大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字帖凹凸字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍行书字帖凹凸字体的解答，让我们一起看看吧。
成人凹凸练字帖有用吗？
回答这个问题前，我想问问提问者，花盆可以栽出万年青吗？圈舍内能养出千里马吗？回答是不能。
那么成人凹凸字帖有用吗？我觉得有一点用处，但绝对弊大于利。
优点：
1、初学者在不熟悉笔性和字体结构的前提下，使用凹槽字帖（但不要太久）有一点点好处，因为它可以起到一定的***作用，就是让你被动体验到字的架构应该是什么样子，让你有些许启发。
2、初学者往往对练字这回事儿有一定的畏惧心理，一方面想写出一手漂亮的字，而另一方面担心学字周期太长或者效果太慢而放弃，说到底还是害怕自己就算练了也练不好，于是凹凸练字贴可以增加初学者的信心。
缺点：
1、直观来看，凹凸练字贴是刻上去或压出来的。
以凹槽字帖为例，笔在凹槽中行进的时候就会有被抵住的感觉，有一些笔画，按照这个字帖，难以找到正确的发力要领，另外这也不是我们平常写字时候的感觉。平常写字是自然的、放松的，用凹槽就难免拘谨，时间久了会养成我们的依赖性，脱离了字帖，就又控制不住字的走向。
2、有些字的凹槽还会有深浅不一的情况，会影响写字的效果，另外书写者的心情同样会影响到书写效果，***如遇到这样的字帖，心情好不到哪儿去吧！
总体来说：凹凸练字帖有一定的效果，就是提振信心（能找到的好处只有这点了吧），但远远弊大于利，若是真想练字，还是建议初学者购买描红本、练习帖一步一个脚印练吧，那样效果虽然慢了点，但只要肯坚持，每天都会有进步的！
用凹凸练字帖效果不好，不论***孩我都不建议用凹凸字帖，因为根本锻炼不了练字过程中的观察和分析能力。就如坐在火车上睡着了觉，到了目的地迷迷糊糊的，再返程时茫茫然不知所措！而且这是我教学中实际遇到过的情况，以前有几个初中生在他们参加书法培训之前，每天都有坚持半小时练习凹凸字帖的，而
且还练习了有两年之久，但是平时书写还是很差，甚至有点不堪入目！
后来我向家长们了解，是不是在家一边看电视一边务式地完成半小时练习？结果都说不是。于是我就分析…他们的心思肯定在练字的时候基本上没在书写上面，因为凹凸字帖你无需用心写都和模板一个样。后来我课堂上制订了个方法训练，课余时间叫他们不再用凹凸字帖练习，而是用空白田字格对着其他字帖结合训练，练习好了的字上课带来批改。这样的情况下，他们在家半小时的常规练习必然不会走神，肯定会认真观察字形结构、线条粗细处理等等。后来经过三个月时间每个周末的学习，所收获的进步比之前两年练习凹凸字帖的进步还大得很多！也从那时候我就明白了…凹凸字帖练字效果不佳。连一年级的小学生我也不建议用。
成人在凹凸练字帖里练字，其目的无非是想较快地写好字，让自己的字体与字模相似，以达到一种自我的肯定，从而能乐在其中持之以恒地练习，自然就有用。但我们知道较好地掌握一种字体的书写，是需要该字体较具体的书写规则说明，换一句话说，这套字，你是怎么“写”出来的，简要介绍一下该字体的笔画结构特点，甚至要对有代表性的单字或者是有共同特点的字群做一定的解析，这些是必要的。而目前所见到的凹凸练字帖就缺失了这一环，快速有效就降低了 。
直观来看，凹槽对我们在练字有种被约束的感觉，有助于练字，实际上并不是这样的。如果按照这个字帖来练，会难以找到正确的发力要领，另外这也不是我们平常写字时候的感觉，平常写字是自然的、放松的，时间久了会养成我们的依赖性，脱离了字帖，就又控制不住字的走向。
另外书写者的心情同样会影响到书写效果，***如遇到这样的字帖，心情好不到哪儿去吧！
总体来说：凹槽字帖还是有一定的效果的，但弊大于利，仅限于初学者或者小学生使用，应该尽快把临帖转到普通字帖上来。
在回答这一个问题：成人凹凸练字帖有没有用？我们首先要知道练字***用哪一种方法是最具有效果的，那么，通过他们学习原理之间的对比就能够得出有用还是没用。
不管是毛笔书法还是硬笔书法，我们在刚开始学习的时候，基本上都是以临摹学习法为主。
那么什么叫做临摹学习法？
临摹学习法，其实它是由摹帖和临帖这两种方法的结合。凹凸练字帖，其实它的内在学习原理就是摹帖的学习方法类似。
摹帖方法主要有以下4种：
1、写仿影
写仿影，就是用透明的纸蒙在范字或字帖上，照着纸上显露出来的字迹进行仿写。
2、单钩
头条朋友们，就书法上的“屋漏痕”，可否给个明确的解释？
本人理解:就是把毛笔尖上的墨送到纸里面去，怎样才能做到呢？这就是书法的功力，即所谓力透纸背。这又与渗透有所不同，渗透存在不确定因素:一是用墨多自然把纸渗透，二是用笔太快虽然有力，但是墨没进去给人感觉急躁等等。所以说“屋漏痕”一说，我想当时颜真卿的体会是:写字要认真写好每一笔，也不能太快，而且要写出有凹凸的质感笔划，用笔要如钢刀一样在墙壁上进行凿刻，象房屋长时间漏水渗入在墙壁上的痕迹一样。上班啰！附:李双阳作品供参考！
我也说个人的浅见：首先，我们要知道，“屋漏痕”在书法上的笔法，最先是书法大家习草书时提出的，也是自然现象被书法艺术借用的一个例子。“屋漏痕”三个字很形象，现实生活中指的是雨水漏下墙面而形成的痕迹。雨水漏下，指的是有一定时间长度，而不是屋顶破了的那种感觉，水是一下子冲刷下去。而是慢慢地流着渗着，渗着流着，有时间的累积和岁月的流逝。古时墙面多为土墙，雨水边流边漏，不是一下子冲下去，使得这些流痕看上去有“力度”，而且多有弯曲而充满力量。这便是“屋漏痕”的特点。在书法上的感觉就是，用中锋行笔，要与宣纸有摩擦，要用笔顶着行走，不快不慢。这样的结果能看到笔划边沿的蕴散，笔力遒劲。我的理解大概如此。
感谢邀请！“屋漏痕”顾名思义就是房屋漏水流过墙壁留下的痕迹，后来书法家发现这一美感，就试着用来表现书法艺术的线条。
墙上水流画过的痕迹
究竟“屋漏痕”的概念从何而来、自谁而始，至今已不可考，现今公认最早记载于唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》中一段颜真卿与怀素的对话，怀素称：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”颜真卿谓：“何如屋漏痕？”怀素起而握公手曰：“得之矣”。随后又见南宋姜夔《续书谱》中所言“屋漏痕者，欲其无起止之迹。”而明代李日华更是以《论屋漏痕》为题撰文，阐释“屋漏痕即笔断意连的自然流露”的观点。
其实，自汉代开始，有关于“屋漏痕”的相关概念就开始出现于各书画大家的著述之中，例如蔡邕、颜真卿、黄庭坚、董其昌、包世臣、康有为、黄宾虹等都曾经反复提及“屋漏痕”的概念观点。
屋漏痕”自古人观察自然现象而来，古时居住房屋多为土制，下雨时流水顺着屋檐或者茅草屋顶自然沿墙壁而下，雨水慢慢渗入墙体肌理，留下斑驳、自然、浓重并且毫无棱角、毫无造作之迹，此种迹象被书画家所升华，渐渐“屋漏痕”成为一种特有的审美意象。
中国书法源远流长。它以其别具一格的艺术魅力而越来越倍受世界人民的喜爱。只所以如此，除了内容之外，与其自身的讲䆒不无关系。特别是书法上的“屋漏痕”一一这是唐代书法家颜真卿所提出。有关书法线条的动感与对比美的完美结合。“屋漏痕”从字面理解好象雨从破屋的泥墙上慢慢地一边流，一边渗，或大小，或快慢，或凸凹，或长短，或弯曲，或斜正，或方圆……甚至以上多种艺术形态兼容并存，爽心悦目，耐人寻味！
谢你的邀请！
我是杨炳升。
我真的不想回答这个问题，因为对于＂屋漏痕＂的行笔方法和产生出来效果本人不喜欢，但是，我不喜欢归我不喜欢，我也不会反对别人。
我上传两个带长竖的字上来，你自己感觉吧？
到此，以上就是小编对于行书字帖凹凸字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字帖凹凸字体的2点解答对大家有用。