大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于伴的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍伴的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
怎么进行行书章法专门训练？是从字组开始吗？
要回答这个问题我们就先了解什么是行书？唐代张怀瓘在《书艺》中说:“夫行书，非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间。”
所谓行书章法一般多用纵有行，横无列，或纵无行、横无列两种。字与字之间要有内在联系，行与行之间要有意态呼应，不必故意笔笔相连，贵在气息贯注，笔断意连。通篇字的大小变化、疏密对比、伸缩之宜都要合乎自然，章法要如音乐之有旋律，如诗词之有声律。
章法又称“分间布白”，是研究书法全幅布局的方法。我们学习行书章法如王羲之《兰亭序》，终篇结构，首尾呼应。笔意顾盼，偃仰起伏，似攲反正，血脉相连，一气贯注，章法自然天成。还如苏轼《黄州寒食诗帖》通篇结构随强烈的情感起伏变化，有意无意之中，流露出一种自然的意趣，奔赴腕底，作品表现出豪放雄浑的气势。如果过于工整齐正而无变化、杂乱无章而乏气韵，或过于窒塞局促、疏远神散，就不能给观者美的感觉。
我们进行行书章法训练，如宋代行书大家米芾的章法与他的结字一样能因势生形，旺盛的笔势是交织成攲正相生的章法基调。他常常以下字的重心追随上字的重心，这种既倾侧又紧紧统摄追随的风姿，淋漓尽致地表现了米芾貌似颠逸，实则精警过人的内心世界。我们只需细心观察米芾组成章法的笔势是富有节奏感，如《张长史帖》中有一气呵成六字的连绵，更有笔断意连的上下应接。
我们只有通过多看名家名帖，多做临帖训练，在实际创作中多注重通篇的章法布局，才能有上佳的作品。
行书的结构和连带运笔使线条构成各种艺术形态，是便于艺术创作的一种书体。充分理解和认识行书的特点，是我们书写的首要课题。章法练习宜从词组和单句开始，注意字的大小组合，笔锋的走势，字的中锋要处在一条平行线上。
感谢邀请！想把行书写好，章法极其重要。因为我们欣赏一幅作品时，首先看它的整体气势，再看局部每个字粗细变化。如果章法不行，就给人感觉散乱、不联贯等等…
所以临帖时就要注意这个问题，(当然刚入门时，以练习单字多主。)平时要多读名作，认真揣摩字与字的相互关联映带，行距间的穿插避让。做到心中有数，要有那种潜意识。当你创作书写时，那种错落有致，疏密有间的意蕴就出来了！
还有选帖也要注意，选章法极精妙那种，别选集字一类的。比如颜真卿《三表真跡》，《刘中使帖》。米芾的《珊瑚帖》等都很精***。还有写行书时可穿插着练草书，因草书对章法的要求更高，草书有了基础，再写行书就更加得心应手。当然这只是我个人的经验，大家不妨试一下。
再就是要多写写书札，给朋友写信时尽量也用毛笔，随意书写。心境平和，伴着茶烟琴韵，任手写心，不经意间，妙手偶得，浑然天成，一幅精品就这样诞生了。
历史上好多大作就是这样来的。
下面是我写的诗稿，请大家品点！
曾翔的书法艺术频道被关闭，吼书还能不能吼了？
关闭的好，给赞！！！可惜就是关闭的迟了点！什么“创新书法”，其实就是对传统文化艺术的污染！还有不用眼睛胡乱画的那个，简直就是恶心透顶的东西！关闭这些污染源平台太给力了。
丑书，以及行为书法如吼书，喷书，头发书，下身夹毛笔书，在女人身体上书，江湖书都须限制，反对。
中国的古代文化，有精华，也有糟粕，对此毛泽东主席的态度是，取其精华，去其糟粕。书法也是，有可以继承的，也有不能继承，甚至要摒弃的。哪些要继承，哪些要摒弃，哪些是精华，哪些是糟粕，仁者见仁智者见智。但是仁者也好，智在也好，是精华是糟粕，都不是一个人说了算。而是众人说了算，历史说了算。唐宋以后，官家重视书法典籍的整理出版，如淳化阁帖，三希堂法贴，历代书法名家也有册可考。这些法帖和名家写的书法作品，可以认为是精华，可以效法。书法肇始于自然，自然之气象万万千千，书法的表现也千千万万。又，人是分男女，分高矮胖瘦，分学识的渊博与浅陋，性格的豪放与据泥，作风的文雅与粗俗，利人还是利己之品德之高下，书法技艺的优秀与拙劣，这些都对他们写出什么样的书法作品产生影响？所以出现丑书并不奇怪。我们的政治是民主的，艺术是自由的，书法怎么写？是个人的事情。但是社会要文明要进步，书法要传承，要发展，要把人的精神引向高尚，我们就必须有所选择。这个选择当然不该是丑书。爱美，追求美是人的天性，丑书是对美的追求扭曲了的反应。偏执，偏激，走火入魔的表现。
曾翔，吼书，***，无可厚非，而写的作品令人咂舌，众书者，不卖账，称其丑书。
此幅作品，章法布局别有特点，行草，间有楷字，从这幅行书，笔法有传统之规，字与字间，相连或独立，笔运有缓于心平静，笔画淡荡，笔走有疾，连丝映带，其中一个疏字，似有正楷笔意而独立，显得章法那般随意，暗香浮动月黄昏，意奔大放出动与月，连接，后有字字与砌砖一样，字字又独立，心境又平平，笔法神出鬼没，时露章草捺
释文 ： 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。――宋，林逮，《山园小梅》
从这幅可以看出曾翔，有一种性情中人，有一种让人昨看昨有添加好多书之元素，布局也摆布的字与字之间距或大或小，或承连，或字独体，到作品末，字愈写愈狎味，真乃字如其人。
这幅大书，识读只认石刻，属创意，不好欣赏，从这里，可谓吼书之作。淋漓之墨点乱飞，飞白枯燥。不知所云。
到此，以上就是小编对于伴的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于伴的行书字体的2点解答对大家有用。