大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于拒绝的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍拒绝的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
能请老师指出下面作品中存在的问题吗？
语言是诗的本性，
书法脱离汉字等于零！
书法脱离大众等于零！
书法脱离实用等于零！
艺术无国界书法有国界。
任何***像都不能自圆其说，
而真相只有一个！
您好书友。您书写的字体为颜楷，颜真卿书法的楷体结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力浑厚，挺拔开阔雄劲；颜体有自然的瑰丽且富有灵性。并且颜真卿本人也是唐朝著名的大臣，最后因拒绝叛将李希烈而被***。
颜真卿书法特点
首先，颜真卿的楷体具有结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力浑厚，挺拔开阔雄劲等特点。其次颜真卿自创的颜体既有自然的瑰丽，又有卓越的灵性，和柳公权合称颜柳，并且还有“颜筋柳骨”的说法。
颜真卿的简介
而说到了颜真卿书法就不得不提及颜真卿这个人了。颜真卿，字清臣，是唐朝出名的大臣以及书法家。曾任监察御史、殿中侍御史，后来被贬为平原太守，后因拒绝叛将李希烈而被***。
厉害了，这个颜体楷书写得不错，有进步。
整体性来说，朱熹诗《观书有感》比《沁园春-长沙》写得好。这首诗应该是叠了格子，写起来更有参照，不管是笔画还是结构都更加严谨一些，除了“那”字的耳朵旁略微大了一点，其他都还比较协调。
另一首《沁园春-长沙》，写得更放松，也更随意了一点，甚至里面还有错字（如“到中流击水”写成了“倒中流击水”）、词句颠倒的现象。就字来说，基本笔画的掌握还可以，主要不足在一些个别字的结构处理上。
如“苍”字形体太拘束；“峥嵘”二字的左偏旁太高；“碧”字结构不准；“鹰”字半包围写成了上下结构，字形狭长；“学”字头重脚轻；“粪”字写成了三角形。
建议作者每次写完以后，可以跟原帖上的字逐字逐句进行对照一下。一对照就能发现自己哪里写得不准，然后重新写一次。这样每一次纠错，就会牢记在心。下一次再碰到这个字的时候，就能把结构记住了。
初学书法，大都取法于颜真卿楷书，可见颜体影响之巨大，也体现了我们中华民族之正大气象！
颜体素以清刚博大闻名于世，其庙堂之气令炎黄子孙膜拜不已！也成就了后世很多伟大的书法家。
而你的取法很好，加以努力，定会有不凡的成就！因你已具备了颜体的气度，用笔也合乎法度。更难得的是有股儒雅之气，不失之于鲁莽。虽点画架构尚有欠妥，但随着用功日深也是不成问题的。顺便提点小建议供参考，纸宜生，墨宜浓，笔宜圆，也不妨兼修颜氏行书，以补楷法僵硬之弊。
窃以为楷书要达到精妙，非惟通楷法即可逮也！纵观古人楷法巨擘，无不精擅多种书体，饱读诗书，见多识广，方能成就自家面目，影响深远。
颜体和其他三家欧、柳、赵的用笔上还是算简单一些，但并不是简单就容易写好。颜体最大的特点是丰润连着筋、富态有骨感、有种贵妇的风韵，字字矛盾特出，太极拳里打出了搏击的力度。
这两幅作品写得还不错，和谐、统一、平淡，是我的第一印象。行笔不够老辣，可能与行笔速度稍慢有关。横画与竖画粗细不突出，收画顿笔取势弱。颜体的最大笔法突点是放得松收得急，也是落笔厚收笔重。当然让我写，不一定能写完美。
现在崇尚欧、赵的书写者多，而颜、柳因为在实用上更弱，所以学的人少得多。近年来在欧楷审美疲劳的状态下，颜、柳、褚等体开始倍受关注，有望被推上新的高度。
《圣教序》怎样可以写的更“活”？
圣教本身不活
作为集字，肯定不如手札活。
怀素真的不容易，耗时那么多年，东拼西凑，东挑西捡才凑成这些字，再精挑细选也肯定不会有王羲之一气呵成的行气。
圣教又的确很活
分析单字的确很活，虽是碑刻，也可看出字势。
重复的字也很多，而字形又变化多样，怎么能说不活呢？
写活就是写熟
熟能生巧，老师的功底很深厚了，熟练的基础上多意临应该会活起来。
《圣教序》是学习行书的必经之路！要想写活，确实要下一番功夫！
首先，《圣教序》是碑刻的，那么在起笔和收笔处就缺乏了灵动性，行书该有的牵丝和连带少了。
其次，《圣教序》是怀仁集的王羲之的字。因为是集字，那么字与字之间就不那么连惯。
然而，《圣教序》又是一座宝藏！收集了王羲之2000多个行书单字，每一个字都有不同的结构和笔势，需要我们去学习！
所以，我的建议是，在临了一段
的《圣教序》后，再去临王羲之的手札和兰亭序！等手札和兰亭序书法写熟练了，回过头来再临《圣教序》。这时候的《圣教序》才会更灵活，生动，有韵味！
到此，以上就是小编对于拒绝的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于拒绝的行书字体的2点解答对大家有用。