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王镛是“丑书之祖”吗？如何评价他的书法？
我认不能肯定的说，王镛书法就是丑书之祖。
不可否认，他的书法粗拙，狂放，野选，率真，霸气，如篆似隶，于是有一部分不喜欢了，把拙看成了丑，把粗看成了野，把霸气理解成俗气。更有人直接冠以丑书之祖。
其实，王镛书法还是恪守了中国传统的帖学，糅以隶篆之金石之气，甚至还吸民间野逸的元素，在不拘一格，独具一格独立特行中形成他别出新裁的笔墨语言体系。
他对行笔，结体，夸张，变型，就象一组前所未有的变形“汽车人”中的“黄天霸"“大黄风”，一不小心就会比视为怪物，这是可以理解的，他的书法打破了传统的中庸，抛弃了中规中矩，在视角上更具张力，让人击节中呯然心动，那种大对小，粗对细，长对短，枯对润，正对侧的排列组合中，形成了强有力的视角冲击力，具有强列的个性和现代书风。
王镛提出的“艺术书法”亮嗐了世俗的目光，赞扬的有，批评的更有。我想说，王镛的书法不能混同于那些什么吼书，射手，性书，丑书之流，应该是审美角度上的评论。
我认为，王镛还不能称之为“丑书之祖”，因为他的确不配。真正的“丑书之祖”应该是徐渭和郑板桥。
丑书里往往含有美的东西。
就王镛的书法而言，应该丑中见美，美中含丑，有雅有俗，有古有今。请各位网友法眼一辨！
就上图王镛的隶书斗方作品中可以看出，既有《张迁碑》、《西狭颂》的元素，又有《大开通》的影子，还融入了自己的个性，看上去很丑，而细观细品后，又感到很高古，很雅致，让人回味无穷……
请各位朋友再看上图中王镛的草书作品：用笔老辣且大胆，线条质量高，有一定的技术含量，整幅字就像一幅优美的图画，章法布局之巧妙，艺术观赏性之强，真让人叹服啊！
上图亦是王镛的书法作品，行书，仅从用笔和字的结构布局来看，都是“科学“的，微妙的，无可挑剔的！这不但是真正的书法艺术，而且还有较深的文化内涵。美哉！妙哉！
哈哈，历史上有位“恶札之祖”，类似“丑书之祖”，是谁呢？没看过书法史的一定想不到，他就是与王羲之并称为中国书法史上两座高峰的颜真卿。
颜真卿所处的中唐，正是王羲之书法一统天下的时代，彼时的书家，多半沿袭旧有传统，忠实地承继魏晋钟王的方笔楷书及东汉分隶笔法，极少变化。
颜真卿的出现，异军突起，将篆书的笔意引入楷书和行草，注入全新的血液，产生前所未有的新体制。
在二王脉系的书家眼里，颜真卿是个“异端”，是个“搅局者”，加之他的书法讲究整体气势，并不十分在意局部的精巧，故李后主称其为“叉手并足”的“田舍汉”。
至于“恶札之祖”，则是米芾对他的称呼，他评价“颜柳挑踢”，也是同样意思。
至于王镛，他的书法尚未经过时间的检验，是否能流传，还不好说。
但他的书法中圆融的折法，拖带摇曳的舒展长画，铺散锋毫后的绞紧，宏大开张的结构，成就了大家对他书法朴厚和粗爽的印象，这也是他的特点。
王镛书法的线条有极强的韧性，他有意识地形成的那种直拙，粗爽得近于鲁莽的风格，让人想起水浒中的鲁智深与李逵。
王镛的书法是平民化的代表，自始至终都张扬着一种直拙，这种直拙虽说不完全相悖于儒雅冲和，但也难于让人理解。
在一些人眼中，不能接受他这种不同于传统的主流书风的写法，称其为“丑书”。
丑书之祖他不配，但绝对是丑书的中坚，丑书的标准，那什么是丑书，心丑书才能丑，为了名利不惜昧了良心，颠倒是非混淆黑白甚至不在乎遗毒后代，刚刚我还在头条上看到他的文章，说什么别对他扣帽子打棒子，书法的创新就得承受非议，然后就晒出来他那学前班水平的烂字，随后就有他的孝子贤孙迫不及待的跳出来大声附和，我知道头条是个没下限的平台，视频里时常有个叫背债的书贩子推销，有个叫贩笑哥的时不时就会问大家他的书法有多棒，然而最多的还是那些没羞没臊的书法流氓发表他们的谬论表演他们的厚颜***，这就快成了洗头房的床给钱就那上了，好了，你们可以把我的文章闭掉，那只能说明你看到了，这就行了。
说他是丑书的一定是书法爱好者，还没有入门，好好的，谦虚的，开放的，认真的学习吧！当你的水平提高以后，你会为你最初的判断感觉脸红的，尤其看待艺术，没有高度，没有胸怀是成不了艺术家的!
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