大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于沉楷书字体设计的问题，于是小编就整理了2个相关介绍沉楷书字体设计的解答，让我们一起看看吧。
临习欧楷有段时间了，字体僵硬缺少灵动和连贯，该如何解决？
看了题主写的字，感觉已经非常好了，虽然结构还不是很准确，但和字帖也有七八分相似了，笔画的书写很好，没有问题，用笔上也没有太大的问题，题主现在最大的问题是：想的太多，写的太少。
问题：
1、虽然题主的书法基本的用笔已经没有问题了，但是还不熟练，还很生疏，我们看题主的作品，单个字还可以，但是整体上却大小不一，比如第一行的第二个字“变”就写的太大了，而第一行最后一个字“臭”又写的太小了。第二行的第一个字“声”也写的太小了，还有一点细，在整体中显得格格不入。
2、第二个问题就是题主自己说的，感觉写的太僵硬，缺少灵动和流畅的感觉，学习欧体这是一个很正常的现象，因为欧体本身有非常多的方笔，初学书法不懂得灵活用笔，很容易写的太死板，这真正常，不要太纠结于这个，等你写熟练了，自然就有能力处理这个问题。
3、题主说自己没有什么进步，其实题主现在是进入了一个瓶颈期，想要去的下一次进步，必须加大练习的数量。
解决问题：
总之，题主的这些问题的关键就是想的太多了，练习的太少了，你上面3个问题的主要原因是你的练习数量还不够，就没有能够到达可以灵活的用笔、流畅的书写的地步，还处于一个瓶颈期。
这个时候一定不要放弃，继续接着练习欧体，突破了这几个阶段，以上的3个问题都可以得到解决。等你能够熟练的用笔了，手头上的功夫也到了，自然可以写出流畅的书写感觉来，如果现在不去加强训练，而是去追求流畅，很容易走向一条野路。
谢谢邀请，祝你进步。
习惯于楷书，想要变化手法并非一日而谈，如果有人说如何改变切不可听，那样是误人子弟。
此时，你应以不变应万变，继续临写楷书，易经说否极泰来，当你楷书炉火纯青，随手可得，胸有成竹之时，你再改变不迟。
那时，你想改变手法，同样的学习方法，多写，多读贴，多看，多思考，再坚持一段日子。
学习书法是个长久工程，坚持到底吧！
不知道你练了多久的欧楷，说实话，从你的字来看，基本上还没有入门。主要问题在于：
一、版本的问题。不知你用的什么碑帖，学欧楷首选还是《九成宫》，同时还要参考历代大家临习《九成宫》的墨迹作品。
学习书法宜碑帖结合，临碑可以得结构，临帖可以得笔法，二者结合练习，入门更容易。
二、笔法的问题。学欧楷，中截运笔一定要提锋，如此方能显骨力。而题主贴出的字，以“无”字为例，长横全是铺毫横扫，与欧阳询《九成宫》中的“无”一比，高下立现。
三、结构的问题。欧楷的横画善用仰势，竖画善用背势，中宫紧收，比较一下题主的“效”字与《九成宫》的“效”字，其不到位之处就很明显了。
所以，从目前题主的字来看，首先要解决的是笔法和笔画写到位的问题，至于僵硬、呆板还不是现在要解决的。
這位書友你好！從你寫的筆畫來看，你還是挺有書法天賦的！筆畫已經挺規范了！從結體上講，之所以不夠靈動和連貫，就是因為熟練程度還不到！也就是練的“量”還不夠！因為任何技藝的提高，都必須達到“必要的量”！這就是常言做講的“熟能生巧”！也就是哲學中所說的“量變質變規律”！只有積累到“必要的”量，才會產生質的飛躍！當然，你必須做好思想準備:要理想地掌握字的結體，絕不是一朝一夕所能奏效的！因為漢字結體具有一整套不可違背的內在規律，沒有大量的實踐是很難掌握的！這就是歐柳顏趙四大書家的楷書從嚴格意義上講仍不夠成熟的原因所在！當然，任何所謂的好，都是相對意義上的好！更重要的是:功夫不負有心人！只要有恆心，刻苦練習與認真總結，憑你體現出來的天賦，比將學有所成！
我们在书法学习的过程中，很容易出现字迹僵硬、缺乏灵动和连惯的毛病，不光是欧阳询的书法是这样，我们学习其他人的书法，比如说颜真卿、柳公权的书法，都会这样，那么我们如何克服这一个弊端呢？
实际上，我们可以考察一下在中国书法史上的四位书法家，我们在学习他们的书法后，欧体，颜体和柳体很容易出现呆板的现象，但是我们学习赵体字却很少出现这样的现象。
这就非常奇怪了，为什么赵孟頫的字我们在学习的时候不会出现呆板的现象，但是学习欧阳询、柳公权，颜真卿的字会出现这样的现象呢？
要想说清楚这一点，实际上我们就要非常清楚的知道赵体字、颜体字、柳体字和欧体字之间有什么样的区别，搞清楚了他们之间的区别之后，我们才能够对这个问题作出比较合理的回答。
我们都知道，赵体无真楷。赵体字基本上没有一个合格的楷书样子。赵体字大部分是行书和楷书相掺杂着书写的，所以在一定程度上，呆板的学习效果就很难会产生的。
有书法家说，楷书要当行书写，行书要当楷书写，这种说法对吗？
书法家说的也不一定全对你自己的感受也不定全错，书写内容、打不打格子、以何种风格、以侧重何种书体、个人创作思路等都会影响你确定作品的外在形式，不可一概而论，书法家说的就是真理。
谢谢您的邀请和提问。“有的书法家说楷书要当行书写，行书要当楷书写，这种说法对吗”？当然对呀！只是对初学者来说，实际上难以操作，道理上也不是一下子就能接受的。
启功先生在《论书札记》说：“行书宜当楷书写，其位置聚散始不失度。楷书宜当行书写，其点画顾盼始不呆板。”我们在一个视频里，也证实确实是启功先生有这样一个书法讲座，他是这样说的。
启功先生这段话的意思，主要不是楷书行书问题，而是书法的点画之间要顾盼生姿的问题。
我们一般写楷书，总是认为一点一画，没有什么顾盼，就是互相呼应，所以，容易把楷书写得僵绷绷的，而写行书，又一味地要求动感，所以，也会顾此失彼，点画疏离松散，这是学习书法非常忌讳的。
好的书法，点画之间，勾心斗角，顾盼生姿，是非常生动的，也是美感非常十足的，所以，看起来就非常有精神。
这与写楷书还是行书没有固定的关系，所有的书法都应该是这样的。只不过，楷书看起来就没有那么明显，行书倒是一眼就看出来了。这也是实际情况。
所以，要把写楷书像写行书那样，无论如何，初学者根本无法体会到这一点的。何况行书要像写楷书那样写，这不是越来越糊涂了吗？
所以，初学者，根本无法理解启功这样的论述。
这句话是启功先生说的。启功先生说这句话的意思是：无论是写楷书还是写行书，笔笔都要到位，该有的动作一定要有，不可混水摸鱼，特别是在写行书时，用笔一定要到位。我认为启功先生的话有一定的道理。
有的书法家在创作书法作品时，往往把“用笔到位”给忽略了，该有的动作却没有，这样显得写出的字没有一丁点儿技术含量，有的根本就不像字。
关于“用笔到位”的问题，实际上很好解决，只要多读多悟古代书法名家、大家的书法作品就可以了，特别是要多读多悟王羲之的书法作品。
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
正楷是从简省汉隶的过程中逐渐变化而来的，它形体方正、笔画平直、结构严谨、字形定型。楷书在体势上多呈长方，章法上多取直行直势。而行楷书的字形是在楷书的点画基础上，略加变动而适于连笔书写的一种实用性很强的书体，是楷书的直接快写体。
行楷和正楷的用笔不一样。正楷的起笔、行笔、收笔等过程中，提笔、顿笔、转笔等运用要求严格，书写要平稳，有轻重提按、入锋回笔等具体要求。而行楷的用笔则灵活、方便，一般不需要逆锋、顿笔、停笔等严格的运笔，不强调用笔中更多的提按、笔画形态，只要求笔道流畅，使转合理，行笔巧妙。行楷和正楷的笔数不一样。写行楷的过程中，个别时候由于连带的需要，加上个别笔画的合并、替代和减省，很多笔画自然地连在一起书写，笔数会比正楷有所减少。总之，两者必须的临帖，取古法。才能有所作为。
到此，以上就是小编对于沉楷书字体设计的问题就介绍到这了，希望介绍关于沉楷书字体设计的2点解答对大家有用。