大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体中国风的问题，于是小编就整理了2个相关介绍楷书字体中国风的解答，让我们一起看看吧。
梁启超楷书有何特点？
典型的知识分子书法，每一笔画都有出处，不像现在高高在上的“丑书***们”，总想着抛开传统，走创新的路子。
你要想进步，你需用脑子思考问题，所以我在百度搜索到梁***的书法作品之后，第一时间大脑开始像过电影似的，判断他的楷书的笔画特征，他的书法的出处在哪？
第一点我看对了，有魏碑的影子，像上边“古，观”二字转折处都是过度夸张，折角高耸，只有魏碑有这样的笔法。
点画呼应，又有一些行书的特征。最后我去百度看看评论他的书法作品的文章，加入了章草的笔法，这样就完全清晰了，既长了知识，又做到了不是人云亦云。
***的一生，于政治活动及学术研究方面享有盛名。相对来说，书法似乎显得没那么重要。其实，纵观***一生，研究书法艺术是他生活中非常重要的组成部分，***对书法的看重超乎很多人的想象。
题主问***的楷书有个特点，这个回答的范围就缩小了很多。据***的讲述，他13岁时见过陶睿宣用魏体楷书写的一副楹联，甚为痴迷，那时便对书法产生了浓厚兴趣。之后临池不辍，专心研习书法。
大家都知道，***18开始师从康有为攻读经世之学，当然也包括学习书法。康有为是近代书坛提倡碑学的代表书家，所著《广艺舟双楫》，影响颇大。作为康有为门下***，***不可避免地受其书学理念影响很深。我们看***的楷书作品，“扬碑抑帖”的理论的确对其书风产生了巨大影响。
在科举盛行的清代，法度古板的“馆阁体”成为主流书体。早年***同样为了应付科举考试，也照例临习欧体、赵体，精心研习翰林字。后来拜在康有为门下后，书风开始超碑学的方向转变。不过，***并没有盲目追随康有为“卑唐”的主张，还是选择从颜、欧入手，上溯六朝碑版，进而研习汉碑，广泛吸收传统精华。***选择方笔为主，方圆结合的《张猛龙碑》等进行临习，广收博取，形成了自己独特的书风。
总的来说，***的楷书特点还是以魏碑之风为主的。就算是他临习欧阳询的碑帖，呈现出来的仍然是魏碑之风。除了政治活动外，***在哲学、史学、政治经济学、文学等诸多领域都取得了丰硕成果。然而，***被忽视的书法成就同样相当出色，其书学成就斐然，也是当之无愧的书法大家。
***生于1873年（同治十二年），卒于1928年，字卓如，号任公，又号饮冰室主人，别署中国之新民，广东新会人。光绪己丑年（1889年）举人，康有为***，以“康梁变法”闻名于世。近代著名学者、政治家，于文、史、哲多有著述。工书，宗唐欧阳询及北魏碑，融唐楷及汉隶笔意入魏碑，刚柔相济，劲健端凝。
***从康有为学业，政治上是康氏的得力助手，在书法上也受康氏影响。但***并不囿于其藩篱之内，而自有风神。他的书法虽以守传统为根本，但在严谨的传统中时常造些新的气息。他研究北碑，笔下也体现出北碑的精神来。***的楷书取法于北魏《张玄墓志》，用笔精到严谨，神气内敛，中宫收紧，神态肃穆，宁静中蓄含动势；点画严格而有机变，使转的过程中节奏有板有眼；笔道方轨，方折处斩钉截铁。书写的速度略快，微微带点行书笔意，在节奏的变换跳跃之中萌生了活力。前人写楷书，逆笔而行，藏锋起，回锋收。***笔下却另有风情，起笔很多是锋棱露出，也显得畅快轻松，没有板滞与轻滑的感觉，可见***笔法的精湛，学养的深邃。
***楷书书法
***不独楷书有深厚造诣，行草书也相当精妙。行草书自清光绪三十年（1904）废除科举之后得到迅速发展，由于行书书写便捷而得到广泛应用，这也是***行草书提高的客观因素。***一生著作颇丰，行书自然是他的主要书体，这应是他行草书提高的主观因素。***早期行草书对颜真卿《争座位帖》、《祭侄文稿》用功最多。晚期则追摹晋人遗韵，宗法王羲之《十七帖》等，并以方笔一路魏碑之体势和笔意融入行书之中，形成劲健而俊雅的梁氏风格。
***在书法上是有很高成就的，只不过在文、史、哲方面的成就太高，再加上他作为政治家的显赫声名，掩盖了他书法家的声望。
他的书法艺术，初崇唐楷，后攻魏碑及汉代隶书，其取法北碑的书法理念深受康有为影响。***的书法，属于学者类型，但又与一些以行草见长的学者型书家不太一样。
从***一生的书法艺术实践及传世的书法作品(手迹)来看，其书法艺术风格的形成和发展过程，大致可分为三个阶段。第一个阶段是从***少年时习字开始至1911年，是***书法艺术实践的承袭期。第二个阶段是1912年至1922年，是***书法艺术实践的融合期。第三个阶段是1923年后，也就是50岁之后，是***书法艺术风格形成的升华期。
他的楷书取唐楷笔法和汉隶笔意融入魏碑，刚柔相得益彰，形成了劲健而俊雅的艺术风格。其结体多以魏碑扁方的体势为主，但欧体楷书的险峻特点仍隐约可见。用笔方整为主，圆润为辅；横、竖画起笔方利，收笔圆润及转折之方棱，均取法魏碑；而横画收笔上翻，撇捺之伸展外拓，汉碑隶意犹存。
学书法千万别专写小楷，写小楷很难写出名气，是真的吗？
小楷，雅俗共赏，很得大众喜爱！她以自己特有的艺术形式传承了近两千年，至今广为书法爱好者喜爱。历史上以小楷名世的大家钟繇、王羲之、王献之、钟绍京、赵孟頫、王宠、文征明、黄道周等，他们的小楷作品被奉为不朽的经典之作，供后人书法学习。近代、当代写小楷的书法家也不少，并且取得了很好的成绩，受人瞩目！书分五体，学习书法可根据自己的爱好选择学习，既然爱好小楷，就要潜心研习下去！当然，在学小楷的同时，也可以涉猎一下其它的书体，可谓他山之石可以攻玉，书体之间相互滋养，***设写行书的书家如果写小楷就非常灵动，笔下点画使转自然，会体现出很强的书写性，如果一直写楷书或小楷，不写行书，这种自然的书写性表现出来的就少些。因此，喜欢小楷就别放弃，一样出成绩，只是在主攻小楷的同时，可以兼着写写行书等书体，分出主次就行，这样书体之间可以相互滋养，何乐不为？
@墨干古 我识得一位老人90岁了写得一手飘亮的柳体小字，而且就象我们记笔记一样，甚至字还要小。他虽不是书法家，也没参加过赛事。但是他老的书写很到位，所以，我也写小字，但是还是没有他写得字小。逐步往小里写，不过也练其它字的象核桃字，有时也写大一点的字，单位，组织过书画比赛，参加人数不算少。还不论是不是自己写的，找人写也算数，不是分***项，到是拿过二等奖，因为他(她们知道我写大字，要我参加的。我才写的。
问题：学书法千万别专攻小楷，写小楷很难写出名气，是真的吗？
这种说法的确有一定的道理。权不说我们知道的书法大家里极少是写小楷的，就说我身边的一个实例：我单位的一位同事就是专攻小楷的，从开始学习到现在，至少有二十五个年头，不要说获含金量较高的奖项了，就是市以上的正规书法展也没能入展作品。不少人包括竹韵都觉得他写的不错，但就是出不了名气。
1，字形小，不好把控及变化；
2，章法布白过于单一、呆板，缺乏灵性和***；
3，用墨太过均匀，整篇一色，易显苍白；
4，书法最重要的内涵和情感，作者很难融入和寄托其中；
5，即兴创作一挥而就易出精品，这与小楷慢功是矛盾的；
6，行书、草书名家多，爱好的人也多，压缩了小楷的生存空间。
我们都知道，楷书是由隶书发展演变而来的。它产生于汉末，成型于北魏，流行东晋和南北朝，成熟和繁荣于唐。而唐尚法。因此，楷书在篆隶楷行草五种主要字体中是技法最讲究，法度最严谨的一种字体。写楷书一点一画，一招一式都讲求笔墨功夫和传统规矩。这也给楷书书写增加了相当大的难度。因此，要写好楷书需要下苦功夫，甚至需要一生的努力。正因为如此，有许多习楷的人很难耐得住长期的寂寞，达不到炉火纯青的程度。这是造成楷书很难出成果的主要原因。
楷书的特点是规矩、庄重、好认。因此会不会写楷书都能对楷书评论几句。写得不好，一眼看去发死；笔画到位，又有人说印刷体。特别是当今书坛中的某些人一味强调"创新"，他们本身写的就是那些历史上不成熟的字，如练篆书练的是草篆，练楷书练的是魏碑，因此你练成熟时期的楷书很难入法眼，而入展的多是魏碑体。当今入展是成名成家的阶梯。不入展哪来的名气？这也是楷书很难出"成果"的社会原因。
在现在的著名书法家中，以写小楷闻名的人如韦斯琴，解小青，孙晓芸等人，她们的都是以小楷而成名的。
现在书法，小楷的用途不及大字榜书广泛，这是不争的事实。小楷不能在大庭广众的场合下表演。如今的书法，已经从原来的书斋走到了舞台上，由个人安静的书写变成当众表演。小楷，是最不利于表演的字体。
首先，小楷的字太小，距离一米之外便难看清。不利于在大场面上观赏。
第二，小楷由于书写的内容要很多字才能写成一幅作品。现场自撰自写一篇通顺的诗文，在目前的书法家中，真的没有一个人有这个能力。能背不他人的长篇大作的人就算不错了。
第三，小楷的完成需要很长的时间。这不是在表演中可以完成的了的。
第四，小楷的用墨极少，墨汁中的胶质在宽敞的场合中，受风吹的影响，很快就会将笔毫粘住，无法书写。
众多的因素制约着小楷的当众表演，不在众人面前表演，如何炒作？不炒作，如何来名声？没有名声，如何能以书法谋财？没有财利，谁还会把时间浪费在出力不讨好的小楷上！
事情没有绝对。很多人学习书法，并不是不想卖，也不是清高放不下架子。他们抱着陈旧的观念，以“酒好不怕巷子深”苦心伏案，在书法的技艺上精益求精，确忽视了炒作的作用。不择手段的炒作令人作呕。适当的宣传却是必要的。没有名声，谁还能像闻着酒香走入深巷来喝酒？酒可以散发香味让巷子外面的人闻到。书法却只能眼见。眼见的距离有限。小楷的距离更有限！
到此，以上就是小编对于楷书字体中国风的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体中国风的2点解答对大家有用。