大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于灯火的行书字体的问题,于是小编就整理了3个相关介绍灯火的行书字体的解答,让我们一起看看吧。
带书字的飞花令,你最多能飞出多少诗句?
书韵雅,墨迹书。书香气,书声声。.…书多源旧,…书含远志。书林漫步,书山觅宝。……读书破万卷,……书声雨外天。……::读书须用意,看书不厌倦。:书多笔渐重,……^读书在虚心。书画生古趣,诗书敦夙好。……书江山春意,…读书当及时。图书生计足,……静中勤著书。…胸中书卷云凌乱……眼底看书宇宙宽。……掩书余味在胸中,……:腹有诗书我不贫。………胸怀大志看乐,……腹有诗书气自华。…:7读书须知有事在,…:::立志读尽人间书。…、读通万卷知书贵,……书山万仞志能攀。…书耍静观方有味。四时乐在读书中。…_踏遍书山忧且乐,………有味诗书苦后甜。………拥书权拜小诺侯,………喜闻子弟读书声。…‘…尚父为师书亦尊,………锐礼乐而敦诗书。……此生难必史书传,…\…诗书万卷圣心贤。….…纵横富有百城书,…历尽百关来读书。…法书名画搜罗富,…灯下同攻百科书。……书随时代见精神,…勇攀书山万仞峰。
我来试试。
1,数间茅舍,藏书万卷,投老村家。
山中何事?松花酿酒,春水煎茶。
2,书山有路勤为径,学海无涯苦作舟。
3,塞外忽传收冀北,初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。
4,腹有诗书气自华。
5,清风不识字,何故乱翻书。
6,书中自有颜如玉。
7,读书破万卷,下笔如有神。
我是文开石,有靠谱的答案。
飞花令没这么简单,咱们按照什么规矩来?
源自古人的诗词之趣,得名于唐代诗人韩翃《寒食》中的名句“春城无处不飞花”。
字数有没有限制?
唐朝的规矩可选用诗词曲中的句子,但选择的句子一般不超过七个字。
有的不指定字数,有的指定都要用几个字的。
要不要对位?
古代飞花令要求字在对应的位置,第一个人“书”在第一个字上,第二个人“书”在第二个字上,以此类推。
临时限制有没有?
比如《红楼梦》里面就是临时加上规定,相当于文化考试,又说的出道理,有说得出典故。
带书字的飞花令 ,你最多能飞出多少诗句?
应该有好多吧!老妇不才,就试着飞几组吧!不当之处敬请指教!谢谢!
《一》
(书)中自有黄金屋,
羽(书)万里飞来处,
又携(书)剑路茫茫,
写得家(书)空满纸,
欲尽此情(书)尺素 ,
江南雁断音(书)绝,
渐行渐远渐无(书)。
书山无路勤为径,腹有诗书氣自华,读书破万卷,书到用时方恨少,书中自有颜如玉,书中自有黄金屋,百无一用是书生,十年寒窗苦读书,只为功名金榜题。听君一席话,胜读十年书。读书百遍,其意自见。千计万策,唯有读书高。书生意气,挥斥方遒。今人读书,大有不求甚。凿壁偷光,只为苦读诗书。飞鸽传书报平安。一技傍身,胜饱读诗书。读书无方法,功到自然成。名人书画,回味无穷。读书如做人,性情见真章。人字书写,一撇一捺。书如其人,本性使然。草书隶书,各有千秋。人有百样脸,书都一体然。春风不识字,何必乱翻书。书犹药也,善读之可以医愚。尽信书不如无书。
带有数字的诗词有哪些?你可以写一首吗?
腹中贮书一万卷,不肯低头在草莽。胸怀万卷书,满腹经纶,这样的人才,怎么能低头埋没在荒草之间。一声已动物皆静,四座无言星欲稀。一声琴弦拨出,顿时万籁俱寂。星辰为之隐去,四座沉默陶醉其中。五岳寻仙不辞远,一生好入名山游。为了寻找神仙的踪迹,我遍访名山去邀游,一生之中,我最爱到名山游览。一身转战三千里,一剑曾当百万师。身经百战驰骋疆场三千里,曾经一把宝剑抵当了百万雄师。多么豪迈,多么霸气……剑阁峥嵘而崔鬼,一夫当关,万夫莫开。剑阁那地方崇峻巍峨高入云端,只要一人把守,千军万马也攻战不下来。地势是多么险要啊!带数字的诗太多了,举不胜举。————望海潮:扫除六国,荡平四方,豪气冲天云飞扬。弯弓射雕,马踏异邦,志憾九重天庭晃。一手执日月,一手撑山河,乾坤胸藏。最华宫殿,最佳红颜,犹如取物探囊!@天赐人间帝王,无何物可挡,血染土疆。尔做君王,户少儿郎,只为一人名扬。千里人烟稀,万田野草长,不是荒凉?伤人心者,谁胜过糊涂上苍
带数字的诗词我不会写。但结合本人养猪时的实际情况写了一首可以叫顺口溜吧。全文:一早起来,两脚不停,三轮奔驰,四处倒泔(潲),五味难闻,六神恍惚,七尺男儿,八字不好,久经劳累,十分难受。
这是我临《书谱》其中一张,希望得到书家点评,不知可否?
我也喜欢《书谱》,就您这张字而言,总体感觉还是下过功夫的,但用笔感觉太流滑,转折处不像书谱,字形太匀,轻重变化不大。以下是我临写《书谱》所写,临的也不好,共同学习,也请方家多多批评指正!
看来你平时没少下功夫。其实,行草书学习中,《书谱》是必须要用心研究的,一是可以给我们提供最扎实的基本技术训练,丰富,断、连、方、圆、轻、重、曲、直、铺豪、聚豪等等;二是墨迹本,这一点,如果与各种版本的《十七帖》对照,会感觉到墨迹的重要,刀刻的东西会在用笔细节上损失极多;三是最接近王羲之,拿《书谱》与那些王羲之的摹本相比,会有这样的感受。草书虽然讲究变化,但一切奇姿异态都离不开平正匀称字形的映衬,奇与正必须共存一体,才能相得益彰。
当然,奇不能怪,正也不能板,要把握好一个度。以下范字,都属于平正均匀型,结字上并不刻意追求大变,显得妥帖平和,而一些细微的变化又使字形避免了板滞之感。如“琴、龟、置、鸾、老、翰、妙、谓”等字。疏朗潇散型 《书谱》极善处理字型的疏密关系,多用简易相互断开的笔画合理的分割字内空间,尽可能留出空白,从而形成了疏朗恬淡潇散简远的艺术效果。如“器、其、庄、既、伦、举、取”等字。夸张对比型 《书谱》中很多字往往通过用笔的粗细变化,偏旁部首的夸张书写来强化草书结字的不同趣味,造成强烈的对比效果如“矜、竞、于、犹、锺等字。错位生奇型草书结构忌平板,可以通过错位移位或欹侧取势的方法求变化,《书谱》中很多字形的处理为我们树立了典范意义。如“声、魏、矩、对、务、逸、勉、背、 精、殊等字。
由于草书的随意性较大,对草书字体结构的变化需要反复体会、琢磨,既要体现法度,按规范草书的草法书写,又要体现性情,在法度之内求变化,用苏轼的话,“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”,希望慢慢沉淀,去其糟粕,取其精华。
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