺术作品、优秀艺术家呢？！更不存在在实践中产生什么理论了，也就没有理论之说了。其他语言我就不说了，讲讲道理就足够了。如果''丑书''作者有异议，可以写文章驳斥我的观点好了。学术是平等的！我是一个没有门户之见的人，以理论事，与任何人没有私仇：你没有杀我的父亲，我也没有杀任何人的亲人。不存攻击谁！
业余自学书法二年余，怎么能进步规避江湖气？附练习请高手指点？
两点经验告诉你，如何笔面江湖体!
用简单的语言，阐述传统的艺术，大家好，我是不二斋，我们一起来探讨一下这个问题。
古时“跑江湖”其实就是指的是在全国各处奔波，靠卖艺谋生的一些人，他们或有拿手的绝活，或有不一样的货物，但是由于没有固定的地点，往往需要一些“噱头”吸引顾客的注意，以便更好的销售货物，这些噱头往往非常夸张，表现在书法上，比如用一些非常另类的工具书写，如用菜刀、勺子、拖把、舌头、胡子、头发甚至用脸去写字，这样一反常态的做法往往容易引起人们的注意，获得一定的关注度。
这些夸张的举动也表现在书法的技法上，江湖书法往往善于追求变化，但这种变化又太突然，忽大忽小、忽粗忽细，没有规律可循，加上很多江湖艺人本身没有太多的文化支撑，平时在临帖上下的功夫不够，所以往往作品格调不高、缺乏内涵。现在虽然很少有江湖卖艺的人了，但是这种形式并没有被丢弃，很多人反而在书斋、展馆里表演起了江湖书法的套路，这种追求另类的方式也算是口味独特了。
“江湖气”就是这个带着一点夸张的气息，同时又缺少书法内涵、没有传统支撑、格调不高的一些书法作品，是书法学习的大忌，学书者大都唯恐避之不及，它的另一面其实就是“书卷气”。
有人说“读过的书就像吃过的饭，虽然已经不记得吃过什么，但都长成了骨血和肉”，书没有白读，长期[_a***_]就能滋养一样高雅的气质和风度，这种气质不仅表现在行为举止上，也能表现在书法上，所以古人也说“字如其人”，高雅的书法作品往往都具有“书卷气”。
在书法风格上，江湖气的正面就是书卷气，北宋书法家黄庭坚在其《山谷题跋》中说：“东坡书，学问文章之气，郁郁芊芊，发于笔墨之间，此所以他人终莫能及尔。”，这种“文章之气”就是书卷气，书法有了书卷气就上了一个层次，再通俗点，毕竟无论是文人墨客还是普通人，都更加喜欢文雅、有内涵的书法作品。
在书法上来说，避免写出江湖气有两种方法，临帖和读书，但最根本的方法还是要去临帖，把书法最基础的技法掌握扎实，按照书法的法度和规则去书写，基本就没有太大的问题，同时再***以读书，长期滋养下来，定能摒弃江湖气，养出书卷气，这其实是一场修行。
本人练习书法已有三十几年了，虽说还没有多大成就，但从多年的习练当中，多多少少知道一点皮毛的东西。
您自学书法二年余，想必已经基本入门了，了解一些基本笔画的写法。但要说您已经掌握了很多书法的技巧，这我可不信。先不说您现在写得好不好，就您在练习时，临习哪个帖子，练习的情况怎样，走没走传统的，跑不跑偏，无从知道。
想要在自学当中避免走江湖书法，我认为做到如下：一、选好帖子，最好选明代之前各名家的字帖来练。比如练楷书的主要选古代四大楷书名家的字帖（欧柳颜赵）来临习。而行书则选择“二王”的字或苏东坡、文征明等人字帖来临习。；二、选准字帖后，要对帖子进行反复练习，不要轻易换帖子；三、争取临习得像，不要一知半解，急于求成；四、多向先行者请教，多参加一些有关书法的活动，增长见识；以临习古帖为主，在原帖练习的基础上进行一些相应的创作。总之，必须遵循传统，继承传统，在做好传统训练的基础上进行创作，不要练两下子，就离开帖子，自己胡写一通，甚至说自成一体。
这些只是我本人的拙见，仅供参考。
要想写好书法，规避江湖气，就只有一个办法，老老实实临摹原帖！古人的书法一撇一捺一点一横都是很严谨的，是在书法几百年不断发展过程中形成的。所以要想写好书法，必须向古代书法大家学习，在临帖之前反复读帖，做到心中有数，然后再反复临帖，一个字一个字的反复临摹，直到临摹到以***乱真的地步，才能说明掌握书法的真谛，在这个基础上再融入自己的特点，情感，才能推陈出新，形成自己的风格！现在有一部分人，临了几天帖子，就认为自己临的很好了，不需要再临摹了，于是就心血来潮，乱写一通，完全不按照章法，别人看不懂，他自己反而认为水平很高，不用再学习原帖了，长期下去只能糊弄糊弄自己，这样的书法怎么能进步呢？也就你所说的江湖气罢了，只能糊弄一些外行。在内行人面前立马现出原形。
我也全是自学，江湖也好，传统也罢，坚持临帖，推陈出新。对于现今书坛，我有自己的看法。
馆阁体是我所鄙弃的，纯江湖体也是我所不屑的。传统之中发扬个性，才是出路！
流行书风，切莫沾染！
主题词：
——人自始至终都在江湖里，人在江湖里呼吸的一定都是江湖气！区别也许在于：你的江湖，还是江湖的你……
——所谓“江湖气”，一半来自江湖，一半来自内心。
——江湖上关于是非美丑、成败得失的流言蜚语，层出不穷，泛滥成灾！而且，哪怕是荒谬不堪的舆论，也足以众口烁金，毁人不倦！没有一定的修为，没有足够的定力，一般人进入江湖，只能够随波逐流，随遇而安了。……等到江湖将其完全浸润，也就是其人内心与江湖一统，那么，该人由内及外，就比江湖还要江湖了！……
——所以，要杜绝“江湖气”，你左右不了江湖，但你可以主导自己的内心。
——坚持自我不容易。你首先要有自知之明，明辨是非。否则，坚持自我，就有可能变成了抱残守缺、顽冥不化；你还要有足够的自信和坚韧不拔毅力，不然，明知道自己正确，也很难坚持到底。……
——但如果你自己没问题，又能百折不挠的坚持到底，有朝一日，也许你就是江湖！也就是，你开创了自己的江湖。……
——如果，你没有太大的雄心或野心，不想受太多的苦，何妨加入某个江湖流派，感染一点江湖气息。因为不是所有的江湖气，都只是负能量的！……对于江湖的正能量，只要自己喜欢，又不伤天害理，江湖气就是我的底气，我大可以扬眉吐气！，而不必灰心丧气。……
——如 梦 老 令 公，说 有 带 论 空……
…
烟 火 人 间 谷 米，
到此，以上就是小编对于克制小篆字体的方法的问题就介绍到这了，希望介绍关于克制小篆字体的方法的2点解答对大家有用。