大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于瘦金体行书字体包的问题，于是小编就整理了4个相关介绍瘦金体行书字体包的解答，让我们一起看看吧。
是行书好看还是瘦金体好看呢？（对于字帖来说）？
就字帖而言，我认为行书比瘦金体好看。
1：行书是介于楷书和草书之间的一种书体，可楷可草，书写便捷，行书不但实用性高，而且变化多端，艺术性也高。
其字体结构大小相兼，单字的高矮、宽窄、面积不尽相同，甚至悬殊很大，给人以姿态之美。比如米芾的《蜀素帖》。
其用墨可浓可淡，浓淡相融，给人以变化之美。比如颜真卿《祭侄文稿》
其用笔有牵丝，笔断意连，给人以含蓄之美。比如苏轼《寒食帖》。
其章法错落有致，疏密得体，上下贯穿，气运想通，给人以和谐之美。比如王羲之《兰亭序》。
2：瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种个性独特的字体，笔画相对瘦硬外露，所谓"如屈铁断金"。中国传统书法美讲究中庸含蓄，瘦金体笔法太过凌厉，太过锋芒，没有那种圆润柔和及内敛，不符合我们传统意义上的审美。瘦金体字体结构是也比较单一，有如馆阁体，状若算子，好比现在的美术字，缺乏变化。瘦金体属于楷书，其章法也显得比较单调，缺乏艺术性。
所以说，从艺术性来说，行书比瘦金体好看。
是行书好看，还是瘦金体好看?
真不知道为什么要问这种问题?!
既无聊，也为难被问者。
要不，你先回答一下我的问题:
是你妈好看，还是你媳妇好看?
难吧？！
还是不要回答的好!
瘦金体是一个字体的体系，其中包含类似于瘦金楷书，行书及草书！楼主所说的行书是书法的一种体系，其根源大于瘦金体，切瘦金体又有行书的写法，所以行书和瘦金体不是一个层面的东西！所以无法对比，如说：瘦金体与欧体，是可以作比较的，但如果说欧体与行书就牵强了，以上同为一理！
是行书好看还是瘦金体好看呢？（对于字帖来说）？
是行书好看，还是瘦金体好看?
真不知道为什么要问这种问题?!
既无聊，也为难被问者。
要不，你先回答一下我的问题:
是你妈好看，还是你媳妇好看?
你会怎么选择呢？
难吧？！
还是不要回答的好!
瘦金体是一个字体的体系，其中包含类似于瘦金楷书，行书及草书！楼主所说的行书是书法的一种体系，其根源大于瘦金体，切瘦金体又有行书的写法，所以行书和瘦金体不是一个层面的东西！所以无法对比，如说：瘦金体与欧体，是可以作比较的，但如果说欧体与行书就牵强了，以上同为一理！
就字帖而言，我认为行书比瘦金体好看。
1：行书是介于楷书和草书之间的一种书体，可楷可草，书写便捷，行书不但实用性高，而且变化多端，艺术性也高。
其字体结构大小相兼，单字的高矮、宽窄、面积不尽相同，甚至悬殊很大，给人以姿态之美。比如米芾的《蜀素帖》。
其用墨可浓可淡，浓淡相融，给人以变化之美。比如颜真卿《祭侄文稿》
其用笔有牵丝，笔断意连，给人以含蓄之美。比如苏轼《寒食帖》。
其章法错落有致，疏密得体，上下贯穿，气运想通，给人以和谐之美。比如王羲之《兰亭序》。
2：瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种个性独特的字体，笔画相对瘦硬外露，所谓"如屈铁断金"。中国传统书法美讲究中庸含蓄，瘦金体笔法太过凌厉，太过锋芒，没有那种圆润柔和及内敛，不符合我们传统意义上的审美。瘦金体字体结构是也比较单一，有如馆阁体，状若算子，好比现在的美术字，缺乏变化。瘦金体属于楷书，其章法也显得比较单调，缺乏艺术性。
所以说，从艺术性来说，行书比瘦金体好看。
初习书法者，适合练习瘦金体吗？怎么写出字的“骨”和“肉”？
书法“瘦金体＂由宋朝帝赵佶首创，形制和特征适应学习硬笔书法的范畴。瘦金体书法适合小型书法，放大以后显得骨柴而肉不齐。建议还是从唐朝书法学起，无论何种书体既有骨又有肉，既有气也有刚。
以上希望有所帮助。
在如今书法大环境下，瘦金体显得格外与众不同，它与现今推崇的二王等书风和传世经典书法理论有些格格不入，甚至反其道而行之，不符合儒家所谓“中庸”“含蓄”之道。所以，初学书法者，若想在书法一道取得成就，得到世俗（主要是书协）承认，最好不要去学瘦金体。
众所周知，瘦金体是北宋文艺皇帝赵佶所创。
公元1126年，金军再度南下，次年，掳徽钦二帝北归，史称“靖康之变”，在女真铁蹄之下，那个富足、华美、优雅的北宋王朝就此终结。
北宋末帝徽宗也因此被贴上了“亡国之君”的标签。
中国世俗社会历来是“以成败论英雄”的，可怜的宋徽宗于本身的皇帝工作没有干好，成了令人不齿的昏庸帝王，于是不论他在书法绘画一途上取得了多大的成就，注定不会有太高的评价。
摊上了这位创造者，这是瘦金体的悲哀，后人评价瘦金体：“华丽有余，有亡国之姿”。
这个评语就太厉害了，***诛心不过如此。
学书法临帖，讲究入帖和出帖。比如一个人临二王，临得精了，便是入帖，自己创作时，笔下带着二王的痕迹，又写出了自己独有的风格，这就是出帖。出帖之后，琳琳挥洒，又让人一眼能看出每个字的出处，这便是学书者成功之处。
而瘦金体不同，等你临得精熟，下笔创作时，就会发现，根本没有自由发挥的空间，若是自由发挥了，也就不是瘦金体了。
瘦金体之骨，通临一年《千字文》便能有小成，此时写出的字会带有瘦金体独特的味道，但要写出瘦金体的“肉”，就不容易了。
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对于初学者学什么书体这个问题我的理解是
有人说学书法从篆书学，有人说从隶书，有人说从楷书。为了证明自己正确，列举古人曾经谁谁说过。
其实，这几种都可以，初学者首先要解决的是笔法问题，因而学哪一种都可以解决此问题，但我更提倡楷书，因为楷书更容易上手，毕竟平时我们接触最多的是楷书，容易建立兴趣。
学习楷书，可以从唐人楷书入手，唐朝楷书是中国书法史上的顶峰，法度森严。比如初唐，欧虞褚薛，还有我们熟悉的欧颜柳赵，都是极好的楷书，并且受世人所推崇的！所以从这些人中选出字帖来学习，虽然不是最好，但是起码学书法不走弯路。如果只是随便学学，不打算有更深去的学习了解，那就无所谓，学习谁的都行。以上是我自身的理解！
希望我的回复能帮助到你
初习书法者，不适合学习瘦金体。为什么呢？说说个人看法。
书法的学习，很多人当作艺术爱好。其实大家想过没有，如果写汉字像写英文字母一样简单，还会不会有书法学习的必要啦？所谓汉字书法，其实是因为汉字确实不容易写好看、写工整，所以需要专门的下功夫琢磨和练习。
那么，问题来了。把汉字写得美观、工整是有客观规律的还是各有各的方法呢？或者更直白地说，写字好不好看有没有标准呢？
我们知道，从钟繇的《贺捷表》，到王羲之的《黄庭经》，《乐毅论》到之后的唐朝欧颜柳赵等诸多楷书大家，乃至到宋徽宗赵佶的瘦金体，再到馆阁体、印刷体等等，大家写的都是楷书，但是各具特色风格迥异。从个人好恶耒说，总是有说好有说不好的。但是，对于馆阁体和印刷体很少会有人说不好看，为什么？我想正是由于这两者更符合于标准的结构审美。而其它楷书字体可以解读为风格化。而这些风格化的楷书里，瘦金体还是比较小众的一类。
既然楷书可以分成标准化和风格化，那么学习的顺序自然应该是先标准后风格更合理。所以，初习书法，不要先学瘦金体等风格化比较突出的书体。
在真正的书法圈子里，瘦金体也是极其小众化的。
所有学瘦金体的人，在技术水平上，没有一个机构敢说比得过赵佶，在艺术创新上，也没有任何建树。个人认为瘦金体最大的问题，就是过于封闭。瘦金体的整个法度是收敛的，掺杂不了任何其他书法元素进去。即无法溯源，也无法创新。瘦金体的“法度”严苛到什么程度呢？就是赵佶本人书写，也是千篇一律。
确实，如果将书法的用笔和结构规律导入电脑，瘦金体应该是最容易电脑自动生成的书体之一。规律性，或者说法度太强。法度如果太死的话，艺术性就受到了极大的限制。
怎样写出字的骨与肉，个人认为见仁见智吧，毕竟一万个人心中有一万个哈姆雷特。建议你可以去书法网交流，以上是个人认同的一些观点，欢迎不同观点的朋友交流，谢谢🙏！
宋徽宗赵佶的瘦金体在书法史上是什么地位？
中国历代皇帝书法大多字都写得不错，尤其是清朝皇帝，基本上都是书法家。历览历代皇帝，小编认为中国历史上皇帝书法排名第一的是，宋朝第八位皇帝宋徵宗赵佶，字写的得最有艺术性，独创瘦金体，自成一派，开山笔祖，一代宗师。除了宋徽宗还有谁呢？瘦金体是一种字体的创新，但凡能做到创新，都是相当牛逼之人！可以说宋徽宗赵佶在位25年，政治上虽然饱受诟病，昏庸无能，却是个名副其实的书法家。他的书法造诣可以与宋四家（苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄）齐名了。中国通史评价他为四大书家之外，可见成就之高啊。评为最具成就的书法家，其书***底不亚于盛唐时期的草书书圣张旭与怀素。
书法第一但治国无能
“不爱江山爱没人”的赵佶治国无能。宋徽宗即位之后启用新法，在位初期颇有明君之气，后经蔡京等大臣的诱导，政治情形一落千丈，后来金军兵临城下，受李纲之言，匆匆禅让给太子赵桓，在位25年（1100年2月23日—1126年1月18日），国亡被俘受折磨而死，终年54岁，葬于都城绍兴永佑陵。但擅长书画艺术，他对于宋代画院的建设和院体画的发展，对于书画艺术的提倡和创作，以及对于古代艺术的整理与保存，有突出贡献。可惜的是，这个艺术天才却偏偏是个昏君，根本不是当皇帝的料，把繁荣昌盛的北宋帝国给弄丢了，自己也成了金人的阶下囚。
学书之路
徽宗赵佶早年学薛稷、黄庭坚，参以褚遂良诸家，常邀米芾探讨书法精髓，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。本人则以瘦金体和草书见长，而瘦金体是他将前人经验融会贯通，独创而成。瘦金书的意思是美其书为金，取富贵义，也以挺劲自诩，其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长。赵孟頫即云:“所谓瘦金体，天骨遒美，逸趣蔼然，细玩之，信不在李重光（李煜）下，诚足珍矣!”
《闰中秋月诗帖》为“瘦金体 ”的典型作品之一，“瘦金”即有 “瘦筋”的含意。
《闰中秋月诗帖》
赵佶“瘦金体”的特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。
瘦金体虽由赵皇帝首创，但也是有出处的。
赵佶初学薛稷。薛稷为褚遂良的高足，也是褚遂良的外甥，他力承家学，发展了褚遂良瘦劲挺拔的书法特点。其弟薛曜更是细而越细、劲而越劲，堪称是变本加厉，在初唐书坛上二薛也可算是独树一帜。宋徽宗正是取了他们的瘦劲之长，又加以新的陶冶提炼，形成了自己的瘦金体的风格。
瘦金体产生的另一个重要的原因是徽宗的擅画。他的工笔花鸟也可称是登峰造极之作，工整而不板滞，劲健而有弹性，特别是对线条头尾部分的转折交待和呼应，更是此前的工笔绘画所望尘莫及的。
徽宗偏于清劲的审美趣味，使他对褚薛一路书法特别有兴趣，并试图把书法中的丰富用笔动作借用到绘画上来以提高工笔花鸟人物画技法的生命力。然后，又将这种瘦劲的勾线技巧再揉进书法中去，并随之形成了那种开张型的书法结构，最终完成了瘦金体的基本风貌。
当然，也有人认为瘦金体装饰性太强，属于美术字，失去了书法的很多趣味。总体来说，瘦金体虽说格调不太高，但也算楷书中的一朵奇葩，是楷书在唐代达到顶峰后，出现的为数不多的一丝亮点。
到此，以上就是小编对于瘦金体行书字体包的问题就介绍到这了，希望介绍关于瘦金体行书字体包的4点解答对大家有用。