大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于受字草书字体大全的问题，于是小编就整理了4个相关介绍受字草书字体大全的解答，让我们一起看看吧。
个人作品有没有愿意收下我的膝盖的？
一、就取法来说
这三幅字的取法是学习当代人的楷书，里面包含了唐楷和魏碑的笔法、结构，二者相融合，打破了唐楷过于严谨的结构，增加了灵活感和书写的自由度，这种字是当代写小楷、中楷比较受欢迎的字体。
二、就题主的书写来说
就结构来说，因为这种字的结构不单纯是唐楷的平正，还需要融合魏碑的险峻，所以对一般初学者来说更加难以把握。魏碑的结构法则相对灵活，判断好坏的标准就看是否协调均衡。就这三幅字而言，例如“章”字、“校”字、“便”字、“的”字等，在结构上看起来就还有一些别扭。
孙过庭在《书谱》中把学书过程分为了三个阶段，他说“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”题主学的字，直接跳过第一个“平正”的阶段，直接进入第二个“险绝”阶段，难度相对要大，若能多下功夫、达到驾轻就熟的程度也未尝不可！
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三幅画字笔体是楷书，是唐楷和魏楷二者相融合，增加了灵活感，是受欢匝的楷字体。这三幅字画字体有基夲功，细看较生涩，不承娴熟。就结构而言，不单纯是唐楷的平正，还要触和魏楷的险峻，结构上看比较别扭，还要继续练吧。
万能的条友书法高手们，这两页手稿草书，能否帮我识别？
两页诗稿手迹是行草书，文字太长，不做详细识别，只借此题谈谈诗稿的作者其人。
这篇劳乃宣的手稿出自《近代史所藏清人名人稿本抄本》一书，该书全套共460多册，共30多万页，捜集清朝政治、经济、文化、社会各方面著名人物50人的公私文挡，多属手稿真迹。
第一辑26人，第二集张之洞专集，第三集23人，这两页在第三辑劳乃宣挡。
劳乃宣(1843一1921)，同治十年进士，早先官路不畅，只是个县令，但恪尽职守，1903年任浙江大学总理，他深感汉字的繁难，发明“汉字切音教育(汉字注音)，先在江、浙推广，后影响全国，受慈禧太后召见，此后快速升迁，1911年出任京师大学堂(北大前身)总监(堂长，校长)，后兼任学部代理大臣。
他的书法，笔法雍容，运笔娴熟，鲁迅先生十分欣赏他的书法，除题目中他的两页诗稿手迹外，下图也是该书劳乃宣挡中一页手迹。
从名家临摹的书法作品或者视频演示，你能看得出来他们的书法造诣吗？
我认为，能看出他的水平。临帖是书法人一生的功课。临摹的功夫高下，决定着一个人的书***夫的高低，比如看看赵孟頫临摹的兰亭序，就能知道他的不凡。从他临摹的作品中我们可以看到他对原作用笔，结字，篇章的理解，从中也能看到他的文化修养。常言说，行家一出手，知道有没有，各门类的艺术家，举手投足都能展现出他们的艺术造诣。
看书法教学***和通过读书来学习书法，各有优点缺点，说完全可以看懂得显然是不符合实际的，因为无论***取什么方式学习书法，都有一个循序渐进平，由浅入深，由不知到知的过程。看***学书法同样如此，如果没有一点的临摹练习或书法的学习经验、知识，是不可能看得懂书法教学***，只有掌握一定书法理论和技法知识，有一定的临摹学习经验，在既有理论知识和书法临摹实践的基础上，看书法***才能真正看懂。
实际上，三者是交互的。只有理论与实践相结合，才能读懂书法。严格意义说，要先有理论与实知识与经验才能看懂书法***，看来书法***在看理论知识也更容易理解书法理论知识，有了理论知识和***的感性认识，书写实践的更有法度，有了书写实践经验，在看理论知识或***也更能容易看得懂。可以说这三者是在交互中呈旋转梯式上升的。如果我们有了理论知识，但无法理解具体到在实践中究竟是一种什么的表现，我就可以通过***了解或看明白。当然如看了***，发现***中毛笔的一系列用笔动作，但却不知道这些动作是什么书法技法，我们通过学习理论知识就可以明白***中用笔技法是什么。所以，要想真正看懂***中的技法和演示者的书法技法造诣，是有前提条件的。
如果能够眼见书法家们临场挥毫作书，不管是亲眼现场所见，还是录像***，你都能更加直观的知道书法家们的书法水平，到底是描摹添画出来的，还是磨磨蹭蹭装神弄鬼，还是行云流水一挥而就，还是有条不紊，快慢有节，提按顿挫，挥洒自如，从他的运笔上，就能够知道，他的书法水平是高还是低。
我们对现在的许多名家，他们演示的临帖水平，说句实在话，和他们的名声极其极其不相称。也不知道他们自己是被人捧惯了，忘记了自己的名声是怎么来的，还是真的以为自己的水平和他们享有的名声相一致，是通过自己的实力而获得的名声？
现在的信息高度发达，传播渠道不再是被行业里的人所控制。人人都有展示自己的机会。特别是像《今日头条》这样受众面广，参与度高的平台，给所有的人提供了展示自己的舞台。很多的民间书法爱好者，利用这个平台，上传了大量的优秀作品，展示出自己的书法造诣。
而那些著名书法家，他们仿佛还生活在***经济的时代，享受着他们的名誉，还以为这个世界上除了他们这些知名的名家有权利受人邀请摄制节目外，其它人是不能拍摄上传似的。结果大家一对比，发现书法并不是如很多名家那么写。高手在民间也倒未必，不过很多名家的确名不苻实。
看名家的书法临摹***，能够一部分反映这位书法家的书写水平，***是不能够完全展现书法家的水平的，对于一位书法家水平的评估是多方面的，单单靠一两个***很难看的出来。
原因有三：
1、一般录***都是有目的性的，比如是为了教学、展示或者拍纪录片，他的拍摄时间和地点也不一定是书法家自己所能够决定的，书写的工具和场地也未必适合。有时候一个镜头还要反复的去拍，与其说是写字，还不如说是表演或者拍电影。完全没有书写的感觉。
2、大部分的***是给初学者看的教学***，所以一般会写一些入门书写的技巧，以帮助书法初学者，这些字体也未必和书法家擅长的书体一样，但是作为基础教学也是可以的，这些字并不能看出一位书法家的艺术水平。
3、书法家最终的艺术水平还是展现在他的创作能力上，这种能力是长期训练，加上生活的积淀和书法周边的文学艺术修养，在这些的基础上，有感而发，是一种才气和积累的爆发，这样的作品才能真正的展现书法家的书法水平。在放松自然的情况下写的一种“无意于佳乃佳”的书法作品。
总之，看书法家的作品，还是要看他的代表作品，一个短短的***，很难看出书法家的真正的艺术水平。看他们的临摹作品就更难看出来了。
如何评价荆霄鹏和赵贺新的硬笔书法？
赵贺新笔法甚得古意，楷书点画线条更刚劲规矩，结字上也更“欧”。荆霄鹏的硬笔楷书线条相对圆润，手写体的味道更浓些。其实荆霄鹏很全面，我认为他的毛笔行书更有味道。既然是论硬笔楷书，抱庸认为赵贺新比荆霄鹏略高一筹。
从单字上解构书法，通常有三个层次，一是点画俊朗，二是线条组构美观，三是点画与线条组构皆美观。荆霄鹏是第二个层次――线条组构美观，而鬼刀七是第三个层次――点画与线条组构皆美观。赵贺新的牛逼之处在于，硬笔的笔法可谓炉火纯青，点画几近完美，间架结构几乎无懈可击。
因此，就目前书法界硬笔欧楷的造诣来讲，鬼刀七可执牛耳，比荆霄鹏写得好，也比田英章写得好。建议有兴趣习练硬笔欧楷的朋友，可以更多的关注一下鬼刀七，他的硬笔欧楷更有货、更有料。
抱庸浅见，一家之言，仅供参考。
我练的是硬笔实用行书，往往从实用行书角度观察较多； 二位老师都是学的田英章，至于是不是入室***，我觉得倒不是很重要！
其实，我觉得，荆霄鹏的硬笔行书，即使是在硬笔书法家里面出是出类拔萃的，非常漂亮！ 荆霄鹏虽然学的田英章，但他的行书明显与田英章的行书区别很大的。
田老师的楷书确实是超一流！但田老师的行书虽然老辣遒劲，功力非凡，但中宫收得过紧，虚连较长，以致于整体观感很多人接受不了，这也是田老师的行书网络上争议声较大的原因！
而荆霄鹏的行书：结体上较为宽松，虚连适度，流畅大方，显得十分大气又有灵动。我认为，在硬笔行书上，徒弟确实超过老师了！
我写了这篇回答，我就准备学一下下图的行书，太漂亮了！
其实，赵贺新老师的行书水平也非常高的，清新飘逸，别具一格！应该是学的顾仲安行书，又加了很多自己的理解，已自成一体！赵贺新老师行书：
但是，赵贺新老师的中性笔楷书实在太耀眼了，掩盖了他优秀的行书水平，毕竟，他是做的网络中性笔楷书教学的。赵贺新老师最近行书作品：
总之，二位老师都是大家，我都非常佩服，都值得我们去学习！
到此，以上就是小编对于受字草书字体大全的问题就介绍到这了，希望介绍关于受字草书字体大全的4点解答对大家有用。