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谁能系统的讲讲米芾书法的结构？
米芾（公元1051～1107年）。宋太原人，后徙居襄阳，字元章。号鹿门居士，又称海嶽外史、襄阳漫士。累官礼部员外郎，知淮阳军，世亦称米南宫。性情好洁，世号水淫；行多违世異俗，人称米颠。家藏古帖，有晋人法书，故名其斋为“寳晋斋”。书法得王献之笔意，超妙入神，与苏轼、黄庭坚、蔡襄並称四大家。
宋代“文雅之盛”，转换了文风；改革了学书风气，仰慕颜书的“临大书不可夺”的精神，即人品与书品的统一性。宋人认为，书法的韵致充分表现在“平淡”、“简易”和“含蓄”中，无丝毫的矜眩、虚美。而“行书”与“真”和“草”相比，最能表现“平淡”、“简易”的境界，所以当时的书法大家极重“行书”。
米芾自幼聪慧，少时学颜真卿书法，能写大字，十多岁能出碑版，博闻广集，古文诗词，无所不涉；对于书画以己为追。宣和时被推为书画学博士，又对历代各家书法曾下过很大功夫临摹，广学众家之长，自称“集古字”。其擅长行、草、篆、隶诸体书，以行书成就最高。苏轼对他的行书墨宝给与了充分的肯定和极高的赞誉：“如风樯阵马，沉著痛快，当为钟王并行”。米芾书法、山水自成一派。平生喜蓄金石古器，尤嗜奇石，世有《元章》拜石之语。著有《宝晋英光集》、《书史》、《画史》、《砚史》等书。晚居江苏镇江。亦称“吴人”。
其实，米芾书法的“搭配和排列”及独特风格，就是彰显其作品在用笔潇洒、沉着之下，兼用正、侧、藏、露等多种笔法，挥写自如，富于变化，法度整然而又时新意的创作，“书法结构”亦在简易平淡之中。
可谓：结构圆备如篆隶，飘逸洒脱似行草。
谢谢你的邀请！
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实在对不起，对于米芾的书法，本人看过，可是，却从来没有临过。
但是，这并不代表他的东西我没有用过。
因为我的记忆力很差，脑子里面不盛东西，每逢创作时，我都要到大字典中去找字。自己看到认为好的，就拿过来，再根据自己的偏好，整理一下就行了。至于是谁的字，我根本就不问。因此，别人就说我的字是江湖书法。
所以，我无法系统的回答你。
对不起了！
你的米芾行书写得挺不错！相信专门对此下了不少功夫。那么我就班门弄斧地说说米芾书法的结构特点:
1.米字结构中宫收紧是一大特点。
笔画多的字中宫填满，我们可看其代表作《蜀素帖》，如下图:“鹤、岁、寒、龟、寿、种”等等。
△米芾《蜀素帖》局部
再看看其尺牍札记也是如此，米芾的《致伯修帖》如下图:“启、画、过、泗、要"等字，笔划比较多的，都写得非常紧凑显得精神。抓住这个特点…由此去理解米芾的八面出锋和“刷字"法也方便多了！所以…米芾的字重心一般情况下都在整个字的中心位置上，偏差较少。也正因为这个结字特点，因而形成
了他较为独特的章法风格，章法上行列似有一条条纵轴线，不论笔毫八面出锋、纵横驰骋也不离中轴线，这又是他的神妙之处！
2.对于笔划数少的字，米芾书写时的处理就是让其小，这是自然之道！
“大个子"让其粗壮，“小个子"显其精悍。如下图:“公、三"等字笔划数最少，所以在一篇幅中就写得最小。
3.字形偏长，横划角度偏大，长横…短处理。所以米芾书法比较少出现大开大合的形状。
米芾是北宋书法家、画家，书画理论家，祖籍山西太原，迁居湖北襄阳，后曾定居润州（今江苏镇江），擅篆、隶、楷、行、草等书体，临摹古人书法可以达到乱真程度。
米芾平生书法用功最深，成就以行书为最大，其用笔善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格，字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下，捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折，勾也富有特色。
米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会，要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
所谓的字形结构，说白了就是“零部件”的组合，将点画之类的单个笔画，组合成一个整字，这就是结构，也被称之为结体。米芾在其作品中能够运用笔锋的灵动性，轻松做到行、转、提、按、收、纵而随心书写，收放自如，这就是心无旁骛倾慕于书法的追求者所表达的自我真情。
米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。
对米芾的行书，后人的评价是“沉着痛快”四字，“沉着”和“痛快”是一对难以调和的矛盾，但米芾驾轻就熟的使矛盾的两面正反相合，靠的就是爽利的笔法和多变的结构。
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