大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于硬笔楷书字体设计的问题，于是小编就整理了5个相关介绍硬笔楷书字体设计的解答，让我们一起看看吧。
教小朋友硬笔字是应该教规范字还是颜欧柳赵法帖中的楷书？
提问者所提出的这个问题在现实中不同的书法老师应该有不同的选择，依照本人的经验总结来看，小朋友的硬笔入门学习以规范字的学习开始为好。
不管是以学习书法为目的还是以写好字实用为目的，写好字都是基础，因此，小朋友硬笔学习从规范字入手可以达到“初入规范，建立基础”的目的。
硬笔的学习跟软笔有很大的不同，主要是由于书写工具的不同而引起的。
硬笔书法比较容易体现汉字的形体结构美，但是难以表达点画形态和笔致的要求；而毛笔书法由于毛笔“软”的特性跟硬笔刚好相反，其更容易表达点画的不同形态，正如“唯笔软则奇怪生焉”。
毛笔书法的学习一般来说先从笔法入手，再择帖临摹学习，达到“入帖”后再旁涉诸家融会贯通进行“出帖”等；
而硬笔的学习，正如我上边所说的，硬笔比较容易体现字的形体结构美，因此，从笔画到偏旁部首再到间架结构再章法等逐步学习，当以上的基础打好后，届时可以结合自身情况及审美进行择帖来进一步学习，如此便可由写字买入书法的学习。
小朋友硬笔的学习首先是以实用为目的的，在这一个目的没有实现之前任何谈及艺术的言论都是好高骛远、不现实的。
写字应该从规范字写起，楷书并不适合新学字的小朋友，其实写字是，随心所欲就好，但是前提是要懂规矩，规范字和楷书都是学规矩的字体，打好基础剩下的就是自己的江湖任自己遨游了。
其实还是得看您希望小朋友练字的目的吧。
如果，您只是希望小朋友能写一手好看的字，以后考试卷面分高一些，那就规范字即可。因为相对来说，易上手，见效快，目前市场风气也是这样，毕竟只是要普通人看着觉得漂亮就行。
但如果，您希望小朋友以后能将写字作为终身追求，甚至有艺术审美的要求，个人觉得还是从经典大家的作品入手，***留世的作品毕竟是那个时代的集大成。“取乎其上，得乎其中；取乎其中，得乎其下；取乎其下，则无所得矣”。从小所看所临所写，都是***经典作品，潜移默化会对他的审美形成影响，这种影响是潜在的、终身的，不局限在字本身好不好看。
如何写好硬笔字？从楷书开始写吗？
【麓风轩】书法公益课堂，写字经验分享——
1、写好硬笔字，从楷书学当然是王道（从行楷也不是不可以，最好是从楷书开始）。
从楷书练，一是主要解决基本笔画问题，笔画不过关，细节就没法看；二是解决字形结构问题，字形结构处理好了，整体上才会协调。解决了以上两个问题，钢笔字差不到哪里去。
2、很多网友让推荐楷书钢笔字帖，还是建议选择田英章的硬笔楷书。
他把毛笔楷书结构28法，也应用到了钢笔字上，弄出了一个《硬笔楷书结构28法》，客观地说，这对初学者还是很有帮助的，可以从他这个帖开始练，学习别人的优秀成果，只有好处没有坏处。
承蒙邀请。自以为书法要从楷书学起，像小孩子走道，不会走能跑？楷书是书法基础，间架结构 笔势布局都可以在楷书中得以修炼。当然 从隶 篆 也可能修成正果 那是造化 而上来就行 草 我认为要不是天才 就是笑话。
写好硬笔字，从楷书入门完全可以，硬笔字以实用为主，要从爱好培养方面来说，从楷从隶，我认为都是一种不错的选择。
从楷入门，自古有例，从字的间架结构，笔画的轻重缓急，疏密分布，可以一窥汉字之美。
顾仲安先生的硬笔楷书如何？能否在中国硬笔书法界进入前三？
顾仲安在90年代前后屡屡获得高奖，是当年硬坛风云人物，字帖出了不少，名气也大。
但是，就水准来说，相比同时期的王正良、谢非墨、赵彦良、任平、沈鸿根、骆恒光、刘惠浦、张秀等，还是差了一个层次。
顾仲安、钱沛云类似，都是上海人，也是受到沈尹默门下如胡问遂、任政影响较大的。
顾仲安的行书，小毛病很多，飘浮、媚软、油滑。
其楷书，写得很规矩，但绝对与网友说的学柳体无关，基本还是任政一路子，美观，实用，艺术性不高。
相比刘惠浦学钟王、谢非墨学褚、赵彦良学欧，顾仲安就逊色多了。
贴几张赵彦良的，和顾仲安相比，一目了然。赵彦良学欧更近于小欧(欧阳通)，结字奇崛，用笔方整，格调在卢中南、田英章之上。
赵彦良与顾仲安几乎同时以硬笔出名，但是赵彦良兼能毛笔及篆刻，是西泠印社社员、新疆书协主席。
当代年轻人，写得好的太多了，但是因硬笔风气不热，难出名而已。关注近年硬笔大赛的朋友，应知我言之不谬。
顾仲安老师也是我小的时候的学习榜样，他的硬笔楷书非常的好，规范端庄，是非常好的硬笔楷书字帖，小时候练字的时候经常拿来看的。
但若说能否在硬笔书法界进入前三，说实话，这种排名没什么意义，因为硬笔到了他们这个阶段，水平感觉都差不了多少的，很难分出高下。例如：田英章、荆霄鹏、李放鸣、吴玉生等人，都是各有特点，要说谁比谁就高出多少，也很难说。因为本身硬笔的表现力就是很有限的，不像毛笔那样可变化的元素比较多。
所以，顾仲安老师的硬笔楷书绝对是顶尖高手的水平，对于我们一般练字的人来说，绝对够用了。
顾仲安老师本身也是软硬笔兼修的，上图是他21岁的时候写的一幅楷书作品，我们可以看到那个时候的楷书已经非常的好了。因此，他在写硬笔书法的时候，软笔楷书的功底自然也就体现出来，顾仲安老师的硬笔楷书，没有那么多花哨的地方，非常的平实，感觉结体也没有那么大的畸变，不像田英章老师的硬笔楷书扛肩非常厉害。
顾仲安老师的楷书应该是学过柳楷的，唐楷的法度非常严谨，反映在硬笔楷书上也是这样，一笔一画都非常严谨，结体隐约有柳楷的味道。他后来的一些硬笔楷书，则是在唐楷的风格里有融入了一些魏碑的痕迹，变化更加丰富了。
顾仲安老师的硬笔楷书，我不知道能不能进入全国前三，但绝对是顶尖高手。
我上学的时候用过顾老师的字帖。顾老师的硬笔书法结构严谨，笔意舒展，俊逸潇洒，自成一家。至于说排名能否进前三，仁者见仁智者见智。自古以来“文无第一、武无第二”。个人喜好，审美标准不同，每个人心目中都有自己的排名。
我觉得，顾仲安老师的楷书绝对能进前三，甚至能夺冠。本人从事硬笔书法近三十年，从庞中华到田英章再到顾仲安，每一个都花了好几年，本人总结出一个规律，初学者练习庞中华，练一两年后改练田英章，再三年后改练顾仲安，五年后才能做到形似，但是你要练到神似，你还要再练十年毛笔字，从柳体到[_a***_]到颜体，等你有了十年以上的毛笔字功底，再用毛笔字功底来写顾仲安的字你就能达到神似了。因为顾仲安的硬笔书法，轻重缓急抑扬顿挫，每一笔都有深厚的毛笔字功底！！！
顾仲安老师的硬笔书法进不了前三，但这并不妨碍他是优秀的硬笔书法家。他的硬笔字具有很高的辩识度，重心向字中聚焦，笔画惯走锐势，形成明显的“蜂腰式”“纺缍状”结体特点，辩识度很高。如下图（顾仲安硬笔行书）:
顾仲安硬笔字的缺点也很明显：不够舒展，线用笔过多，字缺乏刚劲，自由风味略浓掩盖了古法情趣，是柳体与宋体的杂揉。通篇看过去效果不错，单个去看或者放大去看，艺术美感上就稍显单薄了。
（抱庸硬笔）
硬笔书法得小技者不少，比如以硬笔写毛笔欧楷的鬼刀七，写田楷青出于蓝而胜于蓝的荆宵鹏等等，他们所取得的硬笔“小成”并不逊于顾仲安。但深层硬笔的艺术之源仍在传统毛笔的汪洋大海里，以硬笔去临习探究古人经典才是正道、大道，书法不仅在线条，更在于它的形态存在与内在精神。
（抱庸硬笔习作）
像白蕉言恭达那一代就不说了，就目前硬笔书法圈，顾仲安老师的硬笔书法水平，应在吴玉生、司马彦、卢中南等人之后，上述几位老师的硬笔作品风格，更接近于传统书法艺术的源流，也比顾字具有更深厚的气韵底蕴。
（抱庸硬笔习作）
抱庸个见，仅供参考。
硬笔楷书，为什么笔画写的不错，但是组成字就不好看～？
字的组合和结构是有规律的。这些规律随着审美的要求而产生。因此，许多字的笔画会根据结构需要表达方式会不同。就比如你穿衣服，今天唱k，穿随意些;今天上班，那就要穿正式些。但总是来说 衣服还是衣服。
硬笔楷书，笔画写的好，字不好看，这个多半归结于字形结构不好。赵孟頫说:“学书有二，一日笔法，二日字形。笔法弗精，虽善犹恶;字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也。”这个是对毛笔也就是软笔书法说的，而对于硬笔，这两者又有所偏重的，也就是字形所占比重更大，笔法相对于软笔是弱化的。建议系统的学习一下汉字的结构规律，比如“黄自元间架结构九十二法”等等。理法并重，会有帮助的。多练多悟，学思结合。天才在于勤奋，关键是要下到功夫，别无它途。
具体可以分为一下几个步骤：
首先，选好范本。练习的字帖我推荐以今人钢笔字帖结合古人小槽。现今的字帖如荆弯鹏，邹白，田英直等，说起田英章，他哥田蕴直的软笔也是现今一流。田蕴章的《每日一题每日一字》视烦节目就很有启发性，强烈推荐观看。古贴，如赵子昂的小档《临庭经》钟绍京小档《灵飞经》。
然后，保持稳定。虽然说要博***众长，但是也需要在一段时间里坚持一本，不能今天写欧，明日学柳。如果朝秦暮楚，则只会时间流逝，却收获甚微。
同时，持之以恒。练字不可以光凭三分钟热度。＂心血来潮＂就一写几个小时，情绪不佳或工作稍忙，又放笔几月而不动。三天打鱼两天晒网是绝无可能练好字的
总之练字，学习书法没有什么诀窍的，只能自己先笔画、再部首、再结构一步一步多练多写。
不知从何时起，年轻的女孩子们喜欢往韩国跑。韩国的整形术据说是世界上最好的，于是，范冰冰的眼、舒淇的唇、柳岩的胸，满大街都是。
整形的手术是不错，但人家的器官放在这些人身上，却怎么看怎么不谐调。
书法也是如此，毛笔也好，硬笔也罢，字的结构好比人的骨架，笔画好比人的血肉，不同的人有不同的骨架，不同的骨架有不同的血肉，同一个笔画放在不同的结构上，就好比一个瘦不巴叽的美女整一个柳岩的胸。
现在有一较流行的所谓“某楷”，让人先将笔画标准化，而后拼在一起组合成字，居然骗得一些人奉为神明，自己也赚得盆满钵满。
书法不比搭积木，不是简单的一些笔画拼凑在一起就行的。书法讲究的是变化，不同的字笔画不同。
更多文章，敬请关注千年兰亭。
用钢笔写楷书作品，格式应该是怎么样的？
第二，现在钢笔字追求古法，用钢笔临古代优秀碑帖，是专业硬笔书法追求的。钢笔字可以参考毛笔书法的章法：对联，条幅，扇面，中堂等。
钢笔写楷书一般在方格里面写，现在有现成的各种作品纸，一个一个方格的，有圆形，扇形，龙门对形，钱币形，各种形状，然后彩色背景。另外楷书也可以错落有致的书写，像楷书碑刻一样，例如颜体的颜家庙碑，错落有致的章法写出来也很有味道的……
钢笔写楷书之格式，我的理解是硬笔书法的章法布局。很多未涉及毛笔书法的硬笔书法作者们，对于硬笔书法的章法来说是比较薄弱的。
第一，硬笔书法的一般书写习惯。冠于书法，对于硬笔来说，章法布局，还是要参考毛笔书法的，就是行笔从右往左起竖式。
第二，硬笔书法的落款。作为一个艺术创作，完整性是很重的，硬笔书法尤其体现在落款处，楷书作品之落款，最好的落款字体应该是行书，草书次之，楷书为末，至于其他书体我觉得比较不搭。
第三，款识中的印鉴款。现在很多的硬笔书法作品的完整度都媲美毛笔书法了。印鉴分阴阳，除了起首章外，在行文中有留白章，最后是落名款。尤其是名款，如果落单款，不计较阴阳章，而落双款，最好是做阴阳搭配。
以上是我对硬笔书法的章法的一点认识，学识有限，及供参考，不足之处，还望指正。
到此，以上就是小编对于硬笔楷书字体设计的问题就介绍到这了，希望介绍关于硬笔楷书字体设计的5点解答对大家有用。