大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于撇字楷书字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍撇字楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
捺如扫帚撇如刀，横轻竖重点如桃，这是写楷书的规则吗？草书有哪些规则？
这些说法，可以帮助我们形象地理解，但书写过程中实际操作性不强。楷书的法则，如欧阳询的《八诀》、“永”字八法、“结构36法”、“结构64法”以及“结构92法”，是楷书比较正规而系统的笔法和结体标准。至于执笔的运笔动作，在确保中锋用笔和正确点画笔法的前提下，也会有各种书体的不同而不同，而且每人都有自己的书写习惯。 比如，“颜体”与“欧体”的基本点画笔法不尽相同。即便属于一路楷书，同样都是“欧体”,大欧与小欧的笔法和结体也会有形态上的差异。
草书的规则，也有同样道理。
章草的书写规则。古人把最早的即隶即草的书体，称之为草隶，或俗草。这种草体，还不具备严谨的草法法则，点画书写和结体都比较随意性。
在此基础上，经过一些文人、学者和书法专家的规整，形成了点画笔法和结体的规律性，严谨性，于是就出现了章草。例如，我们现在能见到的吴皇象《急就章》就是章草代表作。章草的书写规整：波挑明显，笔画钩连呈“波”形，字字独立字形扁方，笔势以横意为主。
今草的草书规则。在章草的基础上，书写进一步简化,以符号化的连笔代替点画，使得书写更加放纵，笔势更加连绵起伏。尤其到了唐代，以张旭、怀素为代表，发展为“狂草”，使得草书的书写规则发展到极致。
古人对今草的形容为：匆匆不暇草书”。意为古人作草，如今人作真。孙过庭关于草书的点画笔法也有很形象的见解：“草以使转为形质，点画为性情。”
在草书中，没有一笔是笔直的竖画和横画，“草乖使转,不能成字”，故“钩、撇和捺”的变化最为复杂，时而以点画代替，时而处理成“横、竖”。
草书的点画，往往通过丰富多样的笔法表现：实笔的按、虚笔的提，提按即使虚实，也是笔势的连带。中锋、侧锋、方笔、圆
笔、翻笔、搅转、顿挫等等，彰显点画的形态和结体张弛有度的法则、彰显线条的笔力、活力和生命力。
捺如扫帚撇如刀，横轻竖重点如桃，这些是写楷书的规则吗？
不是。这些东西是楷中某些风格中的特点，但不能以些而当作楷书的规则。规则是必须遵循的东西，而特色只适用于某种风格流派的当中，并不具有广泛性。
横轻竖重在颜真卿的楷书中是他的特点，但在欧阳询，赵孟頫的字体中却不一定。如桃的点在欧体中是特色，在颜真卿和柳公权字体中却看不到那个点像桃子的形状。至于捺如扫帚撇如刀，各家各派都不尽相同，刀有砍刀、大刀、菜刀、偃月刀、水果刀、板刀……到底要像那种刀？虽然有抬杠的嫌疑，但也说明此说模糊不清，万一写成了菜刀状怎么办。
楷书的法则，有《永字八法》，欧阳询结构《三十六法》，张怀瓘《玉堂禁经》等，对楷书的书写法则都有详细的介绍。如偃仰向背，承应相让，覆盖承载，排叠避就，回抱包裹，小大成形，等等。这些原则，任何风格流派的楷书，都不能违背。
谢谢悟空邀请！这一个问题中包含二个问题，分别解答。
【问题一】我以为这些关于书法的通俗的语言，只不过是表达了楷书书写的一般效果：如撇如扫帚捺如刀。唐楷中欧、柳、褚的撇并不都如扫帚扫出去那么直接了当，颜真卿的《***姑碑帖》中的捺也不像是刀形。
至于横轻竖重，则指的是用笔提按的轻重，也可视作为最后落在纸上的笔画之粗细。其实也不全如此。颜体横竖粗细相差可能明显些，欧体横竖就比较匀称。不如桃的点，则更是多得去了。因此，我以为不能把这些俗语当作一定之规。
【问题二】优秀的草书是书写法度与书者的情感高度统一的表达形式。要求流畅如行云流水，苍健如惊石堕空，婉约如公孙舞剑，风格虽异，法度不逾，各领***千百年。如怀素、张旭、孙过庭、王铎等诸贤，足为后人之典范。要说规则，也难以用一言而定之。只有深入学习，慢慢领悟，才能得其精髓。
总之，书法是一门综合性技能。不要讨巧，不要期望走捷径，不要相信会讲一两句"高论"，便是掌握了真谛。
到此，以上就是小编对于撇字楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于撇字楷书字体的1点解答对大家有用。