大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于草书字体初学者的问题,于是小编就整理了1个相关介绍草书字体初学者的解答,让我们一起看看吧。
学习草书要有什么基础?
草书在漫长的书法史上能占上一席之地的书家寥寥无***,掘指数来也只有十多位。是草书难写吗?话说回来天下事都是难者不会,会者不难。会者伸手拈来,飞飞扬扬,大起大落只是倾刻。此等功夫不是一时半刻能修成的,是经年累月的沉积,而成的厚积薄发。草书是会集各种笔法和娴熟的技能上才一挥而就。
草书要不要基础不言而明了吧!创作草书要一吃呵成,整篇融会贯通,对比强烈,章法大气才为佳品。书法史上二王精通诸体,草书才精美绝伦。张旭不但狂草如神,楷书精妙。还有黄山谷,文徵明,董其昌诸位***巨匠无不是精通数体。
可以这么讲草书是可以融各种书体基础的集大成书体,练过各种书体都对练草书有帮助和提高。练草书还要性格豪放,文化修养,艺术综合,生活阅历。写草书要有诗人的情怀,上乘草书本身就是一首无声的心声艺术表达!通草书者也是生活集大成者。草书虽有难度,而看你敢不敢攀爬……
草书不好学。草书对笔的控制能力要求更高;同时,草书对于写字速度和连贯性、笔画位置的准确性都有很高的要求。
草书中对笔画有减省,有替代,有归纳,所以对草书的学习要求更精细。
之所以说要求“更准确”,就有《草诀歌》上说,“长短分之去”,就是将汉字最后一笔长短之分,就是两个字。
另外,我的经验,草书的学习,基本上就是将汉字重新学习记忆一遍,不,不是一遍,是无数遍,因为记不住,所以就得记很多遍,其中甘苦只有学了才知道。
学习草书需要行书的基础,学习行书需要楷书的基础。我们说,行书是楷书的简化形式,而草书则是行书的简化形式。
从情感上来说,草书是情感的宣泄,主张的是疯狂,淋漓尽致。而行书则是河流之水,哗哗流淌,既自然流畅,又粗细流兼有,情感平和地有节制地流出。而楷书则是细细的表露。
从书写速度上来说,楷书一笔一画,是慢速;行书笔画连贯,是中速;草书纵横捭阖,是极速。
说到“草书”,就容易让人想起唐代的“癫张狂素”之称的张旭、怀素,这二人可是中国几千年书法史上赫赫有名的书法大家、草圣,他们的草书行笔如锥画沙,含蓄而奔放,飘逸自然,笔力惊妙,以至于后人学习草书都纷纷效法张旭、怀素二人,那么学习草书要有什么基础呢?
学习草书之前要打好楷书的基础,同时也要练好行书,
在人们的印象中,草书总是给人潦草的感觉,简化又连笔,欣赏起来都不知道写的是什么字,所以学习草书一定先要可以认清字帖中每个字的“完整面目”,也就是完整的笔画,那怎么认呢?完整笔画又在哪呢?这才是最重要的,只好追根寻源,在“篆隶楷行草”五体中寻找了,
很明显,“篆隶楷行草”五体,只有楷书的笔画最全面完整,那就先只好先学习楷书吧,把楷书学习到一定基础了,再学习草书;也有人认为学习书法,随便先学习哪种书体都没关系,如果是这样的认为,那对书法认知就太肤浅了啊,要知道,学习书法不只是有技巧就够了,
你都不知道草书字体表达的是什么意思,怎么在学习的过程中抒发自身的情感呢?难道照着字体来描绘吗?这显然是不行的,依葫芦画瓢是没有任何意义的,潦草不是草书的特征,恣肆抒情才是草书的写法,草书虽然简化连笔,但我有点画结构,若是没有楷书、行书的基础,就无法控制点画,直接写草书容易放纵无法,没有法度,写出来的字都是“虚无缥缈”的感觉,没有踏实感,自然也就不能体现书法的精神。
用笔千古不变!
结字因时而变!
书法性质”楷如立”!
沈鹏却“因人而异”!与他自己说的:”对书法要尊重,甚至敬畏”说做不一!
难道“专业”自由等于“基础课”也自由?
如果“今楷”真是楷书,走捷径抄近路的“因人而异”不是多余?
如果书法性质不是楷如立,“今楷”文化***不是吃饱了撑的!
丑书必定绝种是其下代不学!
丑书是千人一面的丑!
丑书是有话语权的书法专业行政官员、主席、绘画教授组成!
书法最终是人民大众而不是孤芳自赏!
用书法感动大众,为人民服务是书法人的不懈追求!
沈鹏“书法形式即内容”是移花接木“画冠书戴”。
沈鹏“取法因人而异论”是凡传统皆好思维僵化!
沈鹏“书法是纯艺术论”是反文化!
如果书法不是实用:落款“沈鹏”二字为何不用绘画?
任何***像都不能自圆其说!
纸是包不住火的:
张怀瓘楷法也!
孙过庭图真不悟习草得迷。
书法有法即美如康有为,
书法无楷即丑例如沈鹏。
书法面前人人平等!
书协***不能特殊!
说明一个人的品德。
如果书法美丑凭嘴说还是中华第一国粹吗?
如果足球胜负凭嘴说还是世界第一运动吗?
如果“书法无法(楷)即美”,那么“初学者”与“书法家”的区别是什么?
“丑书不丑”是经装饰的嘴说,与丑书一样即书法还没入门!
到此,以上就是小编对于草书字体初学者的问题就介绍到这了,希望介绍关于草书字体初学者的1点解答对大家有用。