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蔡京的书法真的能和蔡襄相媲美吗？
苏东坡曾经说过：“古人论书，兼论其人生平；苟非其人，虽工不贵。”这是很有名的书法评价标准，他提出了“工”和“贵”两个审美范畴。“工”就是要承认你的书法技术，不是说你这个人品德不好字就写得不好。但是，你“工”书，并非就“贵”。这个“贵”就是人文价值尺度。用现在的话来说，书法家要品学兼优。
蔡襄为人忠厚、正直,讲究信义,而且学识渊博,书艺高深,，为官清正，谥号“忠惠 ”，书法其浑厚端庄，淳淡婉美，笔画浑雄敦厚，婉转有致；行楷作品取法《兰亭序》而又参以颜鲁公敦厚沉稳的成分，继而宏大了宋代行书尺牍书法的艺术内涵，使书法艺术发展到一个新时期，他的书法继承传统的成分多，自出新意的成分略少。
蔡京的书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着的特点，能体现宋代"尚意"的书法美学情趣，但"人品奸恶"，所以，书法“虽工不贵”，不入宋四家之列。
回答这个问题之前，我们要先解决另外一个问题：以人论书还是以书论书？
为何先说这个问题，因为历史上对蔡京的评价很多，人们在谈及他的书法之时，大都是好的评价。
米芾说：“我朝书家，太师当为第一。”苏轼说：“苟非其人，虽工不贵。”《书史会要》：“其字严而不拘，逸而不外规矩，正书如冠剑大人，议于庙堂之上；行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人；大字冠绝占今，鲜有俦匹。”
蔡京书法
但谈到蔡京其人的时候，大都是什么难听说什么，像“乱臣贼子”、“巨奸老恶”、“庸劣之流”等等。
所以，倘以人论书自不必多说，蔡襄远胜蔡京；若以书论书，则需要用其他角度来评价。
人品即书品的评价，古已有之，人品高尚书法就好，人品低劣书法就不好。事实上，这么评价没有错，但未免太过简单。历史上有些书法家，人品不能算好，但你却不能说他们的字不行，如赵子昂，如董其昌，如王铎。
蔡襄书法
不知大家发现没有，在宋四家中，苏轼比黄庭坚年长，黄庭坚又比米芾年长，按照年龄算，唯蔡京最接近这个顺序。反观蔡襄，他比苏轼还大25岁，怎么会排在最后呢？理应“蔡苏黄米”才对。“苏黄米蔡”中的“蔡”原来应该指的是蔡京，非蔡襄。
从书法成就的角度，还有人提出了不同的观点。作家汪曾祺先生认为，宋人书法当以蔡京为第一，第二米芾，第三苏轼，第四黄庭坚。
蔡京书法
蔡襄 1012一1067,1030年中进士,走上仕途,为官清正.多善政.学识渊博,书法独步当世。 蔡京为蔡襄族堂弟,天资聰颖,熟读经书过目不忘,练就一手好书法,23岁高中甲科第9名进士,徽宗在位25年间.他5次出任首相之职.徽宗七次親临蔡府,赏赐无数,赏他"千里江山图"就不奇怪了。就书法来说,他的字豪健.飘逸.沉着.自成一格。 对他俩书法的成就,一直说法不一.欧阳修说.君漠(蔡襄)独步当世.黄庭坚称蔡襄为翰墨之豪杰,近代启功说:蔡襄欧阳修诸家为一宗,有继承而无发展,苏黄为一宗,不受旧格牢宠.大出新意而不违古法,二蔡(蔡京.蔡卞兄弟)米芾为一宗.体势在开张中有聚散,用笔遒劲中见姿媚,此一宗在宋人中实属巨擘。 一直以来有代表宋书法成就的苏黄米蔡之说＇苏轼.黄庭坚.米芾均无疑义.蔡是蔡襄还是蔡京争论较大.有人认为古人看重年齿排辈.若是蔡襄.则应排为蔡苏黄米,而把蔡排最后,应是蔡京无疑.许多人不接受蔡京是因宋史中把他列为宋十八大奸臣之一.名声差,还有人认为苏黄米蔡不是按年齿排辈.而可能是按四声排法,读着顺口。其实我觉得既看法不同各有道理.不必强求.就是五个人又怎么样.宋时字写得好的人很多.当时没有四家之称.最早也是明朝才有此一说,有了四家一说.四家受关注.其他的忽略了,元四家.明四家,清四王.海上四家.民国四家.四大名旦,都喜欢用四.其实不是峰顶上正好四个人.峰上还有很多人.在关注四个的同时,不忘关注其他人。
蔡襄书法两幅
蔡京书法两幅。
蔡京官居太师，六次拜相，可代宋徽宗批奏章。书法造诣胜过蔡襄。但古人评论名人，先看人品。故此，把持朝致多年，四奸之首的蔡京落选宋四家，被蔡襄取而代之。宋徽宗治国无能，艺术造诣眼光遥遥领先。
问题：蔡京的书法真的能和蔡襄相媲美吗？
蔡京无论在书法还是在书法史的地位上都不和蔡襄是一个档次的。
1、北宋初年，《淳化阁帖》这本集二王书法大成的书法字帖出版，是中国第一部具有重要影响法帖，在没有字帖印刷技术的时代，这无疑对于书法的推广有很大好处，一时间民间也开始学习二王书法。
2、由于宋太祖本人也喜欢二王，再加上科举考试的推动，“趋时贵书”开始流行，这种书体其实就是王宫大臣们喜欢的字体。造成整个北宋初年，书法处于保守状态。
3、到宋仁宗时期，书法开始分为两个流派，一个是“趋时贵书”，另一个就是脱离了实用性和贵族书风影响，纯粹的文人式把玩的书法，其中的代表人物，一个是欧阳修，另一个就是蔡襄。
4、蔡襄开始也学习时贵书，可贵的是他能从其中脱离出来，并且建立了自己的一套以颜体融汇晋唐的独特风格，即严谨又不切法气韵。在北宋初年的书坛可以说独树一帜。
5、蔡襄对于法度的肯定，对于唐代书法的推崇，是对有《淳化阁帖》带来的萎靡书风的一种拨乱反正。对后来尚艺书风的形成产生了深远影响。这就是他的地位所在。
6、蔡襄对唐代书法的发掘，只要是对于颜真卿书法的推重，颜真卿当时并不以书法名世，经过他的宣传，颜真卿书法开始被重视，并切影响整个宋代书坛。这也是他的地位所在。
7、蔡襄的崛起，对于书法的发展有着重大意义，他被称为宋代尚艺书风的开启者，被列入宋四家也是合情合理的。
8、有人认为应该把蔡京列入宋四家，主要是因为蔡京的书法更加符合尚意书风。但仅仅如此，并不能影响蔡襄的地位。
北宋蔡襄的书法成就与特点是什么？
以前没有书法一词，宋四家，苏黄米蔡。东坡先生排名第一，字没黄鲁直写的有风***，论个性，米颠的字最近晋唐风格。个性撒脱。论字写的最好的是蔡家。唯蔡京老贼写的最好。字写的好，道德人品不好。这人太坏。自己真有才华。可就是误国的大坏人。权势大，会拍马屁。一人之下万人之上的大权臣。专业干的就是迎合艺术家的文艺皇帝的喜好。亡了北宋王朝。帝王中的瘦金体创造者，徽宗和他的儿子得让蛮祖捉了去当了坐井观天的囚徒。蔡门之下。蔡京倒台。文字也就贬了值，字写的好，但是人品，名声太臭。谁敢说好。大宋朝国防，武力算不一流。但是平安经的人写的多了。文化人确也正是最多的人才被出的多。这不蔡家写字好高手太多了。推谁呢。还是蔡襄先生还能说的过。不管咋说，真又几把刷子。这水平又盖了几个甲子。可以这么说，后朝没有赵公麟。明清之后没有多少才子难于超越，匹敌。！更不用说现今的怪兽组织中书邪。
蔡襄（1012—1067年），字君谟，兴化仙游（令属福建）人。书法学颜（《淳化秘阁法帖》中无颜书）、欧、虞等唐代名家，并取法晋人，真行草隶并善，欧阳修称其行书第一，小楷第二，草书第三。正楷大者端庄沉着，较颜真卿为妍美；小者古雅淳厚，有晋人气度。行书婉约秀丽，草书飞动劲媚，可与唐人颉颃，备受时人推崇：“自苏子美死后，遂觉笔法中绝。近年君谟独步当世，然谦让不肯主盟”（欧阳修《欧阳文公集》）“君谟书天资既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一”（苏轼《东坡集》）。蔡襄有数十种书迹传世，《茶经》、《荔枝谱》、《谢赐御书诗》、《万安石桥记》、《蒙惠帖》、《暑热帖》、《陶生帖》等为其代表作。然其创造性不大，故对后世影响不及米芾。
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