大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于娟秀字体楷书硬笔的问题，于是小编就整理了1个相关介绍娟秀字体楷书硬笔的解答，让我们一起看看吧。
从这两幅作品看，作者练的谁的字体？
看练谁的字体没有用，主要看书写技法、艺术手法是否符合书法规范化要求……无论什么字体，单纯字形结构好看而缺少艺术内涵，那就不是书法，只能说是写字。
书写技法、训练方法是永恒的主题，书法实验优为重要，凡事不要凭空想象……
以上是我的学习心得，仅供参考。感兴趣的朋友请点赞，想了解更多的练字方法问题，请关注我，翻阅之前发布的相关信息。我的抖音、火山、西瓜里面有小视频，兴许对您有所启发和帮助。谢谢支持!
密切关注书法与写字教育发展动态，潜心专注书写技艺方面的课题研究，努力推广实用型硬笔书写技法，做有良心的书法家 ——潘茂生•寄语
从这两幅作品看，赵孟頫居多，也有王羲之的成分。这两篇习作临习的很好，有功力，从运笔到结体布局都不错，是我学习的榜样。没有几年的功夫是写不出这水平的。看来作者的书***底是可以的，下一步还要继续临习经典帖子，建议你把赵孟頫的字再临习一段时间后，就深入学习王羲之的字，因为王羲之的字是源头，赵孟頫也是学习王字的，这是取法乎上，仅得其中，取法乎中，仅得其下的问题，学习书法必须从源头学起，比如王羲之的圣教序，这是学习王字绕不过的帖子，认真读帖，仔细观察分析比较笔画特点和结构特点，加强中锋运笔的训练，加强提按、顿挫等技法的训练，结构上要仔细观察分析疏密、开合收放、错落、轻重缓急等特点，在认真读帖的基础上精准临习单字，攻打重点字，反复临摹，一定要像，努力背临每一个字，久而久之，就会慢慢提高的。再一是边临边创，集字创作是检验临帖效果的一个好方法，经常进行集字创作为今后创作奠定扎实的基础。欢迎交流学习。
世人学书往往如此！学王不成，最终都步入赵孟頫的路数上去了。
这也是王羲之书法之所以难学的地方！学王二似赵也算不枉学王一回了。可是，赵孟頫终究不是王羲之，赵孟頫学得王羲之的功夫也就半成！
能达到这种境界不易，应该表扬！可是总是感觉心有遗憾！建议书者学习一下王羲之的其他行书法帖，记住《兰亭序》除外啊！感受一下不同于《圣教序》的风格，这样，也可能对你理解书法有进一步的帮助！
应该先练了集王圣教序后练的赵字。赵字可谓字字珠玑异常甜美，他的这一优点也成了他的缺点，精熟的笔法巧妙的结体让人难以其及，有些成式化排算式的作品反到不他的一些尺牍灵活，更比不上二王尺牍的自然流露。
故当笔法达到一定把控能力后，多习二王尺牍不失一种好的学习方法
从临摹作品观，属于晋法二王笔法，带有子昂笔意。
属于晋韵，写的不错，理应对晋韵有几分入里，临摹一般是比着葫芦画瓢，而从这两幅作品，临写达到洒脱娟秀，经得起欣赏。
本人认为，学习晋法是学书法的主流，对于那些经过唐法的正书洗礼，则有阻碍转向情志化的晋法，魏晋风度的楷书及行书都具有简散流变的形式。
古今追求魏晋风度者，皆得其美，且有情性的发挥，赵孟頫的千古用笔不易，其实就是追崇王羲之书法为宗，虽然经过了几千年，依然还是都在二王书法的影响之下，或者属于基础皆在晋法。
晋代时期的行书达及登峰造极，属于法外之法的书写情性。观王献之书更是继承了流变，同样更加散简且连笔，不羁放纵的情性释放的淋漓尽致。宋代米芾也是转行于晋代献之笔墨中。从而继承发展了晋韵的例子，赵子昂的是谓元代重拾起了晋法，而独步韵美。
由此可见，通过这两幅摹临作品，可见书者对晋韵崇尚的书法境界。同时能够表现出自己的书写情志。
赞，理该。
本人亦乃如此狂热二王笔法的情性美，道法自然，笔由心生，是我的念及。
到此，以上就是小编对于娟秀字体楷书硬笔的问题就介绍到这了，希望介绍关于娟秀字体楷书硬笔的1点解答对大家有用。