大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法硬笔行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍书法硬笔行书字体的解答，让我们一起看看吧。
硬笔行书一般临哪一位书法家的字呢？
如果你想成为比较专业的书法爱好者，建议选择荆霄鹏（田英章的徒弟）的行楷，很不错的。优点：耐看，缺点：学习难度大，写作速度一般，不够快。
如果你仅仅想把字练好，你可以选择庞中华的，比较实用，书写速度也快。缺点：有些字是借鉴草书的写法，普通人难以辨认。
庞中华的字以前很流行，但是现在应该被后来的人超越了。
当然如果你想练一手实用行楷，那么大可以博***众长，头条上面很多草根行楷都可以借鉴的。只要是有出处的，好辨认的，书写快的都是好行楷。
就翰墨书道近几十硬笔书法的关注，非常优秀的硬笔书法家还是非常多的，只不过他们都大多露面，都是认认真真做书法学问者如王正良、王德荣、杨剑、赵彦良、崔学路等等。除了吴玉生的硬笔行书外，翰墨书最喜欢的硬笔书法家不下十余位。比较起来更喜欢王正良和王德荣、杨剑的硬笔行书。不过后二位出版的字帖翰墨书道也没有见过，见的是硬笔书法作品，王正良的硬笔书法字帖有几本的。 喜欢他们的最大原因是恪守毛笔书法传统，又非常善于借助硬笔书法工具的特性创新硬笔书法的新书风或境界。
王正良的硬笔行书初看似乎是与二王为师法对象，自己的也称为王羲之的后裔，这个是没有什么争议的。实际上如果我们深入了解以下，就会发现，可以说欧颜柳赵等历史上的经典书法的影子都能够感受到，如《三国演义开篇词》作品，而且是用硬笔工具写具有毛笔书法意趣的作品。有人说王正良的硬笔书法越放大越美观耐看，的确如此。
【王德荣】王德荣的硬笔书法法度非常谨严，虽然和吴玉生的风格较近，但硬笔书法的意趣更浓厚，风格更是秀雅遒劲，意态紧密，生动有致。是学习硬笔行书的非常精彩的师法对象，可惜没有见过他的字帖。
【杨剑】最为知名的是篆书，其风格近吴昌硕，比吴昌硕多了一些儒雅气息少了些敦厚之风。硬笔书法有非常精彩。我们不妨欣赏一下下面的硬笔书法作品和他的毛笔书法作品，是不是法度森严而不失优雅和舒畅遒丽呢。
个人比较喜欢和推荐吴玉生和丁永康两位老师，现在也正在练写。早些年两位老师写的硬笔行书字帖非常棒，既有艺术性又有实用性。现在市面上的字帖种类繁杂，基本上都是用做好的字库，进行排版印刷的，虽然工整也很好看，但总显生硬呆板，少了灵动之气。现在比如田英章，荆霄鹏等一些名家出来大量的字帖，对硬笔书法发展和普及有很大的促进作用，但是太商业化，字帖都是字库字，太遗憾。如果现在硬笔书法家静下心来，能手写字帖，出版后一定会大受欢迎。这是临写吴玉生和丁永康两位老师的字帖，字体是我个人非常喜欢的风格，请大家指教！
硬笔行书字帖，推荐吴玉生老师，他是著名书法家，书法教育家。毛笔硬笔兼工，尤擅楷书、行书。特别是他的硬笔行楷书，被遴选为国家语委汉字手写行楷课题规范字形，字形既规范，又容易上手，是学习硬笔书法的优秀范本。
1、变长为短，缩短行笔量度
2、变慢为快，调整书写笔顺
3、变大为小，改造笔画形态
4、变直为弧，减少方折顿挫
5、变多为少，连写相邻笔画
怎么说呢，每个时期感觉是不一样的！随着欣赏角度的不同，观点也在发生变化。
最开始，我认为卢中南老师的行书是最漂亮的，但是，同时也发现，卢中南的硬笔行书品实再太少了！
买过一本卢中南老师的硬笔行书字贴，不是整段行书作品，而是单字的，实在难说上是精品，感觉像是卢中南老师在赶任务，赶时间，写的比较随意，字的排版也无规律可循。如下图：
这和卢中南下图的这个行书神作，观感上，差距好大：
田英章老师的行书功底是非常扎实的，但不得不说，他的行书的牵丝太长，笔画也太长，所以，他的硬笔行书作品，让人感觉到有杂乱之感！
不信你看吧：
吴玉生老师的字，单个字看，整遍作品欣赏，都很好看，我学了一段时间后，却不得其法。
后来思索，恍惚大悟，他的笔画很是简洁，笔断意连，但是我的字习气过重，差别的太大！不适合学他的字！
再然后，就是练荆霄鹏的行书了，他的字，自然大方，气韵流畅，牵丝适度，更重要的是，我比较适合学习这种风格！
荆霄鹏行书，如图：
钢笔字和行书有区别吗？
楷书是横平竖直一笔一划非常工整的字体，在古代用于圣旨，诏书，公文一类。行书书写速度较楷书快有连带，在古代用于书信，纪录等。用钢笔先练好楷书掌握好字体的间架结构再练习行书会更得心应手，行书是日常实用的字体。
硬笔行书，哪位老师的行书更适合日常书写？
硬笔行书不像毛笔一样，风格多变，目前市面上能见到的硬笔书法字帖，其实相差不是太大。要想学硬笔行书的话，建议学习有传统书***底的老师的字，你去看看，跟谁比较对眼就选谁的。
庞中华和司马彦的字不建议学，这两位虽然是当初八十年代硬笔书法大潮中大红大紫的人物，但是随着民众的审美水平的提升，两位硬笔书法的先驱者就暴露出了他们技法单一，格调不高，缺乏传统书***底的弱点了。后来随着一些新的硬笔书家的出来，如吴玉生、顾仲安以及后来的田英章等人，这俩人的字帖也就渐渐失去了市场。
虽然题主的意思是不想成为硬笔书法家，只想把字写好看点，有这种想法的朋友应该很多。但是不管你的目的是不是成为书法家，其实练字都需要找本字帖临摹，这个过程不能少。如果说把字练到美观好看，算是硬笔书法的初级水平吧。那么在这个过程中，不管目的如何，大家下的功夫都差不多。既然下的功夫差不多，那就找一个有传统书***底的老师的字练，练出来的字会更高雅一些。
下面介绍一些比较著名的硬笔书家：
沈鸿根（别号：江鸟）硬笔书法的老前辈了，软硬兼修，我上学时就学过他的字。现代新秀辈出，知道“江鸟”的人已经不多了，老一辈书家的魅力在于他们的字更有韵味，蕴含了更多的东西。目前市面上他的字帖应该很少了，他的字帖大多数是行草书。
钱沛云，1946年生，也是老一辈书法教育家，他的老师是任政老师（任政是沈伊默的***），因此起点较高。一辈子兢兢业业，教书育人，很少去宣传自己，书法界受人尊敬的好老师，网上有他的教学视频。他的硬笔行书好看、耐看也好学，但因为没有刻意宣传，一直没有热卖过。
卢中南，1950年生于武汉，中国著名书法家。是我非常尊敬和喜欢的当代书法家、楷书大家。软硬笔实力深厚，连以欧楷出名的田蕴章老师都对他的书法十分推崇。在南开大学教硬笔书法的时候，不用自己的，而用卢中南的硬笔楷书字帖。
田英章，1950年生，也是软硬兼修的书家，楷书功底非常深厚，以欧楷出名。他的硬笔行书流畅自然，写出来也非常的漂亮、耐看，各种字帖也是市面上最多的了，网上还有各种***教程，非常适合初学者学习。
顾仲安，1956年生，从小练毛笔书法，因此他的钢笔书法中蕴含了传统书法的神***，有书卷气、耐看，既有法度又不拘谨。他的硬笔行书风格独特，个人来说也非常喜欢他的字。
李放鸣，1957年生，令人尊敬的老书法家，讲究用笔，一招一式强调师承古法，硬笔也是追古、绝美。楷、行都极力推荐。
如果要求不是很高，我自荐一下，可以看看抱庸诗书的硬笔字，草根味十足，但也有些自己的小风格，并不是很难学。
不论学谁的，长远的看，都是殊途同归，都要从临摹走起。临摹重在点画结构以及结体，初学阶段就是抓形貌，先不要考虑笔法行气章法的问题。形貌抓住了，字的肢体骨骼拉开了，再去琢磨用笔之法、章法之妙。很多学硬笔书法的朋友，才学了一段时间，感到效果不理想，就怀疑自己的方法有问题。方法不会有问题，主要是临摹习练得太少了。
硬笔不像毛笔书写那么复杂，最关键的就两点――点画形态与结体。所有前期的习练都要始终围绕着这两个关键点。点画形态是技术活，需要多看多练，结体是艺术活，把有形态的点画拼组结构而成字，这就需要把点画按照结构的要求进行适当的变通[_a***_]，光靠重复的写就不行了，得用脑袋琢磨。这就要求，即便是初学者，也要具备一定的审美能力。而审美能力从何处来，靠帖读多家。
硬笔书法，一半靠悟性，一半靠苦练。古代抄书的文吏写一辈子的字，也没几个成为书法家。而光琢磨问题，不勤于动手实践，只可能成为书法理论家、评论家，而不可能成为书法家。如题主所言，只想把字写好看写规范，随便选一本字帖，照着猛练就可以了。
抱庸浅谈。（插图为抱庸硬笔）书祺。
就目前硬笔书法的现状看，还没有哪位老师教授日常实用的书写方法。况且日常实用的硬笔书写法至今还是空白，无人从事这方面的研究总结，尚未形成系统的教材，何来传授的老师？
现在的硬笔知名书家还都忙着参赛，无从顾及硬笔日常书写的研究和普及。目前硬笔书法还沿袭着毛笔书法竖写的模式，纵行实用写法少入展。导致纵行写法受众最多，即快写又实用，急需提升写法和普及，但教授这方面的师资却少而又少，几乎无人问津。我曾在五年前，结合自身练习和探索，呼吁过加强硬笔实用书法研究的文章，但反应平淡，沒人搭理。硬笔实用书法适宜简约笔划快学，且学起来并不难，只要你不是奔着硬笔书法家头衔去的，肯用心，真心想练，便能很快上手，写出漂亮实用的汉字。
我的自学体验是：以毛笔书法的法度为准绳，以硬笔行楷书为基础，以行书牵丝映带为标准，在娴熟上下块夫。只有达到了单字的精熟，才能自然而然地达到快写成形。精熟需要加大书写的质和量。硬笔书写因笔的质地优势，为发挥手指及硬物等做为快写***工具提供了便利条件，基本解决了实用快写量和质的问题。我在自学时，多用手指或就地取材的，在空间，地面，沙地，玻璃板等任何环境，训练单字或组字的快写，然后在手指和硬笔之间转换或交替快写，使之生成熟练的肌肉记忆。由此反复练习，熟能生巧，巧则成艺，进步十分明显。此法简单易学，建议你不妨一试。以下是我用圆珠笔芯写的快写稿，供你参考。
到此，以上就是小编对于书法硬笔行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法硬笔行书字体的3点解答对大家有用。