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你对王铎书法中的“”涨墨”喜欢吗?怎样写出这种效果?
王铎是我最喜欢的大书法家之一,喜欢他的涨墨,更喜欢他强劲的笔力。
从晋时的二王到宋时的米芾,然后就是明清的王铎,都是我的最爱。
王羲之的行书自不释言,王献之的草书更是高于其父的存在,献之的行书也不下于父亲,而米芾是一个魏晋之后的一个独立的存在,特立独行,不拘一格。
王铎接过米芾的衣钵,更把米芾的雄健升格为雄强,其笔力之强,放眼书法历史上,恐怕也是无人可及。
王铎的涨墨,是使用宣纸洇墨所造成的巨大墨块,对应枯笔淋漓的飞白,形成强烈的虚实对比,这是国画的先进理念,王铎把它引入到书法当中,这种对视觉的冲击是震撼的,这是前所未有的那种震撼,也是 绝不同于传统书法的震撼!
虽说王铎在屈于满清的作为上,被太多人诟病,但是!那些问题,真的掩盖不了王铎卓然而立的书法。
我喜欢王铎,喜欢王铎的涨墨,喜欢王铎的雄强笔力!
王绎书法中的“涨墨”,毛笔蘸墨丰满,书写出的字体笔画雄壮,丰厚圆润,而形成一种书法艺术的形式美。
王绎是清初书法家,学书“兰亭序”、“米襄阳”等有名字帖,汲取精华,书写出的字体非常有功力,持别是在草书上进行了创新,创作出呼应萦带,笔势连贯,气势豪放的书法特点。
书法着眼于墨法,用墨枯则燥;湿度大则俺没点画而失神,王绎书法润墨饱满不是一般书法家所能达到艺术效果的;王铎书法作品笔画圆转,笔力遒劲,更具生命力,人们称他为“神笔王绎"。
谢谢:
涨墨之说并非起始于王铎。只是他运用的比较多、用的比较好,尤其是用在大幅的书法作品中极具冲击力,能较好地缓解和调剂整个作品的温润度,即制造了矛盾、又丰富了表现手法,可为王铎先生的拿手好戏。所以,后代人模仿者众多。
老话讲:法无定法。无论用什么表现手法、使用何种手段,只要能给人们带来视觉上的美感、带来美的享受,就达到了书写目的。
至于如何写出涨墨效果。不同人有不同的方法,有的在墨上打主意、有的在纸上做文章,各有其道。
谢谢邀请。
你对王铎书法的涨墨喜欢么?
涨墨是一种墨法,运用的的妙则有增色,相反则有弄拙,因此对于王铎的出现涨墨,应该如此理解,出现的这种墨法,是一种自然而然的,不是刻意而为的,因为我们在书写作品都有的体验,***若墨是干枯,若要加水,那么当没有调匀的时候,那么笔锋的墨,水与墨分离,书写时就有水墨洇在纸上的状貌。古人都是研墨,用宿墨时,加点水,水墨即有未调匀,则会出现书写之涨墨。
另一种情况,生宣易涨墨,不小心书写就有涨墨现象,出现墨猪现象。由此可见王铎的用墨习惯用宿墨加水这种情况,而自然用之,因为他掌控笔法臻熟,其笔驾驭自如,则有巧妙提按使转,会巧手夺工,能够处理的非常完美,应该说用笔熟与用笔生疏有很大的区别,
涨墨,书写恰到好处,则有笔晕之显,能够让墨色丰富,有强的对比性,让作品有立体感,更有韵致,因此古今书家已经有了这种创作体验。有的刻意为之。刚表现力有夸张造作之感,应该书写时候,偶而出现,才有的水到渠成的自然味。
对于王铎的书法,追魏晋,草法学二王,尤是王献之,特别有钟爱,学宋米芾笔意。明代学书取势,那么王铎的草书境,也是以取势而胜,其草法极尽错落有致,出现的涨墨都在其疾速运笔之中,从裕的笔力,达到神化。用笔精良,笔势丰富而县想象力,势入狮奔石崩。后人称“小王”,在明代名声与董其昌同著。
非常感谢邀请。你对王铎书法中的“涨墨”喜欢吗?怎样写出这种效果?这个问题,应该说本人就是对王铎的书法研习多年,尤其喜欢其书法呈现出的“涨墨”及其处理的方式和方法。形成王铎这一书法特色的因素与原因有很多,即有笔、墨、纸本身之间的使用关系,也有王铎自身的刻意追求。实际上,“涨墨”突破并打破了历来书法以“用笔至上”做为唯一审美与鉴赏的标准。虽然,“涨墨”不是王铎首创和独有。但是,却是自王铎开始,把“涨墨”真正的当做书法创作艺术要素来考虑、看待和追求。所以说,王铎的“涨墨”法,具有划时代的开拓和创新的意义。从此,人们便对“涨墨”一法进行关注和重视起来,并且广泛的在各种书体与字体来应用与使用。书法是线条的艺术,好像墨法从来都不是特别的讲究。即使有墨色的变化,也都归功于用笔的掌控和灵活运用。王铎的“涨墨”法实际上也是书法艺术墨法的新领域,它并不干扰和掩盖书法用笔的妙处,而是更加补充和烘托出书法整体的艺术美,笔墨自然完美的结合,令人有意想不到的绝佳效果。至于如何才能写出这种效果?应该说还是有一定的处理难度,就如同用笔想达到最佳的效果一样,存在着可遇而不可求。若使用不妥,不但没有出现理想的状态,恐怕还会弄巧成拙。在这里要说明的是,王铎的“涨墨”书法,也不是每幅作品都达到了理想的处理和选择。而且,有着“涨墨”效果的书法作品,书写材料大都为绢本。我们今天如果用宣纸来机械的跟踪效仿和模仿,无疑是南辕北辙,有可能离王铎的书***越来越远。
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