大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体排版建筑手绘的问题，于是小编就整理了2个相关介绍草书字体排版建筑手绘的解答，让我们一起看看吧。
八大山人的草书就是钢笔字的写法，你怎么看？
1.八大山人，即朱耷，明皇族朱氏后裔。是一位很有个性的书画艺术家。其写字作画都有独特的艺术思考和与众不同的艺术造诣，对后世书画艺术有很重要的影响。但如果肯定的说他的草书就是钢笔字的写法，我认为过于武断，缺少辩证。
2.朱耷生活的时代（明末清初），是以毛笔作为书写工具的，同时学习的也是毛笔的笔法技法，从他的行为认知上，一定是软笔的体系，包括执笔、运笔、章法、构思等，是对传统文化的系统学习。包括他对艺术方面的个人成就，也是在继承传统的基础上的创新发展，可以肯定的说，都是在应用毛笔这个工具下进行的。
3.毛笔特性与钢笔截然不同，另外相信朱耷未必知道钢笔为何物，最多可以认为八大山人在书写草书的时候，跟钢笔字的写法有相通之处，有异曲同工之妙。所以严格意义上不能说其某一字体就是钢笔写法，有失偏颇。
4.以上观点仅供参考，谢谢！
对于“亦哭亦笑”的八大山人，你若因为他的字粗细变化不大，类似硬笔书法，就以为其艺术价值不高，那么你就大错特错了。
1、八大山人书法虽个人面目强烈，但他并非不重传统，而是传统功力深厚。
关于这一点，大家可以看一看他的两件作品：
一是《刘伶酒德颂》，此作现藏于上海博物馆。八大楷书先学欧阳询，后学黄庭坚行楷。从此作可看出他在黄字上所下的工夫，他充分领悟了黄庭坚的厚重与开张。
二是《墨花图卷》题跋，此作现藏于故宫博物院，它是纯粹的董其昌风格，其淡雅与疏朗，几乎得董派精髓。
2、八大山人线条看似简洁，但书写并不简单。
用硬笔画圈非常简单，没有中锋侧锋的转变，但你若是提起毛笔来画几个圈，就应该知道其难度了。
以毛笔写粗细变化不大的直线，比较容易，可是要写粗细变化不大的弧线，难度却较大，这需要较强的中锋掌控能力。
八大山人的用笔简单，并不使用过多技巧，切笔之后以中锋为主，转以弧线为多，线条没有过多的提按，粗细变化不大，也没有精细的牵丝。
历史上的很多书法家，多追求笔法的丰富，惟恐笔法简单。
谢谢您的邀请和提问。“八大山人的草书就是钢笔字的写法，你怎么看”？不是我怎么看，而是你看反了！八大山人（1626—1705）的时代，距离世界上出现钢笔还要几百年呢！1829年英国人詹姆士·倍利成功地研制出钢笔尖。它经过特殊加工，圆滑而有弹性，书写起来相当流畅，深受人们的欢迎。这才标志着钢笔都出现。你怎么能说八大山人的草书就是钢笔字的写法呢？
如果可以说，那也只能说，八大山人的草书怎么看起来像钢笔字，而不是钢笔字的写法。
因为八大山人写草书的时代，世界上还没有诞生钢笔这个现代发明呢！
钢笔约在1880年才开始大量生产。法国的Waterman（威迪文）和Wirt是当时主要的生产者。
20世纪初期，美国钢笔陆续输入中国，并在沿海城市设点经销。我国真正普及钢笔是20世纪七十年代。
但是，好景不长，中国只有20多年的钢笔普及历史，很快被现代化的办公工具计算取代。现在，钢笔的使用范围非常小了，写钢笔字的基本上都是书法爱好者。
那么，八大山人的草书真的就像钢笔字一样吗？这是完全不可能的，更多是误解。
因为，毛笔和钢笔的笔画表现力差别是很大的。钢笔的笔画变化范围非常小，而毛笔的笔画变化范围的非常大的，毛笔笔画粗细变化，可以有十倍几十倍的差别，而钢笔是没有这么大差别的可能性的。即使现在改革后的硬笔书法专用笔，那也与毛笔是不一样的，硬笔书法钢笔，没有毛笔的灵活性。
那么，八大山人的书法（不限于草书）为什么会有笔画变化不大的这种写法呢？
原因有二：第一，优质毛笔，但是已成秃笔。
为了不跑题。 咱们只讨论他的草书，不讨论绘画。
您好。我个人认为不能把八大山人的草书和比作钢笔书法。任何我国传统毛笔书法都是钢笔书法没法比的，完全是两个项目。
咱们传统书法，离不开笔墨纸砚。要熟悉毛笔和纸的吃水，湮墨的那个感觉，那个尺度，这个尺度无论的物质成本 还是书写者下的功夫，时间成本都是钢笔🖋难以比拟的。咱们先看看八大山人。大家觉得他草书类似钢笔，就是因为他用笔极其简练，流畅，不似书法史上任何一个流派大家，咱们往后看。
说起朱耷，启功先生曾作诗一首，是这样描绘八大的：“钟王逐鹿定何如，此是人间未见书。异代会心吾不忝，参天两地一朱驴。”看，朱驴，启功在书画也是他晚辈，何以称他驴?因为他以驴自称。
朱耷，明末清初的书画家，号八大山人。因署驴、驴屋、个山驴等款。朱耷是朱元璋第十代孙子。天启六年（1626年）出生于江西南昌。十九岁时，崇祯皇帝朱由检在煤山上吊***，明朝灭亡，对朱耷来说，家国破灭，无疑是个巨大的打击。看破红尘，23岁遁入空门，释名传綮，后来犯了癫狂病，这里注意，很多草书大家，其实都很癫狂，率性，比如怀素和尚，还有张旭等等。很多传世草书名作也是酒后，大悲大喜等情绪激动时挥笔而写，事后作者本人再也写不出来。55岁病愈后还俗。59岁时开始用“八大山人”署款。
朱耷在书法圈独特到令人惊讶的程度。研究他的作品是很难寻找到他书法的来路的，其结构的奇崛，是受到了何种经典的启发而形成的？也很难寻到些微的来历。虽然有大量存世的作品，证明了他早期曾模仿唐朝欧阳询的楷书、宋朝黄庭坚和明朝董其昌的行书，虽然清代的邵长衡在《八大山人传》说：“山人工书法，行楷学大令、鲁公”，但我们仍然很难发觉这些作品与后来的“八大体”有任何蛛丝马迹的联系。八大书法用笔，有两个极突出的特点，一个是“简”，一个是“圆”
无论是崇尚沉着的用笔风格，还是追求轻灵的用笔审美效果，总归要节奏鲜明、清晰，这样，才会使点画丰富多样。到了八大这里，一反常态，崭的面貌出来了，他简化了用笔的动作，任由笔豪做平面的运动，提按微弱到了极其隐含的地步。这的确让人很吃惊，因为人们追求的那些复杂而且高档次的用笔技术，八大弃之不用！这样的追求确是需要些魄力的，因为要冒着“单调”的风险。石涛和尚有两句诗称赞八大山人 “书法画法前人前”、“眼高百代古无比”，就用笔追求上说，八大应该当之无愧的，是去掉铅华返本真。
其实用毛笔写出最有硬笔书感觉的，当属宋徽宗这个老小子是吧，银钩铁划，瘦金体已经是属于他个人的标签。八大，总归还是毛笔字。
谢谢阅读，回答完毕。
朱耷的书法亦与他简练的绘画风格相似，到了后期好用秃笔，将锐利变为***。据王方宇先生考证，最初，八大山人受欧阳询的影响很深，稍后学董其昌的行草，又转入黄庭坚的夸张开阔等，多方探索，再追寻魏晋人书法的气质，终于参用篆书笔法，形成自己独特的风格：中锋圆润，又婉约多姿且厚重浑成，富有晋人气度。
钢笔字可以算作硬笔书法的一种，相对于软笔书法，也是脱胎于传统书法艺术，因笔头质地坚硬有别于毛笔软质笔头，所写出的字称为“硬笔字”，而其具有艺术形式所展现者称为“硬笔书法”。硬笔尖在使用上和美感的表现上和传统毛笔的软笔尖不同，与毛笔字中的秃笔有相似之处，而八大山人的草书也是秃笔技法，所以两者有相似之处。但是硬笔书法较为难以展示虚实，秃笔写法相比介于两者之间。
ps.虽然[_a***_]和手机的出现，到现在语音输入的蓬勃发展，让现在的人很少有写字的机会，但是硬笔书法的学习使用仍然是实用和文化传承很好的方式，一定要继续传承，这就是“随风潜入夜，润物细无声”。
最后来看朱耷草书书法《题画诗轴》纸本，123.9×47.2cm，首都博物馆藏
月川一以渡，山书一以启。潮头望杨子，湖上此焦尾。
“八大山人”朱耷（1626—约1705），是明末清初画家，中国画一代宗师。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山、人屋、道朗等，汉族，江西南昌人。他是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文。
书法家刘炳森行草书作品，能与其隶书相提并论吗？
刘炳森先生的隶书造诣是值得学习和肯定的，他的隶书吸取古法，古朴苍劲。书法家一般在一个领域成就比较大，自成一派。但是他的行书也是很好的。近代的启功先生的书法也是自成一派，是近代的书法***。所以评价书法家的书法成就还是要看广大书法爱好者的眼光，大家都认可的就是有价值的。
谢谢你的提问和邀请。刘炳森，字树庵，天津人，1937生于上海，1962年，毕业于北京艺术学院美术系中国画山水科本科后，一直在北京故宫博物院从事古代法书绘画的临摹***和研究工作。因病2005年去世。
刘炳森先生是一个专科书法家，他最初是学习绘画，但是对书法太喜欢了，于是，他反而把画画给疏远了。
我们都知道刘炳森的隶书很有名，其实，他最早还是学过草书的，而且非常痴迷，据说，他14岁就非常喜欢《草诀歌》。不过，他的草书到底还是没有隶书那样出名，所以，很多人也不知道他还喜欢草书。
那么，刘炳森先生的行草书法怎么样呢？
如果真要比起来，那么，刘炳森的行草书真的不如隶书好。
为什么他的行草书不如隶书好呢？我们还是看看作品对作品做一些具体的分析和欣赏，才会看得出来。
比如说下面这个写韩愈诗的行草书作品，整体的章法布局是没有什么问题的。
但是，笔法和结构都不好的字太多。例如，第一个字“天”就写得不好。起笔和最后的收笔，都不好。再看第二个字“街”好像也不太符合草书的写法。他先写的是中间的“圭”，这样写也可以，但是双立人的草书写法不对吧？
另外，接下来的“小雨润如酥，草色遥看近却无，最是一年春”除了“色”字还可以，连续十几个字都写的不好。幸好后面有“好处绝”三个字还可以。不然真的成丑书了
最后就一个“都”字还不错。
到此，以上就是小编对于草书字体排版建筑手绘的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体排版建筑手绘的2点解答对大家有用。