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办什么有人写行书,作品里喜欢夹带草书?
谢谢悟空邀请。
我们在日常所见的行书作品中,经常会见到行书里参杂草书的情况,甚至出现了连绵不绝的草书,其实古代也有很多这样的书法家,行书、草书参杂在一张作品里。
但是,我们看王羲之的《兰亭序》或者《集王圣教序》,里面基本没有草书出现,都是纯正的行书。而到了王献之的作品里就出现了行书、草书相参杂的情况。
本来好好的写行书,后来出现了行草书相参杂的情况,这在书法技法史上是一个创新,我们叫它破体书,或行草书。
破体书的创始人就是王献之,他之所以在书法上的地位这么高,能和王羲之并称,就是因为他首创了破体书或者叫行草书。
这种书体介于行书和草书之间,它打破了行书的工稳平正,增强了行书的纵向的势能,从而使行书更佳具有表现力和艺术性。
使行书拜托了楷书的影响,不再墨守成规,拘泥于具体的形式,兴致所到之处也可以写成一笔书。就比如王献之的《鸭头丸帖》、《中秋帖》(如上图)就是这样,短短的两行字,却气势恢弘。
这种破体书对于后世的影响也是非常大的,像后来的怀素、颜真卿、米芾、王铎、赵孟頫都受到王献之的影响。
当今书法除了追求一些小的趣味,对于气韵还是很重视的,更多的人喜欢写更能表达性情的行草书,你看到很多作品行书、草书相参杂也就很正常了。
你觉得呢?
首先我们应该弄清楚什么是行书?行书是介于楷书和草书之间的一种书体,它相比于楷书更加流畅,相较草书又易于辨认,可以说是相对自由的一种书体!从实用角度而言,它因为快捷,美观,易辨认得到了了大众的喜爱。
行书包含两种形式,一种是行楷、另一种是行草,行楷更接近楷书,比楷书写得快,连贯书写的基本动作以横、竖为主,如王羲之的《兰亭序》;行草则接近草书,比草书易认,连贯书写的基本动作以转动为主。如颜真卿的《祭侄稿》,《争座位帖》……
行书和草书都属于动态的文字,他们追求的就是一种飘逸潇洒,行云流水的感觉,都强调使转用笔,所以在本质上没有太大区别,加之汉字的可读性,(有时候我们读一篇文章的时候只要念出第一个字,下面的字也就自动念出来了。)所以历代书法家在书写时即兴而为,夹杂一些草书写法,一是为了调节节奏,增加整幅作品的动感。二是能够造成感情的跌宕起伏,姿态百出,使笔墨语言更加生动,这就是势!势是即兴而来的,而不是故意造作,安排出来的。
虽然我也时常会出现失误 ,但看到题主这个失误还是先纠正一下,为什么不是办什么。以后自己也该注意自己不犯类似的失误。
行书作品里夹带草书,古已有之。现代创作作品反而对各各书体的界限划分的比较清晰,但也不是绝对的。
古人的书法作品多没有现在人那种刻意的作品意识,多为日常生活中来往交际应酬的书信或各类名帖,书写过程,一方面都是用自己最拿得出手的字书写。这种情况现在仍然存在,书写就是书写最拿手的,这也有面子的问题。
对于这种情况,也许在古人那里可能只是一些书法高手随意的偶然为之,但因其形式灵活 ,常给人一种耳目一新的感觉,故被有心人发扬光大,形成一种帖写形式。并且,夹带草书这种情况也是有一定的规律的,多为固定的语句和签名类,如王羲之书帖的签名“王羲之”,或“顿首”,“奈何”。《得示帖》里的“知足下”等人们耳熟能详的内容。这种形式不仅丰富了作品形式内容,也给人一点点异军突起的另类的鲜活感觉,这也许本身就是人们类的一种天性和本能吧。(也许还有人类的虚荣心作怪,就像我们现在一些青年本身黑黑的头发偏要烫染成红头发一样。)
其实这种情况在古代经典作品中很常见,不但行书中夹带着草书。就是楷书中也会蹦出个草书来。
再看看在严谨著称的唐楷中,人家也不受约束。
例子举不胜举。行书草书杂为一体,在古人那里是不受限制。不需要为什么,高兴这样写,他就这样写。反而现代的人,字写的不怎么样,这不能写,那不能写,自己给自己制造枷锁来限制自己。
谢谢邀请!很高兴能回答你这个问题,下面我就从几个方面来回答这个问题。
首先我们先来了解一下行书,行书是在隶书的基础上发展起源的,介于楷书、草书之间的一种字体,比较放纵流动,近于草书的称行草;写的比较端正平稳,近于楷书的称行楷。行书讲究运笔轻松、便捷,线条追求畅快、动感,讲究气韵生动。如下图
我们再来看一下草书,草书的特点是结构简省、笔画连绵,线条流畅,使转如环,奔放流畅,一气呵成,如行云流水一般,一些部首及笔画出现了符号化,如果没有草书基础的人很难认得出来。如下图
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