大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于蒋的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍蒋的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
请问醉酒后写出来的书法，跟平时会有多大区别呢？
我是四为堂主人解疙瘩。我来试说一下我对这个问题的肤浅认知。
我承认醉酒之后写出来的作品，一定会与平时的水平有差别。毕竟酒之为物，乱性之王，一定会对人们心手神经产生极大干预作用，不过是不是都是正能量就不一定了。
我不喝酒，没有醉后写字的体验，不过我感觉如果让我喝醉后去写字的话，多半不能像李白作诗那样才思泉涌，斗酒诗百篇而且篇篇皆精品。反而很有可能是胡抹乱画，篇篇皆废品，浪费纸墨而已。
李白是天纵奇才，性情才情是个特例。一定程度上可能是酒成就了李白。而有些人恐怕醉酒后反而什么都干不了呢！
王羲之所书天下第一行书《兰亭集序》就是在这样一种微醉或者半醉半醒的状态下写就的千古名篇，据说王羲之酒醒之后看到所写非常震惊，又反复写了数十遍也比不上当时写的这一篇。
从这个奇迹产生的过程也证知了古代的文人墨客借用曲水流觞这样一种方式来举行雅集活动，也是因为酒的确具有一定的放松神经、助推***灵感、调动创作欲望的作用，以达到物我两忘、心手双畅的目的。
从古至今，酒后诞生的书法名篇还有很多，比方说：被称为“癫张”和草圣的张旭的《肚疼帖》、怀素（醉素）的《自叙帖》、苏东坡的《爱酒歌》、赵孟頫的《酒徳颂》等等，反映出诗歌、书法和中国酒文化的交互影响。
酒虽然有一定的“神助”作用，还与醉酒的程度有关系，也与作者的生活境遇、实际水平和文学才情有很大关系。因人而异，并不一定。
更有一点需要说明的是，酒醉之后容易成功的书体多半应是行书草书等比较快捷流畅飞扬飘逸的书体，而楷隶等比较偏静的字体则鲜有成功佳作。
虽然，酒对书法创作有一定的影响和作用。但我还是不倡导醉后书法或者说为创作而故意醉酒，这毕竟是有相当副作用的，有不少艺术家因为嗜酒而丧生或造成悲剧或颓废的事例，警醒我们不要对酒过于迷恋。
我喜欢静，更喜欢静态书法，我喜欢品茗之后听着音乐进入我的创作状态，于是我认为，酒对我无用。以下是我写的，望大家给于指正。
书法的高境界：既有法，而又无法。这个无法，通常是借助外在因素实现的，比如：喝酒的微醉，较醉，大醉，就是其中的外因条件，而内在因素书法的法，功底越深厚，越娴熟自如，表现书法而无法时，越有“无法"的法度乖规则。典型的名碑名帖，都有其共性，是书者个性的极致完美展现。
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首先更正一下，不是酒醉后，而是在微醺状态下，写出的字也该留点心眼。
醉酒后写出的字肯定不叫书法。执笔的手晃晃悠悠，写出的字颤颤巍巍，松松垮垮，你能想象的到字的模样是何样。
微醺状态下，人的艺术天赋很容易被激发出来，达到一个忘我的超然脱俗境界，尽情的泼墨挥毫，那是一个了得。
话说东晋穆帝永和九年三月三日，年少得志的王羲之与谢安等四十一名浙江名流才俊在山阴兰亭饮酒作诗，一番诗意***过后，王羲之也是状态极佳，带着微醺的感觉，提笔为兰亭诗集作序，文思泉涌，妙笔生花，洋洋洒洒，一气哈成，遂成传世经典。
后来，王羲之多次重写，包括模仿微醺状态，都不曾达到甚至超越。
很高兴回答这个问题，因为我对酒也情有独钟，但醉后写出法和酒后写出的书法，还有正常状态下写出的书法三者之间肯定会有所不同。先说正常状态下写的书法，一定先用脑子从每个笔画到结构，章法都要有个画面感，而且写的时候也很严谨。说白了就是认真去写，用心去写。
酒后写书法，随意性比效强，用笔，用墨也比较大胆，有时挺夸张。
醉酒写书法，首先要看醉到什么成度了，如果笔都拿不稳，站着都乱晃荡，那就不是书法了，微醉还行，落款可以加上酒后书，或醉书。因为醉书肯定有些小问题，免得让人认为你就是这个水平，总之不论怎么书写必须要有扎实基本功，
这幅狂草书法什么水平？
书之为体，首先要有骨。骨立以后，再加以筋肉。筋骨即丰，再施之以血脉。则气势洞达，血脉贯穿。若无骨，则行行如萦春蚓，字字如绾秋蛇。
春蚓秋蛇，非无筋肉血脉。将死之蛇骨松肉弛。在这幅作品之中，就是这样左缠右绕的观感。
。如人坐卧行立，跃马驰骋，和乐歌舞，鸾凤举翅，雷击长空。有起有应，各有义理。无有雷同。在这幅作品中，引带基本上都是45度斜角，这是一病。虽说名为狂草，而笔势迟缓，此二病。该收反放，该放反收，三病。无节点控制，四病。主次不分，五病。无法度规矩，六病。横画过长，七病。
七病之中染有一项，便入俗书。何况七病同集，此不是书！冒昧之处，请多包涵！
可用四字概括，恣意妄为。草书是书法的一种，但不是无法度的乱画。作者充其量也就是知晓了草书的基本笔划，却没有领悟它的笔法。草书是在章草的基础上，由行书转换而来的，其笔法的特点除了草书的偏旁部首，结字规律，更重要的是书法的基本要素运笔用墨的特点。运笔要求抑扬顿挫丶用墨要干湿浓淡. 结字要上下有度，左右顾盼。成篇的书作还要讲究章法。像此类作品也就是画虎似猫徒有虚表。评价这样的书作也是浪费口舌。
狂草书法，自由放纵之书极。以最高笔法的控制，开启运笔的任意可能。看似非常矛盾，其实是必然，控制是必须的，它的自由，全在出色的控制使然。只有高度达至本源激发性控制，此时的控制看似是任意式的，其内在机制仍然在控！是控制——才有自由的可行性！
一部高性能的轿车飞速在广场上，表演着各种匪夷所思的漂移动作，全赖的赛车手的无限出色绝对正确的控制！！稍有差池，车翻人仰！
回到问题这里：
（一），题主提供的照片歪的斜的，没有做好，没有顾及观众的阅读体验，这是随意。
（二），提供的作品字里行间运笔混乱，草法不严谨，更多是没有草法。法度尽失。
（三），这不是狂草，最多是潦草。
（四），行笔中，出来的只有所谓的“线条”，不见“笔画”，这也是当今书法家们普遍用笔退步的原因，退化了，还不知道为什么！《书法传密》说过——以为笔画就是线条，那是一种危害，但现在的书法家喜欢洋气的说着线条线质线性线头线尾，这是书法自残。
到此，以上就是小编对于蒋的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于蒋的行书字体的2点解答对大家有用。