大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体用途的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书字体用途的解答，让我们一起看看吧。
行书主要运用于什么场合？
至于在什么场合，该用哪种字体，并没有固定的说法！只是由于社会的发展，而产生不同的变化，比如说在古代，一些文献 ，著作都是用正楷来书写的，再早以前有用隶书的 秦朝前用后大篆 小篆。
行书：介于楷书、草书之间，结构端庄，线条又不失灵动，因其易于识别且书写较快，是使用范围最广的字体，包括日常书写和签名（非花体）等。
为什么要发明行书？
古有楷书和草书，楷书书写速度太慢，而草书有时难于辨认，所以出现了介于二者之间的行书。行书笔势不象草书那样潦草，也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草”。行书大约是在东汉由刘德升所造。宋代书法家苏东坡说过：“楷如立，行如走”，《太平广记》第206卷“书类”一章中记载：“行书者，后汉刘德升所造也。行书即正书之小变，务从简易，相闻流行，故谓之行书。”
行书的主要载体是什么？
行书结构特点：
字形结构必须以书写文字为载体。结构险绝，姿态万千。但重心平稳，斜中求正。一般结字法有：疏密变化法、正侧变化法、开合变化法、轻重变化法、大小变化法、长短变化法.、突出主笔法、正侧变化法、挪位变化法。
以少代多，以简代繁是一特点，书写时便捷。
行书章法：
行书纵有行，横无列的布白是最常用的一种章法，整行可以呈斜势，也可以呈曲线形。增强了章法的流动活泼感。每一行字与字之间应有行气。这样看上去才神彩飞动。
行书用墨：
为了产生墨韵变化，蘸一次墨应多写几字，才会有由浓而淡的变化，这种浓淡变化使作品有空间感。
汉字是所有书法艺术的载体。刻在龟甲兽骨上的甲骨文也不另外，当然行书的主要载体也离不开汉字。汉字包括象形，会意和形声字。在行书创作的过程中，汉字的笔法、章法、题款都很讲究。汉字的笔法要有古味，也就是说，书写者必须要认真研习古帖，从传统书法中吸取营养， 行书的章法也很讲究，一幅作品，合理的章法布局，气息通畅，赏心悦目。章法的布局，包括字的大小、浓淡、干涩飞白、字的造势、笔断意连、字的曲直、笔画的粗细等等。书法研习者必须认真临帖，努力提高自己书法水平和个人修养。
行书的主要载体：最早是魏晋的尺牘和手卷。书法特点是：行列关系上有行无列，每行首尾大多近乎平齐，布局齐整；行间则随形布势，欹正相生，自然妥贴；整体形式介于后世平正形与摇摆形之间，完全出于自然，是晋人“尚韵”的自然流露。魏晋时期行书主要代表作有：王羲之的《丧乱贴》《兰亭序》、王献之的《东山松贴》和王珣的《伯远贴》等。
中国书法艺术的载体是汉字，当然，行书也不例外，行书依附于汉字这一载体，通过书家的笔墨对汉字之形作艺术处理，通过增加各种线条质感。线条形态的美感和结构的参差变化，章法的变化。表现出千变万化、包罗万象的自然界万物形象之美，抽象之美。喷发出不同的情感之美、神***之美。
书法艺术中的疏密对比、曲直对比、点线对比、俯仰对比，和汉字的形不可分离。
书法艺术的书写不能脱离汉字。
古代书论中是这样赞美汉字书法艺术之美的:
"疾若惊蛇之失道，迟若渌水之徘徊。急则鹊厉。抽如雉啄，点如兔掷。乍驻乍引，任意所为，或粗或细，随态运奇，云集水散，风回电驰。及其成也，粗而有筋，似葡萄之蔓廷，女萝之繁荣，泽蛟之相绞，山熊之对象，若举翅而不飞，欲走而还停，状云山之有玄玉，河汉之有列星，厥体难穷，其类多容，婀娜如削弱柳，耸拔如袅长松，婆娑而飞舞凤，宛转而起蟠龙……″
《孔侍中帖》为东晋.王羲之书，白麻纸摹本。现藏曰本东京前田育德会。
此帖骨法用笔，清刚而自然，有中庸气息。
(上图为王羲之书孔侍中帖，个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
书法是以汉字为书写对象，作为书法五体之一的行书自然以汉字为唯一载体，以毛笔和宣纸为表现工具的一种线条造型艺术。
行书主要是从隶书和草书演变而来，大致同楷书同时形成和发展。隶书是早期行书和楷书笔法的共同基础。王羲之的《姨母帖》行书、草书穿插互用。用笔浑厚圆润，结字多横向取势，具有浓厚的篆隶风貌。因此，可以断定这件作品是王羲之早期的书法作品，也是从“古质”向“今妍”转变的代表作品。这件作品被乾隆皇帝盖了一方很大的印，被盖住的字不清晰了，对于书法学习来说，有点遗憾。
《孔侍中帖》为王羲之行书作品，细察之，犹能感受到王羲之书法由隶入行的特点，如“月”字两个短横皆有向上挑之势，这种写法在简牍中常见。
《丧乱帖》是王羲之为表示自己的无奈和悲愤之情所作。创作于东晋永和年间的行草书书法作品，现收藏于日本宫内厅三之丸尚藏馆。
《文赋帖》是唐代时期陆柬之创作的书法作品。唐代以来，楷书逐渐成为人们学习书法的基本字体，行书也不知不觉地把唐代楷书笔法作为自己的基础，过分强调了提按与顿挫，但唐代行书还较多地保留了早期行书连贯流畅的行笔特点。
行书的笔法特点:首先，笔画省连:有些次要的笔画省略连接后，不影响字的辨认，可以省略。但应以字帖为依据，不能自己随意减省。其次，增加折转:楷书中笔画弯折处常加按顿，行书则改为翻折或转笔，使之连贯流畅。第三，引带呼应:笔画之间的呼应常常反映在点画起止处。一画结束，笔势往往指向下一笔的起点。两笔联系紧密时，有时出现细细的连线（游丝）。游丝只能自然得来，切忌做作。第四，笔顺可变:为了书写快捷，有时改变楷书的笔顺。
行书的结构有变化多端、夸张尽态、虚实相间等特点。行书不仅一种笔画有很多形态上的变化，相同的部首，偏旁也常常写的不一样，但初学者可先掌握一、二种写法;行书有时把一个主笔进行夸张，但尺度仍要适宜，不能天限伸延;行书虚实关系富有变化，应该在掌握笔画均匀排列的基础上仔细视察字内部各个空间的大小、形状以及过渡细合的方式。
行书的学习“贵在熟看，不贵生临”，应该加强对行书的感性认识，多看，多摹。一本优秀字帖的细节特征几乎是不可穷尽的。
到此，以上就是小编对于行书字体用途的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体用途的3点解答对大家有用。