大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书名人字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍草书名人字体的解答，让我们一起看看吧。
书法中的“草书”是一种什么字体？有哪些经典作品？
真佩服长篇大论者，几句能说明问题何必长篇？草书分章草，小草，大草（狂草），其诞生早于楷书和行书，至今能看到的著名墨迹作品有《平复帖》，《初月帖》，《寒食帖》，《书谱》，《智永草书千字文》等等。。。
友问：书法中的“草书＂是什么字体的问题？关于书法中的草书问题，大家朋友也讨论的非常热火，本人曾经陆续也发布过一些自我看法和评论。在这里作两点补充：
草书。完全区于书者个人感情的流露，宣泄无阻的情怀，展现才华意境的浪漫等等。如：张之，怀素的狂草，二王的行草等等书法。可以证明这一点。
草书，历来作为书法欣赏，不好认，也不好写。当代人写的草书法，绝大部分的书者来自传统模式写法。狂草书法，字无巨细，也无守亏。通篇格律豪放，张狂，流畅极至。通常认为，草书法无形但有律。字体显得古怪，奇特，古朴。从一般意义上来讲，行书法好认于行草，行草书法好认于狂草及章草。
草书是书法的主要书体之一，草书出现比较早，一般是认为出现在汉代。草书分为章草和今草，章草是隶书的快写形式，今草是楷书的快写形式，今草又分为大草和小草。下面分别说一说几种草书的代表人物和经典作品。首先说说章草，章草出于隶书，保留了隶书的笔意，之所以叫章草，是因为汉章帝喜欢这种草书，代表书家有崔瑗、张芝、皇象、索靖等几位，下图是皇象《急就章》。
汉代以后的书法家有不少也喜欢章草，如赵孟頫、文征明等大家都有章草传世。
接着说说小草，小草伴随楷书出现，写小草的名家就太多了，二王、孙过庭、怀素、智永、赵孟頫等等等等，王羲之的《十七帖》、孙过庭《书谱》、怀素《小草千字文》等等等等，
再说说大草，又称狂草，狂草创始于唐朝，相传张旭是开山鼻祖，被称为“草圣”之称。狂草笔势连绵回绕，奔放活跃，大有驰骋不羁，一泻千里之势。狂草的名家也很多，还有怀素、黄庭坚、徐渭、文征明等等，
近现代草书大家也很多，明清有王铎、傅山，民国有于右任，我朝有毛泽东主席，有林散之。
草书是一种不同于任何书体的字体，在书法众多的字体中也只有草书能书发出人的思想中的喜怒哀乐，所以他是纯艺术的东西。
正因为如此之美妙，所以草书的笔势多取自世间万物和大自然。传说怀素喜欢蛇行和秋天的云的变化从中悟出用笔之法，然而颜鲁公讲何如屋漏痕，怀素虚心接受下来用以草书之中才有了巨大的成绩。
再者张旭见公孙大娘舞剑器而悟得笔法，舞剑与笔法相通吗？相通。舞剑的每一势剑尖直指敌方咽喉，如写草书毛笔无论怎样行走筆鋒一直在划的中间方能成书啊。所以张长史的狂草无人能敌这才是真正的四面用笔八面出锋耳。
谢谢邀答，一管之见方家教正。
书法是中国特有的一种传统艺术，草书是汉字的其中一种字体，特点是结构简省，笔画连绵，形成于汉代。草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分，是最具有符号化特征的书体，草书的笔划之间相互连带呼应，是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体。主要代表作。。。急就章。。王羲之的《初月》《得示》张旭的《肚痛》怀素的《自叙帖》等等。。。
历史上有名的书法家及字体、作品有什么？
历史上有名的书法家有很多，每个朝代都有代表当时最高书法成就的书家。
三国的钟繇，小楷，《宣示表》《贺捷表》《力命表》
东晋的王羲之，行书《兰亭序》《姨母帖》《十七帖》《何如帖》《奉橘帖》等，小楷《黄庭经》《东方朔画赞》等；王献之，行草书，《鸭头丸帖》
南朝的智永，真草书《千字文》
唐代欧阳询，楷书《九成宫》，行书《仲尼梦奠帖》，虞世南，行书《汝南公主墓志》，颜真卿，楷书《多宝塔》《勤礼碑》《麻姑仙坛记》行书《祭侄文稿》，柳公权，楷书《玄秘塔碑》
五代的杨凝式，行书《韭花帖》《庐鸿草堂十志图跋》
宋代宋四家，苏黄米蔡，均以行书为主，黄庭坚草书厉害。苏轼行书《寒食帖》，黄庭坚草书《廉颇蔺相如列传》，米芾行书《蜀素帖》，蔡襄行书《自书诗帖》
元代的赵孟頫，行楷《胆巴碑》，《三门记》
明代的祝允明，王宠，董其昌，等
我认为了解中国书法史，其实只需要了解三个重要的人物就可以了，那么，对应这三个人物的三件书法作品，是中国书法史上最重要的作品。
只要把这三个人物搞清楚了，那么对于中国古代书法的理解就不会有太大的偏差，然后基本上就可以掌握一个大致的脉络或者是框架结构了。
第一个我认为非常重要的人和他的代表作品，就是王羲之，他最著名的代表作是兰亭序。
王羲之兰亭序，我就不用给大家多介绍了。
王羲之的意义，就是他开创了一代帖学书法的美学范式，然后将中国书法的书写状态达到了很高的水准，其艺术魅力也达到了最高峰。
后来，就没有能超过王羲之的人了，也从来没有出现过超越王羲之的人存在。王羲之像一座书法高峰一样，树立在书法史上。
王羲之的书法成就，不仅是在帖学方面，他还为中国士大夫的书法美学奠定了一个基本的固定范式，也就是以潇洒飘逸的书风、自然消散的书法风格为主的书法，这成为后世书法作品审美要求和审美典范的代表。
即便是后来和帖学书法相抗衡的碑学书法，在某些方面，也不得继承帖学的精华，来弥补自己的不足。
由于事情比较多，好久没有回答问题，导致我的收益也成零了，又回到出发点了！😂😂😂！所以，详细内容就不说了，题主去看看我主页下面的文章一栏，我有比较详细的介绍，从篆书隶书楷书，行草书还没有写！后面有时间再写！😂😂😂😂
录入字库的书法家有哪些？
据我了解，录入字库的书法家有如下几位。
舒同书法
一，舒同。江西抚州人，书法***。中国书法家协会的第一任***。自幼学习颜真卿、柳公权、何绍基等名家的书法，并注意取其精华，去其糟粕，经过自己大胆尝试，逐渐形成自己的书法风格，创立了著名的"舒体"。也有人称舒同的字体为“七分半”体，意思是他的字体，是在结体上从楷、行、草、篆、隶五体中各取一分，然后在字体的风格上，从颜真卿、柳公权的字体上各取一分，最后在何绍基字体上取半分，合称"七分半"。
二，李华文。现代著名的书法家，他的行楷字体非常有名，被称作“华文行楷”，收录到词库中。
启功书法
三，启功。现代书法家，中国书法家协会名誉***。在书法方面造诣很深，他的书法，先摹写赵孟頫和董其昌，后来又学习欧阳询。习惯上是“二王的用笔手法，欧柳的结体[_a***_]”，自创“启体”。书法界评价启功的字体是，“外柔内刚、自然洒脱、清隽儒雅而妩媚华美”。
四，刘海林。词库中的“汉仪珍珠隶”，是他创作的。
康有为书法
六，康有为，晚晴时期著名的政治家和教育家。在书法方面也有很深的造诣，他提倡碑学，他的书法字体被称作“康体”。
欧阳询有哪些草书作品？如何评价？
唐朝不仅仅是楷书的成熟时期，而草书也有不俗的表现，出现了一大批草书大家，诸如怀素和尚、张旭、孙过庭等等，其实除了他们之外，我们熟知的楷书大家欧阳询也是一位出色的草书大家，他笔下的草书也是精绝无比，让人拍案叫绝，其中最为有名的就是他的传世之作《草书千字文》，下面就让我们一同走进他的草书世界，一同来感受这缠绵的艺术。
据史料记载，欧阳询学习书法最初以王羲之为宗，为了学习王字，曾经重金购买王羲之教子习字所用的《指归图》，得此宝典后，是不舍昼夜，认真刻苦专研，日夜揣摩，一度到达忘我的境界，而他的传世作品《草书千字文》就充满了“大王”味，飘若浮云，矫如惊龙，由此也可以看出他在草书方面也有着惊为常人的表现，身姿矫健，灵活多变。
从欧阳询的《草书千字文》中，我们可以看出其用笔无比精妙，行笔飘逸潇洒，自然大方，在笔势上还略带一丝含蓄委婉，点画犹如行云流水一般，欧阳询的草书在结体上“大王”味尤浓，骨骼清秀，遒美，点画安排十分巧妙，既又相互穿插，又有揖让，点画之间牵丝引带，顾盼生姿，虽然为草书作品，但是笔断意不断，字与字之间是断开，没有黏连，字字独立，线条优美，粗细对比也非常之明显，缠缠绕绕，连绵不断，章法布局精巧无比，密处不透风，疏处亦可跑马。
虽然欧阳询以楷书名世，但是其草书也是如此地精绝，在有些点画中还可以看到其楷书的用笔之处，尤其是转折之笔，偶见方笔，这是在其他大家的草书中是很难见到的，这也是欧阳询最大的特点，能够将楷书用笔之法灵活巧妙地应用到草书，纵观整个书法史，能有几位大家能及，恐怕我们一提到欧阳询，我们就会自然而然地联想到他的楷书，岂不知，他的草书却如此精绝，让人惊艳，欣赏了欧阳询的草书，是否也惊艳到你？
欧阳询不仅楷书厉害，其草书代表作《千字文》更是让人惊艳，初唐四大家之一名不虚传。
欧阳询身后传世的墨迹有《卜商帖》、《张翰帖》等，碑刻有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》等，都堪称书法艺术的瑰宝。后人将他与唐初的虞世南、褚遂良、薛稷合称为“初唐四大书家”。欧阳询不仅是一代书法大家，而且是一位书法理论家，他在长期的书法实践中总结出练书习字的八法，即：“如高峰之坠石， 如长空之新月，如千里之阵云，如万岁之枯藤，如劲松倒折、如落挂之石崖，如万钧之弩发，如利剑断犀角，如一波之过笔”。欧阳询所撰《传授诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六法》等都是他自己学书的经验总结，比较具体地总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学要求，是我国书法理论的珍贵遗产。
书法造诣
他的书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”。其源出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。楷书以《九成宫醴泉铭》等，行书以 内画家 一丁(聂磊)楷书作品
《梦奠帖》、《张翰帖》等为最著名。其他书体，也无一不佳。他的草书《千字文》很让人惊艳。
唐张怀瓘《书断》中说：“询八体尽能，笔力险劲，篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，犹龙蛇战斗之象，云雾轻宠之势，风旋雷激，操举若神。真行之朽出于大令，别成一体，森森然若武库矛戟，风神严于智水，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王，可为动色，然惊其跳骏，不避危险，伤于清雅之致。” 虞世南说他“不择纸笔，皆能如意”。他所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》，《虞恭公温彦博碑》，《皇甫诞碑》被称为“唐人楷书第一”。他的行楷书《张翰思鲈帖》体势纵长，笔力劲健。
以下是他的草书作品代表《千字文》
代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》，行书有《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。对书法有其独到的见解，有书***著《八诀》、《传授诀》、《用笔论》、《三十六法》。所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》，《虞恭公温彦博碑》，《皇甫诞碑 》被称为“唐人楷书第一”
欧阳询不仅是一代书法大家，而且是一位书法理论家，他在长期的书法实践中总结出练书习字的八法，欧阳询所撰《传授诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六法》等都是他自己学书的经验总结，比较具体地总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学要求，是中国书法理论的珍贵遗产。
欧阳询书法多以楷书传世，为唐代“楷书四大家”之一。史书记载欧阳询书法初学王羲之。他传世的《草书千字文》“晋味”十足，超出世俗，书写矫健而灵活多变，飘若浮云，矫如惊龙，可见其在草书方面亦是实力不俗。
欧阳询草书《千字文》
欧阳询草书《千字文》，难得一见，欧阳询是唐代的著名书法家，楷书四大家、初唐四家之一，也是王羲之书法最忠实的粉丝之一，我们平时见到他的最多的作品就是楷书，尤其是他的楷书《九成宫》最为常见，他的行书作品偶然也能见到，比如他的行书《千字文》、《梦奠帖》，但是他的草书《千字文》还真是难得一见！
欧阳询的草书《千字文》（残卷），拓本从“比儿”起至全文结束，每行10字，计65行，650字，前文缺失。沈鹏先生在自书《草书千字文》后跋曰：“千文内容芜杂，有不入眼处，历代名家所书，余最服膺者欧阳询、怀素、赵佶数家，曾揣摩笔意，约取所长。”可见欧阳询的草书成就也是影响深远的。
到此，以上就是小编对于草书名人字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书名人字体的4点解答对大家有用。