大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于平行等距楷书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍平行等距楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
学习楷书字，如何把握字的间架结构？
有人问我，学习楷书字，如何把握字的间架结构？
一、重要性
在我们平时的书法学习过程中，间架结构确实是一个比较重要的学习方面。在整个书法的学习过程中占据主要地位。
我们经常可以看到一些人，它们写的字虽然笔画质量不是多么好，但是他的间接结构把握的非常好，这样其实就可以掩盖它笔画不好的事实。这其实和我们俗语中说的“一白遮百丑”是同样的道理。所以对于间架结构的学习务必要重视起来。
另外从比较学术化的角度来分析这个问题，我们其实看到，在书法所有的技法构成要素中，即笔法、结构、章法中，只有前两个要素是构成单个字所必不可少的要素，实际上，这两者是接近于同等地位的，章法则是相对于整幅书法作品而言的。
但是在实际操作过程中，间接结构掌握好了，搭配好了，笔画的质量其实要求就没那么高了。但是即便是你笔画质量写的非常好，一旦间架结构完蛋了，整个字也就完蛋了。用人类的血和肉的关系亦可以理解这个问题。故不再这赘述。
二、学习方法
那么间架结构到底怎么学习才算科学、有效？我认为我们从两个层面来把握，然后针对这两个层面“对症下药”就比较容易了。
总体上来说，我们可以分为这样两个层次：
楷书字的结构，有两个大的规律特征，外密里疏型的和内密外疏型。
外密里疏型的例如颜真卿写的《颜氏家庙碑》。从章法上分析，字距很密，但单个字宽博，仍不觉拥堵，有透气感。
从单个字分析，颜真卿把主笔和字的各个顶点控制在一个圆形之内，就是外型的特点为圆形，笔画又往四周分布，所以显得外密里疏。这种结构是字的中部空白较多。
（颜氏家庙碑）
内密外疏型的如柳公权写的《神策军碑》。和颜真卿的《颜氏家庙碑》作章法比较，明显字距较为疏朗，字距宽，把字本身压缩变小，再加之《神策军碑》中的单字中心部分较紧密，因此是属于内密外疏型的结构，主笔夸张伸长，使中部显得更密。这种结构是外部空白多。
学习楷书，如何把握字的间架结构？从技巧的角度来看，把握字的间架结构有很多方法，但不是仅一篇回答就可以表达清楚的。因此，从这个角度出发，我个人建议可以从《欧阳询楷书结字36法》以及《黄自元楷书间架结构摘要92法》这两本书学起。
图片：欧阳询九成宫端方三井版
《结字三十六法》传为初唐欧阳询的书***著。
其内容通过：排叠、避就、顶戴、穿插、向背、偏侧、挑𢳙等36法描述了楷书的间架结构规律。
如：排叠，其论著曰：
字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如[壽藁畫褰筆麗羸爨]之字，……而别置(壽畺畫量)为匀画一例。(馨聲繁繫)为错综一例，俱不出排叠之法。
意思就是：字呈上下结构且横笔画多的，那么，在书写时就需要笔画书写清晰，排列整齐，讲究平行等距，注意相同笔画的长短变化，疏密向背分明。
您好。
看这个可能对你有帮助:
【从欧体字里探究楷书间架结构规律
***s://m.baidu***/sf_edu_wenku/view/09ec27baa5e9856a57126075?fromShare=1&fr=copy
为什么匀强电场电场线平行且等距？
电场线的疏密表示场强的大小 ，电场线的切线方向表示场强方向。
而匀强电场的场强大小、方向都相同
可知 ：匀强电场电场线的疏密程度相同 且电场线的切线方向相同。
即 ：匀强电场中电场线是等间距的平行直线。匀强电场的电场线平行等距,密疏相同,所以一定等距。
点电荷等势面之间等距
其它的就不一定了。
不等距说明场强不一样,等势面密的地方电场线密,等势面疏的地方电场线疏。
大多数情况是不等距的。
欧楷临了两年多，最近也临写《圣教序》，进展缓慢，请老师们批评指正一下可以吗？
粗看你的楷也有点模样了，而没有深入探索，却又改习行书圣教序了。针对此情况，建议如下——
一、确立学书的主线。学习书法要有自己学习钻研的努力方向，并持之以恒，为之身体力行，这就是主线。所以欧楷是主线？还是改学的集王圣教序是主线？这个你自己要明确，不然过几天看到别的体好，又热衷他体。要有在干旱地区打井的精神，不管挖多深，以打出水为目的，不能挖15米没见水，就收工另换地方，再打15米又没有水，继续频繁换地方。最后劳民伤财，没见打出水而徒劳。学书就是同样的道理，见异思迁，浅尝辄止，全是皮毛，难入堂奥。
二、怎么练字更有实效？这是人人关心的问题。现在一些人练字对帖不了解，不读帖是普遍现象。另外一个就是两次使用眼睛的环节，没有压实抓好。使观察与对比成空谈，眼力提不高，观察不入微。孙过庭书谱中说：“察之者尚精，拟之者贵似。”这种反复观察反复对比反复练习反复校正，就是非常有效的方式方法。
三、怎样让自己的主攻体笔下生花。***如你以欧楷为主攻，除了解决形似和神似问题，可以借鉴欧楷其他法帖，系统深入探索。也可以从隋代风格相似的碑刻里汲取养分，因为欧阳询本是隋朝人，入唐时已经63岁，隋碑如苏孝慈墓志等极近欧阳询书法风格。除此之外，比如你写的集字圣教序，不要把改帖作为主攻，而是学习行书的流动，笔势呼应，书写的自然性等等。经过一个阶段的训练，使自己的手灵活了，对解决“板正”的欧楷形象，有很好的帮助。
这位书友写的还是不错的，感觉结构没什么太大问题，就是有的笔画需要加强，这需要时间加以强化，还有一些笔画细节需要注意。
我和你学习的路径差不多，我就分享一下我的一些心得。我也不是说我写的有多好，但不妨碍的真实的感受分享。
就《九成宫》而言：
1.需要先攻克笔画，但一定要去具体字中练习，且把具有共同特征的字一起练习，比较，去发现规律和总结。起先，不要贪多，更要有耐心。
2.多思考，不要一味临帖。临帖是手段，规律是目的。
3. 加强字外功练习，了解书法方面知识，构建自我体系，还有多读古诗文。
关于《圣教序》而言，我只说一句话，你先不要通篇练习，也是先过单字关，然后再追求章法。
最后，要把《九成宫》和《圣教序》交叉练习，《九成宫》可以让你的《圣教序》更加有筋骨，增加方笔，字体有力，笔画多变，结体险峻之中不随意。《圣教序》能让你的《九成宫》不呆滞，多些率真自然，也让你体会行书和楷书的区别。
总之，好好练习，书法需要耐得住寂寞，不求显摆，只求自修。
这位书友，你好，你太客气了，说老师不敢当，我们借今日头条这么珍贵的平台互相学习共同进步。
看了你的提问，我个人理解是两个问题，但是有异曲同工之妙法，我先和你探讨第一个问题临帖欧楷两年的成就。
首先恭喜你取得如此成绩，欧阳询的楷书风格将二王(王羲之，王献之)书风继承到唐楷来，然后在此强大的基础上创造了自己的风格——欧楷。你我都很清楚他用笔险劲，成为历代楷书领域独树一帜！他用笔凝重沉着而转折干净利落，结体紧致，法度森严，因此我建议从以下几方面入手效果会好很多。
1.必须用米字格來练习临帖，米字格便于我们掌握结体和字的笔画位置，由于不同字的笔画长短以及撇，捺角度很难掌握所以我们借助米字格中心线，对角线，就有了标准，能起到事半功倍的效果
2.临帖时，要记住一个字的全部笔画长短比例，以及这个字的整体简架结构形态。切不可看一笔写一笔，更不能用笔去修改写的不理想的笔画，这是书法练习初期之大忌。
3.我个人建议多在头条里看看二田(田蕴章，田英章)关于欧楷的视频，虽然二田不建议我们学习他的欧楷，另外网友们也存在一些争议，但是，我们要取长补短，我们作不了的事情刚好是二田他们的强项。我们不值得学习吗？这位书友你说呢？
最后，来回答我所理解的第二个问题，《圣教序》临帖学习，虽然不同于前面说到的欧楷，但学习步骤有相似之处，还得从三个阶段来临帖练习。
1.基本笔画练习，方圆用笔的结合和交替使用，也起到刚柔并济的作用，使笔画产生一种圆润感和立体感。
2.虚实结合，笔断而意连，所谓实表现为浑厚凝重，当然所谓虚就表现的飘逸秀丽，另外笔法上时断时续，点画呼应，提按有度，这就是笔断而意连。
3.最好还用米字格的纸来练习，虽然行书没有楷书那种静态美，但是它是动中有静，也有收和有放，自然就产生了节奏感，形离神合，因此在米字格来练习能掌握的快一些，当然，我们学习到一定成就阶段很自然就产生了升华，就跳出了米字格的局限性了，也走向了成功！
这位书友的临帖已经有了欧楷的韵味，欧楷练好很难，要下苦功夫，点画结构都需精临，只有精临才会进一步提高，如果只是抄贴，写完不对比不找出与帖不同的地方去改正，解决问题临帖效果不会太好，进步也慢，同为欧楷爱好者，个人愚见，相互学习。
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