大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体望字的问题，于是小编就整理了5个相关介绍行书字体望字的解答，让我们一起看看吧。
才学行书三个星期，敬请指教。谢谢？
难以置信，您学了三个星期就能够达到这么高的行书书法水平，衷心祝贺您！
人究竟有没有天赋？我看经常还有人为此争论不休，说句不敬的话，怀疑人有天赋的观点就说明自己没有天赋，至少在某些领域没有天赋。蔡文姬六岁能辨琴音，才有可能创造出《胡笳十八拍》这样的千古绝唱；王献之七岁成名，其书“入木三分”，传世经典《兰亭集序》才会水到渠成。
题主的行书当然不能望“书圣”之项背，但能够在这么短的时间，达到这么高的水准，不能不说题主有极高的书法天赋或非凡的书法领悟能力。
指教谈不上，因为我的行书水平还不足以指教您。纵观全篇，有列无行，布局疏朗有致。看了您的作品心情愉悦，如春风拂面。另外，有许多字您写的非常好，比如“南”、“风”、“日”、“郡”、“亭”、“皆”、“望”、“州”等等，我个人感觉您的字，如果继续练习，笔耕不辍，***以时日，近可横扫中书协诸君，远可直追赵孟頫。
如果说有什么还值得商榷的话，那我觉得就是落款与正文同样大小，似有不妥，作为一副完整书法作品，不钦印也不应该。另外，天平地不平，尚需把握。
就夸到这里吧，夸得太多，别人还以为我收钱了呢。顺便说一句，我与题主素不相识，顺祝题主成就书法***！
不敢相信！天才三星期也写不出这样！我个人觉得你这么说，一来打击其他书法爱好者.，二来有点炫耀的感觉。三星期算你平均一天写8小时，也就160个小时。我想我们大部分人没有1600小时是写不出这个水平的。
三个星期写到这么好，说明天赋很高，练习勤奋，相当不错。
但恕我直言，字与字缺乏联系，单摆浮搁，行气、章法没有表现出来。
书法的最高境界是不违背法度，又能戴着法度的镣铐跳舞，抒发书写者的情感，表现书写者的文化修养、审美眼光和艺术个性。
要到达这一层次更难。
我不是好为人师，也不是装，我认为题主提这个问，有些炫耀的意思。
不过，这也是人之常情。
这字写的沉稳得法，只学了三个星期有如此成就，恭喜哥:你是书法天才。但是，希望你能坚持，戒骄戒躁，日后定有成就。
我的书法老师曾给我赠言，他说:“学书一年天下第一；再学三年尚未入门。勉之勉之。”
我一直都以它来告戒自已的。
“闻歌”书法两个字怎么写比较好？
"闻歌″书法两字如果行书竖写，可考虑"闻″字写成纵势，"歌″字写成横式。注意上下二字呼应承接。因为是少字书法，把笔画写厚重些，视觉效果较好。把支撑主体作用的主笔夸张突出。
二，古代名家"歌″字行书写法。
三，古代名家"闻″字隶书写法。
四，古代名家"歌″字隶书写法。
‘
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
每个字的写法其实会涉及到整个毛笔笔法以及结构的问题，从书体上来说，又有楷、行、草、隶、篆等，它们又各有区别，可以先从楷书、行楷或者隶书入手，基本的规律可以参考启功老师提的“黄金律”理论来指导，个人觉得笔法就是科学用笔的方法，是让毛笔的弹性得到合理的发挥、纸墨生发。
闻歌这两个字，应该是成语《闻歌起舞》中的两个字。《资治通鉴》：“中夜闻鸡鸣，蹴琨觉，曰：‘此非恶声也！’因起舞。”东晋时，祖逖和刘琨二人为好友，常常互相勉励，半夜听到鸡鸣就起床舞剑，后用来比喻志士及时奋发。
“闻歌”两个字应当用行书字体写为好，行书字不拘泥，闻歌起舞是动词语，比较适合行书字体。
“闻歌”这个名字很有意境，化用诗句“闻郎江上唱歌声”而来，但这两个字却不好写。不过历代书法名家中有的写得非常精彩，给你介绍几种行草书写法，照着写就好了！
分别出自《元 · 赵孟頫 · 楚辞远游》、《元 · 赵孟頫 · 洛神赋》：
分别出自《宋 · 米芾 · 张都人帖》、《宋 · 米芾 · 苕溪诗帖》：
想学王羲之行书，毛笔书法，要怎样入手？
练行书的时候，要注意，不要可以的去连笔，上横写完转下横，不用刻意的把中间的连笔写出来，能通过首尾观察即可。行书写的时候，可以随性点，但不是随意，在注意笔画的同时，多点自然，就会有很好的感觉
想学王羲之行书，毛笔书法，要怎样入手？
既然有基础那就很好练习，同练习楷书一样，去临摹字帖。
练行书的时候，要注意，不要可以的去连笔，上横写完转下横，不用刻意的把中间的连笔写出来，能通过首尾观察即可。行书写的时候，可以随性点，但不是随意，在注意笔画的同时，多点自然，就会有很好的感觉
行书如何用“锋”？
感谢邀请。
关于书法如何用“锋"，我们首先对“锋"的概念要有正确的认识。举个例子：书法中的“锋"就如犁地的犁铧，扎进土壤，逆势而行，中间留下一道犁沟，两边翻起泥浪，远远望去，有非常强烈的立体感。这就象写字时会中锋行笔一样，锋在笔画中间，能扎进纸里形成强烈的磨擦感，在周围副毫的***作用下，写出质地很好的线条。
行书的用"锋"与别的书体基本一样，在起承转换中要尽快将侧锋调整为中锋，因为在书写过程中，不可能每笔都是中锋，当锋偏了后要能感知到，要通过合理使转技术将偏锋调整过来，让书写进入正常轨道。在书写的过程中，出现侧锋也无可厚非，因为这样会出现意想不到的艺术效果，只要分清主次便可。
谢邀。
笔锋确实应该特别强调，其作用甚至超过了笔腰的弹力，在这方面，古贤之遗迹可谓汉牛充栋，但若我们不用心去揣摩其如何露藏，如何调整，也就是使转，那没有任何意义。
再说其它撑握用锋的方法，向老师学习，老师手把手教你，当然进步相对较快，不久就像模象样，看似非常流畅，但缺点是容易程式化，非常不易变通，不易姿态万千，个性鲜明，这就是有人提出的书法家不是教出来的理由。
自己边学边揣摩缺点就更多了，一是时间长，一生也可能一无所获。二是孤独寂寞冷，如果没有足够的恒心，极有可能在半道上止步不前，优点只有一个，所有的经验都是自己的，无论结局如何，你我会很充实。
书法之路如同用锋之路，是一场解决无数次自我矛盾的斗争，战胜自己的心理困惑，才是惟一出路。较之前者，谁愿做此选择？
妄言之处，求读者谅解！
到此，以上就是小编对于行书字体望字的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体望字的5点解答对大家有用。