大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于夫字草书书法字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍夫字草书书法字体的解答，让我们一起看看吧。
当前草书家，谁才是真正的高手？
说到高手，应具备某一行业标准的超过行业一般人实力和社会普遍公认的肯定度。如武术界的李小龙，商界的李嘉诚，文学界的钱钟书等等，说到当代草书书法家谁是高手，评判的标准连小学生都会知道，更不用说行内的人如何清清楚楚了。谁是草书高手？标准明摆在那里，就看评者和被评者有无起码的人格和基本的做人良心了！我想摆放在阳光下曝晒了几千年的草书评判标准清清楚楚，明明白白！一是这个写字佬是什么样的人，出身如何？读书如何？修养如何？一个文化程度极低，审美还是低俗的山野之夫眼界，没有传统文化家承和根本没受过高等教育，没有社会普遍承认的艺术成果，这样的人会写几个字，学了一投时间，凭关系入选什么奖项，然后钻入小圈子内，利用公权掌握话语权***敛财，排斥异已，翻云覆雨。这种人连写字佬的称谓也不配，更不用说是高手了，历史最后必将将这类人扫进垃圾桶！其次是社会么认同度。现在那些所谓的高手在网络上认同度几乎为零！谩骂这些高手最难听的话，问候他们祖宗十八代的话语充斥着网络，群众的眼睛是雪亮的，大家想一下，为什么真正的书法家不但没人骂，还处处得到社会的颂赞！如启先不恋功名，麦华三先生免费教学生几千人，而自己贫困潦倒，我的老师是麦华三先生的***，他告诉我麦先生一生很少写大字，就是因为无钱买宣纸的缘故，他不但不収学费免费教学生，还送纸张笔墨给学生，直到他逝世至现在，他呕心沥血写出来的书稿还没有钱出版。最后我总结结论是：草书高手必须有深厚的文化素质，崇高的人格，铁砚磨穿最少五十年的学书经历，具有社会一致的好评度，最后一个没有被人在网络上一面倒的被人骂他的祖宗十八代！
能写草字者非草书，能书草书者非高手！何为“高手”？①高手就是超乎寻常比一般人写的好的多的书者！②高手者应有自己的面目，源于慱古而不泥古！③高手应有深厚的书***力，慱学多才的文化底蕴。④你能我能他也能的千人一面的绝非高手！⑤搞怪，大呼小叫，杂耍，摔笔，故弄玄虚者我斯屏弃！皆为跳梁！并非高手。⑥奉上拙作楚天愚人狂草杜甫诗《饮中八仙歌》以为尾语。
所谓高手，是很难定义的。如果从当前以草书名世的选出几个人来，还是可以的。我认为首选沈鹏，无论从资历文化艺术休养，还是书法艺术所达到的境界以及社会影响，还没人出其右。但沈鹏的草书，虽写出了自家风格面貌，但有势无笔，在精气神及视觉冲击力等方面和前人尚有差距。另外刘洪彪、王厚祥等人在草书的章法方面也取得了些突破，丰富了草书的章法内涵。
这个"家"是分级的。
有乡镇级的。
有县市级的。
有省级的和各行业级的。
真正的草书高手应该在"中国书法家协会里面。
因为他们所挂的招牌都是XX书法家协会。
所以，首先你得先从"家"里面找，而且应该是要从最高级别的协会里去找才对。
"谁才是真正的高手？"这必须是由官方有话语权的机构认可的才行。
对于：
（一没有门牌号。
若论当前谁是草书高手？恕我直言：“中国近现代尚无真正的高手即草书大家”。
草书历来以有高情逸韵为上，潦草粗俗为下。米芾云：“草书不入晋人格，辄结成下品”。草书是典型的线条艺术，不论中锋、侧锋、方笔还是圆笔，都要内含情致，外具形质。墨法讲究浓淡枯湿，五色焕发，俱见神***……。正是草书这些高难的艺术特点，书法史上能成为草书大家则极少。虽然我对草书没有太深的研究，但，以我对书法艺术的审美能力，可以肯定地说，中国近现代尚无真正草书高手即大家！凭心而论，即使像于右任，林散之等著名书家其草书艺术水准都不足以担得起草书大家之名。
宏观上说，草书自王羲之，张芝、怀素，张旭等经典大家以后，书坛再也沒有出现过真正的草书高手，尽管某些书家大言不惭地自吹：“当代草书超越了古人”，但实际情况是近现代草书的艺术水平仍处于书法史上的底谷，别说无真正的草书大家，即使能写一手中规中矩的草书名家也是极少，到了当下，甚至很少见到质量高，能引起书坛震撼的草书作品，尽管各种草书大展或因草书获大奖的书家很多，但能给人以耳目一新，为之一振的高水平草书作品却如凤毛麟角，很难见到。
尽管我对当前草书无高手而悲观失望，但也看到有些草书新苗正在茁壮成长……。有成长就有希望！
硬笔行书，哪位老师的行书更适合日常书写？
就目前硬笔书法的现状看，还没有哪位老师教授日常实用的书写方法。况且日常实用的硬笔书写法至今还是空白，无人从事这方面的研究总结，尚未形成系统的教材，何来传授的老师？
现在的硬笔知名书家还都忙着参赛，无从顾及硬笔日常书写的研究和普及。目前硬笔书法还沿袭着毛笔书法竖写的模式，纵行实用写法少入展。导致纵行写法受众最多，即快写又实用，急需提升写法和普及，但教授这方面的师资却少而又少，几乎无人问津。我曾在五年前，结合自身练习和探索，呼吁过加强硬笔实用书法研究的文章，但反应平淡，沒人搭理。硬笔实用书法适宜简约笔划快学，且学起来并不难，只要你不是奔着硬笔书法家头衔去的，肯用心，真心想练，便能很快上手，写出漂亮实用的汉字。
我的自学体验是：以毛笔书法的法度为准绳，以硬笔行楷书为基础，以行书牵丝映带为标准，在娴熟上下块夫。只有达到了单字的精熟，才能自然而然地达到快写成形。精熟需要加大书写的质和量。硬笔书写因笔的质地优势，为发挥手指及硬物等做为快写***工具提供了便利条件，基本解决了实用快写量和质的问题。我在自学时，多用手指或就地取材的，在空间，地面，沙地，玻璃板等任何环境，训练单字或组字的快写，然后在手指和硬笔之间转换或交替快写，使之生成熟练的肌肉记忆。由此反复练习，熟能生巧，巧则成艺，进步十分明显。此法简单易学，建议你不妨一试。以下是我用圆珠笔芯写的快写稿，供你参考。
我若说我的字实用性很强，会不会有赞同的？
我若说，大多的常用字，不同的风格的行书结构我都是尝试过、认真比较过，会不会有人相信？
甚至连每个回锋，每个笔画中的以繁代简，是否有出处，我都会为一个字查找几个资料，以确定是否可写。
再看书写是否顺势，实用性如何？辨识度如何？
除此之外，你若想写一手好字，你要明白几个道理：
一，结构要稳，重心要齐，笔画宜灵动。
则不但会有实用性，且满足大众审美最大公约数！――但是，新手不要追求灵动。
二，很多规范行书，其结构为了求得规范，和书者的日常行书是有一定差距的，有的差距还非常大。我只是努力把差距做到最小，至少是个追求！
三，追求实用性硬笔行书，要学的是结构，不能彻底抹煞的是自己的习性。
如果要求不是很高，我自荐一下，可以看看抱庸诗书的硬笔字，草根味十足，但也有些自己的小风格，并不是很难学。
不论学谁的，长远的看，都是殊途同归，都要从临摹走起。临摹重在点画结构以及结体，初学阶段就是抓形貌，先不要考虑笔法行气章法的问题。形貌抓住了，字的肢体骨骼拉开了，再去琢磨用笔之法、章法之妙。很多学硬笔书法的朋友，才学了一段时间，感到效果不理想，就怀疑自己的方法有问题。方法不会有问题，主要是临摹习练得太少了。
硬笔不像毛笔书写那么复杂，最关键的就两点――点画形态与结体。所有前期的习练都要始终围绕着这两个关键点。点画形态是技术活，需要多看多练，结体是艺术活，把有形态的点画拼组结构而成字，这就需要把点画按照结构的要求进行适当的变通处理，光靠重复的写就不行了，得用脑袋琢磨。这就要求，即便是初学者，也要具备一定的审美能力。而审美能力从何处来，靠帖读多家。
硬笔书法，一半靠悟性，一半靠苦练。古代抄书的文吏写一辈子的字，也没几个成为书法家。而光琢磨问题，不勤于动手实践，只可能成为书法理论家、评论家，而不可能成为书法家。如题主所言，只想把字写[_a***_]写规范，随便选一本字帖，照着猛练就可以了。
抱庸浅谈。（插图为抱庸硬笔）书祺。
根据题主的描述，要想把字写的好看美观，通篇协调，又快又好，便于书写。这一句话看似简单，要达标可没有说这句来的简单。
什么字好看美观，自然是字帖的字好看美观，我们说一个人写的字好看也往往会说写的就像字帖上印的一样。美观就更不容易了，什么样的字美观呢，字帖。
再说通篇协调，怎么样的作品才能通篇做到协调呢，自然是书法家的作品能够达到如此造诣，实际上，一般的书法家都未必能够做到通篇协调，因为要到达此水平，不仅仅写字问题了，这涉及到美学原理上作品构成问题。
那么快又好又是什么概念呢？好，就要出人类字帖，快呢？必须做到熟，娴熟了才能快。不熟，是不可能快的。至于便于书写，一般的说是行书便于书写，但要综合起来看，同样不是随随便便就能做到的。
从接近与日常书写的美观的硬笔书法家是不少的，如田英章、王正良、卢中南、吴玉生、江鸟、吴身元，张秀、杨剑、王德荣、席殊、曹宝麟、高惠敏。较早硬笔书法家的如黄若舟、周稚云等硬笔书法家的作品当然还有现代一些硬笔书法新秀的行书。
便于日常书写的硬笔书法家是非常多的，但这不是写好字的根本。要想写好字，就必须选定一家，进行大量的严格临摹学习，不通过临摹学习，意味任笔成行，永远写不好字的。所以写好字的关键在于临摹学习，至于选谁的字帖最后，还有看自己是否喜欢，因为不同性格的人可能对美的欣赏与标准是不一样。严格意义说，要想写好字，最好先从毛笔书法学起。
到此，以上就是小编对于夫字草书书法字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于夫字草书书法字体的2点解答对大家有用。