大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于字体博主楷书的问题，于是小编就整理了3个相关介绍字体博主楷书的解答，让我们一起看看吧。
请大家帮我评价一下这幅字究竟好不好？
（自强不息，万事如意）两横幅，左右开弓。一是仿古排序，二是当今排序。磨棱两可，不知道究竟是依照古时的还是当今的横幅排序号，因为没有以下槛联很难区分。所以说，横幅的排字法混乱不清。
书法，楷书写的柳体（自强不息）。（万事如意）四字大变，四不像。混乱无迹。
书法水平一般般，有些字的笔画生硬不自然，与两三年的书学水平相当，并无特别之处。
请大家帮我评价一下这幅字究竟好不好？你所上传图片中的两幅对联横批习作，第一幅是以柳公权的楷书风格来进行书写的；第二幅应该是书写者正常的水平发挥。
图片：柳公权集字“自强不息”
从这两幅对联横批习作来看，书写者是具备有一定的书法基础的，而且在涉猎方面也比较广泛。但如果按照好跟不好来做个结论，这点不太好讲，因为审美因人而异，就像你觉得这些习作很丑，但是有真正学习过柳体楷书的人，他就能从点画和结字当中看出书写者继承了柳体多少东西和在这两幅习作中拥有自己的什么元素存在。
我在上面用集字的方式将“自强不息”这四个字展现了出来，通过对比，我们就可以得出书写者在书写柳体方面继承了多少古人的东西。
整体上来讲，书写者在柳体上还是有一定的功底，但是对于笔法方面却不是很重视，很多的用笔细节方面没有达到柳体的书写要求，比较明显的地方就是起笔转锋方面以及折笔的处理上，另外，关于字形上也是不是很严谨。像“息”字的上部应该窄一些，而书写者则将之书写得偏大，使整个字的形态发生了变化，难于表现出“柳骨”的特征。还有“强”字的左右位置处理也不是很到位。这些细节上的东西最是能够表达柳体特征的，应该予以重视。
至于底下的那幅，从笔法的分析来看，所学很是繁杂，可以看出书写这有学习过行书、隶书、还涉猎过颜体，但都没有很好将它们吸收，从此可以看出：倘若书写者以柳体为书法根基，那么其根基的建立还不扎实，因此，应该将更多的时间放在柳体的学习上，只有如此，下一步的学习才能使自身的书写特点不断得到巩固和提高，否则，容易出现千遍书写具有千种风格的那种情况。
图片：柳公权《玄秘塔碑》局部
所上传图片的习作书写者是学习传统书法为主的，因此其书法审美也是偏向于传统的审美观点。在这个审美的前提下如果观看现代书法或者不符合传统那种带有技巧进行书写的书法时是有发表不同意见的可能性。但书法艺术包含甚广，传统书法是一枝花的话，花园中还有其他的花，因此，多抱着学习的态度去看书法作品有时候也许能够给自己一个新的领悟机会。
醉爱柳体，柳体起笔和行笔是否都需要捻管？
需要
原因如下：
唐朝楷书，对后世影响最大的除了欧、褚、颜三家外，当数柳公权了。尤其楷书，他力纠时弊，变肥为瘦，自树一格，与颜齐名，世称“柳骨颜筋”。
柳公权宪宗元和年为进士。穆宗即位曾有“笔谏”之佳话:“心正则笔正，乃可为法。”通过其兄柳公绰关系，遂任右司郎中，兵部二郎中、弘文馆学士、中书舍人、谏议大夫等职。封河东郡公，晋太子少傅，改少师，又称“柳河东”、“柳少师”，一生臣事七位帝王。
传世作品有楷书有《金刚经》、《玄秘塔》、《神策军碑》、《大唐迥元观钟楼铭并序》，行书《蒙诏帖》等。
谢邀，我是大成，我爱国学。
您这个问题我思索了几日，今日给个我认为中肯的答复。
柳体，的确值得醉爱，毫无疑问。书法讲究笔力，以唐楷而言，笔力最为雄健者，莫过于柳体。我们可以打个比方：一群建筑师，颜真卿的建筑作品是北京大裤衩，喜欢把房子修的又高又大越大越好，房子大了，要不是***工程，柱子就要粗大，柱头、外装饰什么的能省则省，把一切的承重都用到建筑的高度和宽度上去。
欧阳询不喜欢做大建筑，喜欢外形简洁、再简洁的后现代，但考虑到建筑的实用性功能，很关注建筑内分区和导流设计，他的建筑作品是罗浮宫前的玻璃金字塔。
另一位建筑师柳公权跟他们玩不到一块儿去，觉得颜工痴肥，建筑要大有什么用？除了做政绩工程？官呆子一个。欧工也不靠谱，简约匀称是简约匀称了，没劲！所有地方123123123让人难受。柳工的特点是2个。一个用最巧妙的力学结构让建筑能够高大雄奇，又能够卯榫精密，二是注重外立面装饰，巴洛克过了，还是中式滴水沿、瓦当、小兽配合着复杂的斗拱，又好看来又自然生动还耐用。柳工程师的作品多了去了，满中国都是，苏州园林看玄秘塔、神策军看北京故宫。
您问的捻管其实就是柳公权用在古建筑斗拱末端呈现出来的装饰部分。说到这里，可能您明白了，装饰不是那么重要，重要的是内在结构。启功先生临玄秘塔，完全不管起笔和收束，却也得神，就是一例。
我是大成，我爱国学。
敬请点赞，春节码字，顿感温情！
小编十数年前曾习临柳体数月，见此提问，略参浅识见笑！
唐朝楷书，对后世影响最大的除了欧、褚、颜三家外，当数柳公权了。尤其楷书，他力纠时弊，变肥为瘦，自树一格，与颜齐名，世称“柳骨颜筋”。
柳公权宪宗元和年为进士。穆宗即位曾有“笔谏”之佳话:“心正则笔正，乃可为法。”通过其兄柳公绰关系，遂任右司郎中，兵部二郎中、弘文馆学士、中书舍人、谏议大夫等职。封河东郡公，晋太子少傅，改少师，又称“柳河东”、“柳少师”，一生臣事七位帝王。
传世作品有楷书有《金刚经》、《玄秘塔》、《神策军碑》、《***迥元观钟楼铭并序》，行书《蒙诏帖》等。
从柳体书风上看，源于欧阳询和颜真卿，又自出新意，个性极强烈。柳公权书法特点:一是骨力，二是结构精微。其用笔意如斩钉截铁，起笔虽用藏锋，但始终给人清刚雅正之气，骨力之强，实为绝无仅有。
柳公权注重结构，几乎达到前无古人地步。他的结体与历代不同，基本打破了笔与笔之间的呼应连贯，笔笔书来，好何好看，如何高雅便如何搭配，这既是他的特色，但对学其书者也最为不利。学其楷书要想转换行书，何等困难！也几乎没有成功者。不仅如此，柳体还较为模式化，每碑用笔、结构大体相似，比颜真卿显然不同。但柳体气格的确可观，有鹤立风霜风度，故米芾称其“如深山道士，修养已成，神气清健，无一尘俗。”
初习柳公权书法，往往入手容易，久之却难以进，结体形似而神***全无。主要缘于未能正确运用笔法之故，柳书笔法，脱胎颜书，尤以长撇长捺更是一脉相承。其书点画，极讲究绞衄、顿挫，我们往往抓住了绞衄，而忘了顿挫。故学柳书，首要掌握笔法，再研究其结构。
柳书起笔之处，方折菱角分明，极是显著，多见于点、竖、撇的起笔处。这就需捻管:露锋入笔，按、衄、挫，再调锋铺毫行笔，抽筋抽丝，使笔画产生力之质感。故捻管始于起笔及收笔处即可，行笔时则大可不必矣！
书于此，有触兴至复临《神策军》帖，手笨笔拙，贻笑诸友耳！
[临池管窥]欢迎关注！
1首先，把柳体字作为学习的范本，这个路子是非常正确的。柳公权作为书法史上楷书四大家之一，历来他的楷书被后世所推崇，仰慕。后世学习柳体字的爱好者也不在少数。
2柳公权和颜真卿是唐中后期最著名的两位书法家。他们并称为“颜筋柳骨”。柳体在笔法上更加注重骨力，以骨力雄强著称。点画藏头护尾，多用藏锋起笔。但是我认为在书写的过程中完全没必要捻管，我认为捻管完全是书法中的野路子，不足为学。
3所谓的捻管，无非就是在书写过程中把笔锋调正，以求达到中锋用笔。但是，写字的时候，我们用的是指力加腕力。在写柳体字的时候，藏锋顿笔的过程就把笔锋调正了，怎么会使用捻管呢？
4要想达到中锋用笔的效果，主要是靠腕力。通过手指的配合，把笔锋调正了。捻管是一种非常笨的方法。如果古代科举考试写文章也要用捻管吗？纯粹无稽之谈！！！所以只要，指力和腕力同时配合使用，自然是中锋用笔。
认可的[_a***_]请麻烦点个赞，有不同看法的道兄请留言多指教！！！！
我是学书帝
我认为柳体不需要捻管，甚至任何书法都不要捻管，因为捻管不符合书写的规律，这是人为给自己套上的枷锁，就好像裹脚布一样没有价值。
我是从柳体入门的，学柳体也有些年头了，虽然目前不学了，但柳体给我留下的影响最大，主要是结构的影响，柳体是造险的高手，其结构的精巧无人能比。但他的笔画的装饰确实给学生们留下了很多的困惑，这些方头起笔到底是怎么来的。
就此，就产生了关于起笔的多种猜测，其中就有捻管一说，捻管能产生方头吗？
答案是可以，以“竖”为例，斜切入笔后，顺时钟捻动笔杆，笔锋在旋转的过程中向右扫出一个方头，这样就达成了方头起笔的目的。这种方法可行吗？我认为不可行。这明显违反了书法不可画，不可描，一笔写成的基本规律，试想古人如果像这样写字，不知会不会的鸡爪疯呢。如果起笔不需要捻管，过程中就更不需要了。
那正确的方式是什么呢？仍以竖为例，我个人认为，切笔后向右下拉，拉出方头后，向下直行，写出竖来。
按照这个方式写出来的方头起笔和方头点具备力度和形似得特点，相比捻管更具科学性。
有人说人无完人，范曾在当代算是德艺双馨了，无人能及您怎么看？
谢谢邀请！
不管怎么说，当今画坛在国画领域能与范曾比肩者，不过是黄永玉等区区数人而已。但是，范曾的名气虽大，围绕在他身上的争议更多。虽然说人无完人，对一位热衷于慈善的老艺术家我们也不能过多苛求，但是“德艺双馨”这几个字用在范曾身上，还是值得商榷的。
以狂傲著称的范曾，自认为绘画水准在***与巨匠之间，敢与古今一切画家比权量力。这些话范曾不止一次在公开场合有过表述，在这个素来以谦逊为美德的国度，范曾的狂傲很难被大众所接受也是情理之中的事情。
就算是得到广泛认可的范曾的国画水准，尤其是人物画水准，也因为“流水线”式的作画方式一度在网上闹得沸沸扬扬，甚至不惜对簿公堂。范曾的作品受到市场追捧，说明范曾的艺术水准能够受到广泛认可，这是不争的事实。但是对于范曾性格和人品的争议从未间断，关于范曾的那些陈年旧事这里不再赘述，大家应该都是耳熟能详了。
单就艺术水准来说，范曾的国画水准的确在当今画坛少有人能够企及。但是其书法水准却是相当一般，甚至饱受诟病。李敖生前对范曾的书法颇为不屑，称其为“账房先生的毛笔字”。因为范曾的书法喜欢在一笔之间起起落落，显得很做作，被网友戏称为“螳螂体”。尽管如此，范曾却对自己的书法颇为自得，用“清新庾开府，俊逸鲍参军”来形容自己的书法，并且非常高调地到处挥毫题字，全然不顾别人的争议声。
几年前，范曾为东北“大帅府”重新题写匾额。换匾额的图片在网上曝光后，引发广泛争议。网友几乎是一边倒地认为原来牌匾题字稚拙古朴，书法水准也远在范曾书法之上。原来牌匾题字没有落款，书写者不得而知。范曾却在自己的题字后面大大方方写下自己的名字，至于别人如何评价，全然不放在心上。
这便是范曾的性格，无所谓对于不对。
毫无疑问，范曾算得上是当今书画界最具话题性的人物之一。一面是“流水线”式作画敛财；一面又是频频慷慨解囊的大慈善家。一面是书画作品受到市场追捧，功成名就；一面又是其艺术水准饱受质疑。关于范曾的话题，已然成为当今的一个文化现象。孰是孰非，可能也只能留待时间来考量了。
当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
到此，以上就是小编对于字体博主楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于字体博主楷书的3点解答对大家有用。