大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于二田行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍二田行书字体的解答，让我们一起看看吧。
都说楷书是书法的功底，都说二田的功底好，为什么他们哥俩却写不好行书？
楷书功底是多样性的，不单单有欧楷功底才叫楷书功底，而且是看书者有哪方面的楷书功底，因欧楷太过法度森严，写得时间久了就很难跳出其法度的程式化而走向状如祘子、类印刷体的死板，减弱了用笔的灵活性，故写不出高格调的行书、楷书。对书法的学习尤其在楷书方面，欧楷柳楷及颜鲁公《多宝塔》是最不宜长期深入临写的，因法度太严且用笔程式化太过及技术小动作太多，故进去基本跳不出来，因用笔和体势缺少兼融性，就造成很难变通和融会，所谓“有功无性”就是指这类“书家”了。中国书法向来是每种字体（书体）有每种字体（书体）不同的书写笔法，笔法虽有共通之处，但因字体（书体）的体势不同亦有不同之处。是故，若没有进行各种字体（书体）的全面研临、学习、理解、融会的话，能写好一种字体（书体）未必能写好另外一种字体（书体），这是因各种字体（书体）都有其独特的结字、笔法、行气、章法等等因素存在的缘故。综上所述，即明其理。
今又遇到关于评价二田老师字的，近几年，二田老师的都成网络红人了，他哥俩的字却在网络上、市场字帖上，可以说是满天飞啊！针对二田写不好行书事宜，回答如下：
一是田蕴章、田英章老师的楷书字，俺不敢评价，但没少看了别人的评价，那真是一个字啊！喷！为什么喷二田的字？二田咋成了书法界的热门人物呢？市面上咋那么多二田老师的字帖和教学光盘？网络里咋那么多二田老师的作品的图片和视频教学。咱暂且别评二田老师的字，但就是对书法的传播正能量和教学导致桃李满天下，是不是当今书法工作的推动者和传播者，功劳可谓是大大的。
二是二田老师是学欧楷字体的，俗话说，练好楷书方能写好行书。这也是书法界共同认可的规律。但事实上呢？先别说二田老师的行书，咱翻开历史上书法大家们，二王，来头不小吧！兰亭序、圣教序等等传世之帖特多，何字体占上风啊？答案是草书行书再到楷书。行书也是其在发展到特定的阶段才达到极致的。这也说明了什么问题？说明了一个人再能，也无法达到全能，人只要努力做好一个事就是最棒的了！
三是不论写好哪个字体，这都是对书法热爱和追求。况且人不是万能的？能写好楷书致力在当今社会发展到现阶段，呕心沥血的推广书法教育和教学，实质上很伟大了！看看周围学书法的，应该不少都在临摹二田老师的字吧！为什么？因为二田老师规规矩矩、方方正正、干干净净。对其二田老师的行书，在笔法、结字、审美观上也有其独特风格，什么样的叫好？什么样的叫孬？同谁的书法相比？好的标准是什么？评判标准是什么？请各位老师交流一下，都说说。
翻看了多位老师的回答解惑，各有见地，受益匪浅，但发现好像都没有提到最重要的一点：笔画的处理。
首先声明一下：二田两位老师的行书并非不好，不是题主说的那样“写不好”，而是很有特色，只不过是并不算最好而已。
古人（包括现代的一些高手）写字，每个笔划都是一笔到位的，是在熟练用笔的基础上利用腕力、指力、毛笔的特质，一笔完成的。反观二田的用笔组字，每一个笔划都是分为多个步骤来完成的。比如写一横：先逆笔入纸，再回锋、顿笔，再行笔，再回锋收笔。复杂的笔画，步骤更多。看看，这就是二田楷书的程序，已经成为了规定动作，缺一不可，久之，如果不做这些动作，笔划就无法完成，更不要说组字了。学习二田书法，这是必须的，甚至规定死了：就得这么去写！
我们称行书为楷书的快写，试问：如果把田楷的每个规定动作用到写行书中，这可能吗？即使能实现，又有可能写好吗？
我们再回到书体的溯源上来看，楷书的产生和确定是晚于行书的。我们可以肯定的说，楷和行是相辅相成的，但并不能说楷书就是行书的基础。
两种书体，当然就有两种书写方法，并非是学好了楷书，就能够五体全能了。只能说，写好楷书有助于学习其他书体。其实，写好五体中的任何一体，都能够有助于其他书体的学习。
看到这个问题，我就有一种不说不行的感觉。我是千千千里马。我们谈谈，楷书好是不是行书也一定好的规律性问题。
但是，任何事物都有一个特例。也就是说。不是所有人都会因为楷书好，所以行书也好的。
不过，就是苏、米、黄、蔡这么大的书法家，他们也不是楷书就不行。只是说，他们不是以楷书出名的。再说，楷书在宋代也不是最风行的书法艺术。
你们说二田楷书好，为什么学不出好的行书。这是没有道理的。
当然，你说他们的行书有多出众，这就不好说了。
我们对一个书法家不能提出他达不到的要求。比如说，二田的楷书写得那样好。什么叫那样好?是好得超过欧颜柳赵了吗？
以上的那种要求，根本就是没边没谱。
但是，有一个问题，我们是可以讨论的。那就是说相对而言，每一个书法家，只能有一个或者两个书体比较出色而已。
比如，赵孟頫就是五体皆善的书法家，但是，他最被世人称道的也只有楷书和行书。沈鹏也是诸体皆善的书法家，而且隶书也不错，但是，人们还是对他的草书评价高一些。
二田作为在楷书上有一定造诣的书法家，能够把楷书写好已经很不容易了，你还要求他行书也有突破，这就有点强人所难了。
这个问题不成立。
田氏兄弟的行书，也绝对是入得法眼的。
上网随便搜几幅字，就不难看出其功底深厚。
我个人觉得，他二人的行书要比楷书写得好。笔法精到，行云流水。相比楷书，又多些情感韵律。
你可以说他的行书比不了第一第二，但要是说写的不好就不妥当了。要不你写两幅来看看？
为什么有人说“二田的字美但是作为书法艺术却很丑，是标准的丑书”？
说二田的字是丑书的要么是羡慕、嫉妒、狠，要么就是落井下石、盲目跟风，炒作自己。二田的字与丑书根本不着边儿。
二田的字绝不是丑书！
说实话我也不是二田的崇拜者，但不能因此就说人家的字是丑书。如果说二田的字是丑书，那么就没有中规中矩写字的人了。二田的字毕竟是人家一笔一画写出来并且是大家可以看懂的。有谁看到过二田在纸上胡乱画就拿出来说是书法作品的！
楷书很难写，因为变化较少
现在写楷书的人很少，因为看起来楷书简单但如果写的有一点儿不足就很容易被看出来。所以一般人不敢碰。相较于篆、行、草等字体楷书的变化很少，如果要是能把楷书写出变化来，那么这个人的功力一定很深。有些人一直说二田的字缺少变化、千篇一律，但我们也要考虑字体自身的特点。像二田这样好好写楷书并且还能写的这么端庄秀气的现在除了卢中南还有几人?
二田的字非馆阁体，但不够险
二田的字也有不足，这也是事实。他的不像馆阁体但有些笔画还是比较稳，不够险，没有创意。但是话又说回来，一千年能出一个欧阳询吗？我们写字也是先从稳开始，然后到一定程度才敢写险，如果上来就写的很险那不就是丑书吗？有些人就是还没写稳就非要自创，把字写的颠三倒四，说稳不稳，说险不险，那就是丑书。
应为二田的字稳就给他归为丑书，是片面的，没有稳哪有险?险和丑是两个概念！不要混淆视听！
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到此，以上就是小编对于二田行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于二田行书字体的2点解答对大家有用。