大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于标准草书传承字体设计的问题，于是小编就整理了3个相关介绍标准草书传承字体设计的解答，让我们一起看看吧。
请问：唐朝的草书艺术的发展脉络是怎么样的？
唐代草书代表书法家有孙过庭、张旭和怀素。孙过庭的草书取法二王，但有出新。他的草书后放复纵，有渴猊游龙之势。用笔破而愈完，纷而愈活。所谓的“放纵”和“破”、“纷”就是他的出新之处，如《书谱》。张旭草书开一代新风，强调情绪的表达，撇开文字的可读性，写得豪放激越，如《古诗四帖》。怀素在张旭的基础上，进一步强调奔放的气势，相抵触的横和竖全都变为圆转的弧线，用笔纵横使转，畅通无阻，草书的形式与内容高度统一，如《自叙帖》。这就是唐朝草书发展的主要脉络。
唐朝草书艺术发展脉络是怎样的？
首先的明白草书艺术在唐朝的地位如何，在说脉络。
大家都知道唐朝鼎盛时期，政治，经济文化空前发展，书法艺术得到了皇帝李世民的推动，尤其弘文馆书法院，办学，大义凛然气象产生，书法楷体流传，唐楷涌现，名家辈出，初唐四杰，颜柳，欧风行。相比草书就发展缓慢。
草书分小草，最著名的是孙过庭《书谱》。另外草书分大草，狂草。最著名的就是“颠张醉素”。发展的脉络就是就是孙过庭直接学习二王，，而张旭是草圣张芝学来的，并传给颜真卿，而颜真卿传给乌彤，乌彤传给怀素的，都自己领悟，自成一家的，张旭看公孙大娘舞剑，草书神速。怀素观蛇急入草，而悟笔法。至于孙过庭直接变王羲之十七贴而成唐代草书王羲之的传承者。
请问：唐朝的草书艺术的发展脉络是怎么样的？
唐代草书代表书法家有孙过庭、张旭和怀素。孙过庭的草书取法二王，但有出新。他的草书后放复纵，有渴猊游龙之势。用笔破而愈完，纷而愈活。所谓的“放纵”和“破”、“纷”就是他的出新之处，如《书谱》。张旭草书开一代新风，强调情绪的表达，撇开文字的可读性，写得豪放激越，如《古诗四帖》。怀素在张旭的基础上，进一步强调奔放的气势，相抵触的横和竖全都变为圆转的弧线，用笔纵横使转，畅通无阻，草书的形式与内容高度统一，如《自叙帖》。这就是唐朝草书发展的主要脉络。
唐朝草书艺术发展脉络是怎样的？
首先的明白草书艺术在唐朝的地位如何，在说脉络。
大家都知道唐朝鼎盛时期，政治，经济文化空前发展，书法艺术得到了皇帝李世民的推动，尤其弘文馆书***，办学，大义凛然气象产生，书法楷体流传，唐楷涌现，名家辈出，初唐四杰，颜柳，欧风行。相比草书就发展缓慢。
草书分小草，最著名的是孙过庭《书谱》。另外草书分大草，狂草。最著名的就是“颠张醉素”。发展的脉络就是就是孙过庭直接学习二王，，而张旭是草圣张芝学来的，并传给颜真卿，而颜真卿传给乌彤，乌彤传给怀素的，都自己领悟，自成一家的，张旭看公孙大娘舞剑，草书神速。怀素观蛇急入草，而悟笔法。至于孙过庭直接变王羲之十七贴而成唐代草书王羲之的传承者。
草书有标准吗？
我是江上人本人也喜爱草书。草书有标准吗？我只能说相对标准，而不是绝对标准。因为草书有可塑性的。章草由隶书而来，草书由章草而来。所以草书出现是标准的。为什么说它又是可塑性呢。张芝，二王，张旭，怀素，乃至毛泽东，林散之。他们有的草字是自己造出来的。以前从来没有过的。那我问你这个字算不算标准。但他们造字也不是瞎造，是有依据的。
如林散之造了一个“云”我从未见过，什么张芝二王张旭怀素都没看到有这个写法。这是林散之自己造的。标准吗？我认为是标准的。这个字造的也有依据的，不是瞎造的。一笔书“云”字非常飘逸，非常美非常漂亮。从林散之所有草字里面，这个“云”字我认为是最美的一个字。
如***造了一个“来”我是从未见到这么写法。这个“来”字是***特有的。我看到“来”字一般从左边起笔，***写这个“来”字从右边起笔。右边起笔上去360度转体下来，然后顺势写一个反3。一个“来”字用了两笔完成。这个“来”字独特吧！你能说它不标准吗？我看这个字也很标准。
像怀素张旭他们自己造的字就太多了。我就不说了。自己边学习边体会吧！
首先造草字一定要懂的草字的规律，并不是你想怎么写就怎么写的。那样草书也就失去意义了。在唐代时草书非常流行。书信未来，就是颜真卿写奏折给皇帝看的，也是用草书写的。如果不标准还怎么读呀！瞎猜吗？肯定不是的。当时草书流行绝对不逊色楷书。也非常适用。
这是我个人看法希望大家一起探讨。
到此，以上就是小编对于标准草书传承字体设计的问题就介绍到这了，希望介绍关于标准草书传承字体设计的3点解答对大家有用。