大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于欧阳询草书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍欧阳询草书字体的解答，让我们一起看看吧。
欧阳询行书《千字文》第一句里的“黄”字，有一个点很特别，这是笔误还是巧妙安排？
谢邀。欧阳询笔法属二王系列，有继承也有发展。对古法与书家个别字的书写方法不必深究，也许因为书写习惯而成，也许居于个性化的文字理解。古碑帖有很多碑别字，约定俗成是一种文化习性。可依照不同的场合展现书家的个性文字。但不是所谓的创新，要有法可依。一己之见，谬误请见谅。
欧阳询书唐代的著名书法家，被称为楷书四大家之一，最著名的就是他的楷书，尤其以他的楷书《九成宫醴泉铭》最受广大书法爱好者喜欢，现在欧体楷书也是书法的热门书体。
但其实欧阳询的行书写的也非常好，还有行书的真迹传世，比如他的行书《梦奠帖》、《行书千字文》，《卜商帖》等等。
欧阳询行书《千字文》局部
现在南方不少的书法家学习欧阳询的行书，他们认为欧阳询直接接触过大量的王羲之的真迹，而现在王羲之的真迹全部失传了，只有唐代人的摹本了，而欧阳询作为王羲之的粉丝，又见过大量的王羲之的真迹，他的行书真迹是值得参考的。或许还真能够从欧阳询的行书里找到一些王羲之的痕迹。
关于题主的这个问题：
我仔细看了欧阳询的行书《千字文》，并没有发现第一个“黄”字的点有什么特别的，这个“黄”字一共有两个点，并没有什么特别的地方。并不是笔误，作者也没有刻意的安排。
欧阳询《千字文》里面的黄字
同样，其它地方也出现了很多一样的点，也没有什么特别之处，我觉得可能是题主理解问题的方向不一样。
王羲之《圣教序》里面的黄字
但是，有一点是值得注意的，就是这个黄字和王羲之《圣教序》里的黄字还是很像的，尤其是最后两点，你觉得呢？
欧阳询行书《千字文》中的“黄”字，左边一点看起来特别，其实是对左边一竖写得过长的补救措施，安排得很合理，也很巧妙精彩！见下图：
如上图，很多书友可能认为“黄”字左边一点特别，其实是“田”字左竖较长，这是学习王羲之行书中的写法（见下图），只是欧阳询这一竖有一点过犹不及，他及时发现了这一问题，于是用点来补救。这一点写得很巧妙，凌空起笔，承上启下，与竖画轻轻粘连（但笔画又没有重合），同时与右边相呼应，左右两点有力地托起整个黄字。
可以说欧阳询这一补救措施非常到位：
若是将左点写在竖画之下或者右边，都会显得很局促，若是写在左边与竖画相距太远（如下图黄庭坚《庞居士寒山子诗》中的写法），不是不可以，但与欧阳询整篇“中宫内敛”的风格不符。
总结来说，欧阳询这一点是笔误以后的巧妙安排。
再伟大的书法家也有失误的时候（这一点我们无须为尊者讳），只是笔误以后的补救措施，更能显示一个书家的高超技巧与独具匠心。
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欧阳询行书《千字文》第一句里的‘黄’字，有一个点绿特别，这是笔误还是巧妙安排？
我左看右看，上看下看，翻来覆去的看，也没有看出有哪一个很特别的‘点’。十亿里马君，我眼拙，能不能告诉我哪一个‘点’很特别？
里面的左右对应点，也是同样的写法。这种写法，其实就是从王羲之那里继承下来的。在王羲之《兰亭序》中，这样的写法比比皆是。
在书法中，可以根据艺术需要调整笔画位置，变化笔画长短，甚至改变字的结构、增减字的笔画。
欧阳询《千字文》中的“黄”并无不妥，它是在寻求一种平衡。
上半部写得开张，下半部过于收缩，则显得头重脚轻。
又或上半部过于倾斜，则要考虑后面用一笔扳正。
“黄”字正是基于这种考虑，王羲之丶王献之、赵孟頫等，都用类似方法处理过“黄”字。
上面讲过，在书法中，只要需要，可以改变汉字结构。比如“峰”“松”“柳”等字，可以将左右结构写成上下结构，这种方式，在古人书法中比比皆是。
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我国书法艺术博大精深，“欧体”是指谁的字体？
欧体是指欧阳询的字体，其子欧阳通也擅长楷书，世称“大小欧”。
在此简单介绍下楷书史吧。
楷书产生于汉末魏初（3世纪初），从马王堆出土的帛书上所书“雏形的楷书”已初具规模。我们知道，隶书的波捺只起装饰作用，并无实际意义，人们在书写过程中逐渐摒弃，于是产生了楷书。
钟繇被称为楷书之祖，其代表作《荐季直表》被誉为“天下第一楷书”。
楷书在唐代达到鼎盛，发展至成熟、完美阶段，法度严谨，体势端庄，笔意精到，结字稳当，为后人树立起楷书的典范和法则。
唐代楷书大致分三个阶段。初唐沿袭二王书风，代表书家有虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷，合称“初唐四家”。从玄宗***至肃宗末年为楷书中兴时期，以颜真卿为代表开创有别于二王的书风。唐代宗至文宗时期，以柳公权为代表，融颜、欧之长，自成一家。
后世楷书再未达到唐代顶峰。
《兰亭记》，唐太宗贞观二年（628）二月，欧阳询楷书。
欧楷指的就是唐初欧阳询的书法，该书法家是唐朝三大书法家之首，因其书法结构美观，端庄内敛，布局精巧，成为了楷书的代表。
欧阳询与颜真卿，柳公权和元朝赵孟頫号称中国楷书四大家。其代表作是《九成宫醴泉铭》，清朝黄自元，当代的田英章兄弟都是写欧楷的高手。
“欧体”是指唐朝著名书法家、“楷书四大家”之一的欧阳询的书法。
欧阳询，公元557年出生于衡州（今湖南衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙），他是南梁征南大将军欧阳頠之孙，南陈左卫将军欧阳纥之子。
欧阳询与虞世南以书法驰名初唐，并称“欧虞”，书法于平正之中见险绝，号为“欧体”。欧阳询（欧体）又与唐朝颜真卿（颜体）、柳公权（柳体）、元朝赵孟頫（赵体）合称为中国历史上的“楷书四大家”（不仅仅指唐代）。
欧阳询楷书写得好，是因为他学书法几乎达到痴迷的程度。有一次骑马外出，偶然在道旁看到晋代书法名家索靖所写的石碑。他观看了半天不肯走，刚走几步又忍不住再返回下马观赏，流连忘返，后来干脆铺上毡子坐下来反复揣摩，在碑旁一连揣摩了3天才离去。
欧阳询楷书代表作有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》，行书有《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。欧阳询而且是一位书法理论家，他在实践中总结出练书习字的八法，所撰《传授诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六法》等，系统总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学要求，是后人学习书法理论的宝贵资料。
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到此，以上就是小编对于欧阳询草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于欧阳询草书字体的2点解答对大家有用。