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赵孟頫有哪些严格意义上的草书代表作?
赵品不好,事不二主,奴才!看不起他。书法行,行草书为主。大草写不出来。因为奴才。书法与性格有很大关系。狂草书(大草)颠张醉素,放荡不羁,李白也是这样!心直口真,能通过书法抒发内心***,真情。赵是奴才,他不敢,写不出大草书,也写不好狂草书。性格决定命运,决定一切。个人观点请斧正。
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赵孟頫纯草书的作品比较少见。
赵孟頫作品在行书中加杂楷书,草书中加行书是他的特点。董其昌也是如此。这可以作为鉴定真伪参照因素。
赵孟頫是蒙元***中最大的官儿了,但是身为宋皇后裔,做人做事还是比较谨慎。即使是书法作品,放得开的也不多。他的草书很漂亮,但是没有康里巎巎(音同挠)作品那样的如鱼得水。
赵孟頫主要草书作品:《昼锦堂记》、《保姆贴》、《北陇耕耘帖》、甘肃天水的《四诗碑》、台北故宫博物院的《俗尘贴》。
赵孟頫最潇洒的草书是《昼锦堂记》。这是他去世前两年(67岁时)所做。这幅作品圆中带方,遒劲有力,潇洒畅快,外柔内刚,线条富有弹性。
赵孟頫最好的草书作品应该是这幅甘肃天水的《四诗碑》。天水乃赵姓郡望,此作由赵孟頫赠送地方官,由地方官李时达完成上石。碑书李白、韦应物、王安石等人诗。字体行草相间,流畅奔放,大气磅礴。
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赵孟頫传世作品非常丰富,以楷书多见。当然,作为最出色的书法大家之一,赵孟頫的篆书、隶书、草书(包括章草)也是堪称一流。
草书较为罕见,我们所见到的赵体草书有部分草书手札、《真草千字文》和《种松帖》,《种松帖》应该是属于赵体罕见的草书代表作。这是他写给老家的书信,信中提及自己顾念家乡事,但心有余而力不足,难以事必躬亲。但家乡的松树还需相亲照顾。请看作品:
真草千字文:
手札:
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草书的风格?
草书,有广狭二义。广义的,不论年代,凡写的潦草的字都算作为草书。狭义的,即作为一种特定的字体,形成于汉代,是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。
大约从东晋时代开始,为了跟当时的新体草书相区别。把汉代的草书称作章草。新体草书相对而言称作今草,其又分大草(也称狂草)和小草,在狂乱中觉得优美。正如李志敏所说:“临于池,酌于理,师于物,得于心,悟于象,然后始入草书妙境。 ”
草书由于字形太简单,彼此容易混淆,所以不能像隶书取代篆文那样,取代隶书而成为主要的字体。
人们当今最常用的是哪种书体(楷书、行楷、行书、草书)?为什么?
行书应该是最简练、书写速度最快的一种书写方式。
而且行书的结构具有更明显的动感,书写起来,完全可以前后呼应,也具有一定自我发挥的空间,让人感觉更加随意和流畅。因此,在人们平常的生活和交流中,行书应该是最常用的书写选择。
以我自身的体验习惯,手写体还是以行书见长。因为相比楷书。行书或接近行书优点主要是书写速度较快,字体比较流畅。书写时还可以自由把控适当潦草随心所欲。也不必工工整整一笔一划。所以书写速度是人选择的第一要素。
当今人们最常用的主要是“行楷”和“行书”,因为这种字体提高了书写速度,并且显得美观流畅!虽然楷书易认,但书写速度较慢,看似中规中矩。而草书虽然书写速度快,但不能很好掌握,且不易认。这就是大家基本不用“草书”书写的原因。在工作中,我也只有草稿本才用“草书”,汇报工作,都是以“行书”的方式,抄一遍,发回公司。
正常或者平常人用的是走书,也就是行书。明星用的是仿体,也就是街头老道给写一下艺术体,他们就模仿上写,主要是让人认不得为高。目前写字功底好的是***,字如其人。
现在的孩子大部分都写的不好,如眼睛,都近视了。
人们当今最常用的书体行楷是其中之一。这里介绍一下启功和齐白石的老师张伯英的行楷书法。
张伯英先生是著名书法家、金石鉴赏家、诗人、光绪壬寅年补行庚子辛丑恩正并科顺天榜举人,与名家康有为、***、于右任、张学良、林琴南、齐白石、容庚等交往密切,精于品鉴金石书画。
他学书从颜体入手,再学魏碑,行楷最有成就,亦擅篆隶,其行楷质朴凝重、古拙有碑味。颇有气度。民国北碑之风很风靡,但他走的是碑帖兼学之路。
(个人浅见,仅供参考。不当之处,敬请包涵。)
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