大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于徐伯清草书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍徐伯清草书字体的解答，让我们一起看看吧。
“激”字草书怎样写？
中国古代的几个“子”确实了不起，比如：老子、孔子、庄子还有孙子。
庄子曰，无用之用是为大用。今之草书，已脱离实用，是为无用，但它却能给人带来美感，是为大用。
草书的起源，在于书写方便。它能成为通用的五体之一，在于其系统性、规范性。而它能成为一种高深的艺术，则在于其基于书写规则之上的人性化。
所以，草书虽难于辨认，却仍深受大众喜爱。以“激”字为例，把怀素《自叙帖》中的这个单独放出来，能认识的有多少人？
草书并不是随意写的，每个字都有相对固定的写法，不同的只是每个人的提按不同而已。不信，你看看下法的写法。
草书不同与行书和楷书，因此，草书在结构处理方面更加自由，更加变幻莫测。
“激”字属于左中右结构。一般情况下三点水均具左中，中部占地略大，右部的“反稳”旁由于自身结构的关系，与整体布势方面看，均***取了虚右上角的处理，最后一笔捺，多***取右下放为主的处理。
从一些经典草书作品中“激”字的整体结构看，基本上保留了这个特征。甚至有的书家处理成非常大胆的三角形结构，故右上角留有大面积空白。在结构布势方面也是各家有各家的风格特点，但无论如何变化，如何造险弄巧，有三条是绝对不能变得基本原则：一是重心稳正；二是内部和谐统一；三是处理字形整体外轮廓与周边字的关系。这意味着要把它纳入一个大的环境中，甚至我们在读帖是都不能孤立的分析一个字的结构布势。下面所附张旭《李青莲序》中的这个草书的“激”字的布势，已经点画线条的处理，可以说是非常经典和精彩的，包括孙过庭草书“激”字，它们在结构的布势方面也有许多相近的类似的地方。
“激”字的左部三点水的处理也是变化丰富，有近楷书处理的方法，也有符号化的处理 。重心处理上也重心偏左点也有偏右的。中部布势如孙过庭和张旭的处理，基本一致都***取了上左下右斜的处理布势方法。当然也有处理成竖直的，如赵孟頫的“激”字。对右部的反文旁多处理成右上留白的形式，之所以如此处理 也有因势生形的意味，这也决定了这个字经典的近似“三角形”的结构布势处理形式。
谢谢邀请！
关于“激”字草书的写法，有好多好多种的。若想把“激”字草书写出风彩，写出神韵，我认为还是从师法传统，从法帖上去寻觅，法帖上的草书“激”字写的那才叫真正的精彩，因为法帖上的“激”草书才是正宗的草书书法，且都是出自古今书法名家之手笔。
一石激起千层浪！
曾记否，很久以前我写 草书 “激”字时，因没临摹法帖，写了几百个“激”字，虽有形似，但却没神韵。后来临摹法帖上的草书“激”字多遍，才真正的找到了书写窍门。所以说，学习书法，必须师法古人的字，必须走传统的路子啊！
上图为赵子昂写的草书“激”字。供题主参考！
上图为毛泽东写的“毛体”激字，有气吞山河之势。
上图为孙过庭写的草书“激”字。
这个问题如果按照传承的草书还是怀素的〈激〉大气流畅，但现在的书法大家普天盖地各有千秋，无论效果如何只要是书法家写出来的都是好的。—般平民就是写出传承的书法也是抄袭。
“鼓”字怎么写更好看？
关于“鼓”字怎么写更好看这个问题，我从法帖上搜集了篆书，隶书，草书，楷书和行书五个书体的不同写法，供题主参考。并请各位网友欣赏！
鼓，一种打击乐器。
俗话说，响鼓还须重锤敲。
关于鼓字怎么写更好看，还是先看看篆书“鼓”字的写法吧。
上图为篆书“鼓”字，同是篆书鼓字，但写法却不同。
上图为隶书鼓字的九种写法，都很好看，请题主参考，并请各位朋友欣赏！
到此，以上就是小编对于徐伯清草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于徐伯清草书字体的2点解答对大家有用。