大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于柳体楷书静字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍柳体楷书静字体的解答，让我们一起看看吧。
柳体书法很难学吗？
在颜柳欧赵四大楷书中，我最喜欢柳体，我的初学是练的《玄秘塔》，也练过颜体，初步掌握了颜筋柳骨的特点和规律，对以后过渡到苏黄米蔡和赵体、“馆阁体”有很大帮助。我认为，练习柳体，还是细心读贴，观察和找出每个字的特点，是可以练好的。
柳体书法很难学吗？我觉得每一个唐代的楷书写好都不容易，都需要下很大的功夫，它的难是相对来说的，我觉得相对于颜体来说它的用笔可能会复杂一点，相对于欧体的结构，它又简单一点，但是对于柳体的争议，并不仅仅在于它的简单和难。
为什么柳体饱受争议？
90年代由于启功先生非常喜欢柳体书法，在书法界兴起了一股学习流体书法的风气，出了一批学习柳体的高手，但是紧接着颜真卿的楷书和欧阳询的楷书成了主流和时尚，尤其是欧体楷书，有数不清的爱好者在学习，之所以大家不学柳公权的楷书，和书法界的一个说法有很大的关系。
这个说法认为，柳公权的楷书并不适合初学者学习，因为它的笔画和结构太复杂，容易把字写死，不利于以后的继续学习，也就是说不好向行书和草书转化。
这个说法并不是一部分人的声音，很多书法老师都这么认为。我的书法启蒙老师虽然也持有这种观点，但是由于他非常喜欢柳体，我们初学书法的时候几个师兄弟也都选择了柳体，事实上并没有出现传说中的这种情况。
虽然练习了两年柳体以后，在向行书的转化过程中也遇到了很大的阻力，不过随着练习数量的增加，这种阻力变得越来越小，到了后来甚至深刻的感觉到学习柳体带来的好处，那就是能够很快理解别的书体的用笔，对于结构也能把握的很好，实际上，学习柳体为我以后的书法学习奠定了很好的基础。现在想想，是很感谢启蒙老师当初的决定的。
所以我觉得：
初学书法选择书体，难易并不是首要考虑的问题，每一种书体学好都很难，就看能不能坚持去学习和研究，练习的多了都不难。
建议：
如果学习柳公权楷书的话，到了后期想要转型，或者想学习其它字体，可以先练习一段时间的魏碑过度一下，比如《张猛龙碑》或者《张黑女墓志》，这是我个人的经验。
谢谢邀请，喜欢书法的朋友麻烦点个赞，关注一下头条号@不二斋。
谢邀，我是大成，我爱国学。
事实上无论什么体，书法这门艺术就没有捷径，跑不掉的死功夫、苦功夫。
我们来厘清三个问题：
1、为什么有人说学柳无大家。基本上可以肯定的是，说这话的对中国书法史了解是不够通透的，视野也比较窄。事实上学柳的大家比比皆是。羲之之后以书法技术而言不弱于羲之的第一名就是米芾，这老米就是学过柳体的。宋四家中的黄庭坚那种柔韧的长笔如万军中来去自如的一把长矛（苏东坡说他是死蛇挂树），其笔力和出锋的方式明显是脱胎于柳体。赵孟頫也学过柳，八大山人学过柳启功学过柳……还需要再列吗？
2、楷四家当中，声望最高是颜，影响后学最大是欧，笔法技术性最强的确是柳，这一点毋庸置疑。相对而言，写颜需腰力肩力，写欧需指力，写柳需臂力腕力尤其是腕力。所以的确有人说临柳很累人。但是话说回来，柳学过了，再学别的，真的不累，这是功夫。本人就是柳体开蒙的，所以还真从来没觉得临池是一件苦力活儿。柳体两大特点：点画的韧劲儿、起笔的揉锋、调锋、回锋技术。对的，你没看错，落笔就是三项很考功夫的技术要玩得转。学柳，功夫就在这里。
3、柳体不喜用粗笔去构建稳当的结体，但好的楷书最起码要稳当。怎么办？柳老师的方法是结体匀整、笔画穿插精确到毫米。差一点点字的重心可能就要倾覆。难吧？的确难，但这也是功夫，听说过学了功夫走天下的话吧?
这里需要说明的是，以上评论只针对柳体的中大楷，他的行草篆（你没看错，他很的有篆书作品存世）和小楷除外，这是另一个话题，不展开了。
1、笔画要像，非常像！相比神策军，玄秘塔的骨力不够充沛，有些媚，但正因如此，先把其笔画学来再说，再找神策军深研结体。3年下来，柳体就差不多了。
2、临帖法不用单字突破，就不停地写，一通接一通，领会其中的味道。学柳体很容易转向其他风格，而且柳的骨子里的东西会遗留下来但不外显（这应该也是很多人看不出别人学柳的原因之一）。所以沉进去不会有任何后遗症，只会增长内力。
我是一开始就学桝体的。开始总是难写好。经过常练习，及一些老师的点拨，现在多少找到了兴趣。柳体练多了，就会有一定的笔力。而笔力是柳体的基础。我发一幅临习的玄秘塔作业，供各位爱好者批评，切磋。临的不好，如污方家法眼，敬请原谅。
书法爱好者与您交流，柳体瘦劲，中宫收紧，开始难学，进步慢，但其实学其他书体也是一样的，都不容易，我认为，柳体是最美的楷书。
柳体书法作为四大楷书的代表，端庄秀丽，精到工整，骨气磅礴，力能扛鼎，“颜筋柳骨"便是后人对其评赞。柳体字，结体端庄，笔力峻拔，短横粗壮，长横瘦劲，撇画锐利，捺画粗重，用笔干净利落，引筋入骨，寓厚清刚，这对书法练习者要求较高，但也不必畏惧，选好柳体范本《玄秘塔》或《神策军》，
用心对临，循序渐进，持之以恒，慢慢把握柳体，把柳字写好。练习柳字，还能陶治人的情操，形成人的气质，柳公权心正笔正誉为千古佳话，字如其人，学柳如同学做铮铮铁骨之人。
学柳无大家，我不同意这个观点，查资料便可证实，米芾，赵孟頫，文征明，董其昌，林散之都受益柳体用笔之道，尤其是当代书法大家启功受柳影响更大，“晚年竞爱诚悬芳"表达出启功对柳体的崇高评价。
我也自学写柳体，一写二十年，有坚持，有断续，有喜悦有无奈，现在把它当成了生活的一部分，与你说我现在学柳的真实现状，学柳后转学行书真放不开，我找了许多帖临写，包招兰亭，最后从学智永千字文上找到点感觉，现在静心下来写楷书。
学书法难，学柳体难，但难中有乐，难中得乐更乐。个人意见，供参考。
古人楷书，不乏工整，都自然和谐，今天楷书，刻意做作为什么？
你太抬举沈鹏了，别说他与颜柳比，就是古人中等水平的他也比不了呀。古人写楷书的心态与我们拿硬笔随便写字的心态是一致的。现代人拿起毛笔就称写书法，心态不对，所以写出来的感觉也不对。另外，古人从小就拿毛笔写字，我们做的到吗？现在年轻人可能都不用笔写字了，拿起毛笔就觉得是在完成一件艺术品，心态多么的浮躁。所以，不把拿毛笔当写字的，就理解不了古人，就学不来古人字里行间所流露的自然之气。
楷书贵在控笔和结构。现代人有点刻意做作。例如写竖勾会要描一下在上挑。写垂露竖的时候故意向左歪一下然后成倒三角形收笔。我的理解写竖钩的时候根本不需要从底部的***描一下在上挑，而是根据笔锋拉到最下面时用笔肚上的笔毛刚好到达钩的位置跪笔弾锋，轻松弹出。写垂露竖的时候，个人理解笔锋不应该向左转然后向右收笔。我认为竖到根部的时候笔微微轻顿一下，然后慢慢收笔，垂露竖就很自然地出现了。
控笔是非常关键，练好控笔基本內功可以少走多少弯路。我看到好多人在临摹字帖，如果掌握不好控笔，临摹二十年字贴都没有用。控笔主要是掌握字的线条美，线条优美、流畅、自然，写出的字就非常有精神气。好多人都是用毛笔在拖着向右写，其实这是错的，古人真正的控笔正好向反，毛笔写横的时候向右移动，那么手腕上的力量刚好相反，手腕向左移动。写竖的时候笔尖向下移动而手腕向上移动。这样写出的笔画线条非常流畅有力。只要控笔掌握住就可以弯道超车。
毛笔的结构有很多种，有上下、左右、上中下，左中右结构。例如左右结构，有左紧右放，上下结构就是上紧下放等，一个字的结构都有主笔。记住长、竖、撇、捺，都是主笔。
这是我的一点心得体会。
古代人写字，有实用的现实需要，所以自然洒脱。而今天，写字人（或书法人）写字不是实用方面的必须，而是当着一种艺术和文化的传承，同时要表现自己的艺术功力或天赋，所以刻意为之，显得做作拘谨而呆板，最明显的感觉是特别没有自己的风格和自信的气质。
环境不同。
古代文人习字，专心一意，心无旁骛。[_a***_]如枪，力透纸背，入木三分，方能名噪一时，其中佼佼者，才能流传后世。所以各种笔法，能传到后世，开宗立派的，基本上都有得道的韵味了。道法自然。
现代社会，所谓的笔法大家，轻浮急躁，极少有人能静下心，沉住气，本着以字立派的心态来下死功夫的。再说了，楷法名家，历史以来，不能说给写绝了，也极难有所突破了。
有三分形似，想赚七分名望，何必再下死功夫。刻意做作，还算好的，那些个故意以丑为美的，哗众取宠，不知道有多少。字好不好，先出名再说了。
再说楷书写的方法，基本在那几家流派范围内，顶天了，能有五分神似形似，都可说是当下大家了。不是做作，真的，水平就在那里了。
结体因时而异，用笔千古不易。
古人楷书之工整自然和谐，是时代所局限。周以大篆为楷，秦以小篆为正，汉以隶书为真，可见，古人之工整及自然和谐，非一层不变，乃因时而异。
古人之楷，之所以工整和谐，系传统的农耕文化所限，所谓和谐，不过是食能裹腹，人皆可言而为和谐矣。
当今时代，食能裹腹，人皆可言，已经成为现实。当今之和谐，是超越食能裹腹，人皆可言以上的个性化的精神追求，是化简为繁、简约而不简单的高层次的艺术追求。
简单不是当下的生活目的，简约而不简单才是更高层次的审美需求。马斯洛需求层次论说的挺有道理，人的需求是有层次的，而非一层不变的。如同上个世纪五六十年代，人们的追求是吃饱肚子，活下去；八十年代是改革开放，经商发财；时至今日，人们更多是张扬个性，实现自我。时代不同，人们的生活目标也会不同，对自然和谐的理解自然也会不同，对审美层次自然会存在差异。相信几十年之后，随着时代的发展，人们对自然和谐的理解势必和今天也存在差异，届时人们对艺术的审美也会不同于今天。人心思变才会推动时代的变化，而时代的洪流总是不断向前冲的，复古是痴人做梦，即便是滞涩了的脚步，也会成为时代的弃儿。
古人所生活的时代早已经一去不复返了，古人对自然和谐的理解也一去不复返了，古人的艺术审美，也在时代的洪流之中，一去不复返了。我们不可能回归过去，只能随着时代的洪流不断向前。王羲之只属于东晋，颜真卿只属于盛唐，苏黄米蔡仅属于宋时……俱往矣，数风流人物，还看今朝。
有哪些气势磅礴，气吞山河的诗词名句可以分享一下？
1.
东方欲晓，莫道君行早，踏遍青山人未老，风景这边独好！
看山是空山新雨后，看水是坐看云起时，
直须看尽洛城花，始共春风容易别，
希望之光照亮了生命，胸怀希望，
才能走出飘如陌上尘，天地一沙鸥的慨叹，
今朝试卷孤逢看，依旧青山绿树多。
2.
时机未到，莫怨，莫念，莫急躁，要容，要忍，要坚定。
时机到了，莫贪，莫傲，莫自大，要稳，要静，要随缘！
〇〇毛主席诗词《念奴娇昆仑》：横空出世，葬昆仑，阅尽人间春色。飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。
《沁园春雪》：
俱往矣，
数风流人物，还看今朝。
《忆秦娥娄山关》：
雄关漫道真如铁，
而今迈步从头越。
《十六字令三首》：……
山，
刺破青天锷未残，
满江红（岳飞）
怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇。
抬望望，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙。
简析，何等气概，何等志向！千载下读之，凛凛有生气焉。“莫等闲”二语，当为千古箴铭。
万里长江飘玉带，一轮明月滚金球。 朱元璋
遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。 刘禹锡
秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 王昌龄
***的诗词大多是气势磅礴，气吞山河，现录几句:
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
雄关漫道真如铁，如今迈步从头越。
高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。
红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
虎
山深林密将身藏，
百兽之中称大王。
咆哮动天飞鸟恐，
捕食摇地路人惶。
经年老去添雄志，
倘若翮来更逞强。
莫道吾曹毒且狠，
独存爱子善心肠。
（注：一、其中第五、六、七、八句分别借鉴于成语虎老雄心在、如虎添翼和虎毒不食子。
在当今你能找一个比二田更好的楷书书法家吗？
没有可比性，二田只是把欧体发挥到极致。我认为属当代馆阁体，只可欣赏，不能效法。没有捷径，学楷不如直接学欧体好！"古质而今妍"，当今二田楷书，有美术字的嫌疑。。。。最好是学古人字走自己的路，不可人云亦云。。。
(以下是我的楷书)
楷无第一，书法不仅仅是写字。欧颜柳赵，各有其特色，各有所爱。一千个人就有一千个哈姆雷特。二田楷书好，卢中南楷书好，楷书好的书法家很多，如果都一个味，一个样，那书法还有魅力吗？沉鱼落雁闭月羞花各有其韵，同样书法，无最好，只有你最喜欢
不知道大家听到过一位叫吕英儒的人否。下图是吕英儒书法作品。大家看后的感觉怎么样？
精髓的一个人：夏纯景。
以小楷论，不知及得二田否？
再举一人，房弘毅。
书法的风格流派，多种多样。二田的书法，固然有他们的优势。加上他们致力于书法教育事业，受众面广泛。知名度高。本身的实力加上广泛的知名度。让他们鹤立鸡群。但大家想想，天下有多大？又有多少人能有机会展露出来！就算展露出来的，又有多少人去了解他们！大家都奔着名气高的人去。无名之辈，谁会去看他们的作品！
1.大家好，我是清雅斋书法！田蕴章和田英章是当今书法界非常有名，而且影响力很大的两位书家。他们的楷书取法欧阳询，字迹秀丽端庄，温文尔雅富有书卷气。追随者与崇拜者不计其数，包括我本人也挺喜欢田氏兄弟的书法，但是我们不能片面的崇拜他们。
2.我们都知道历史上楷书分为四大家“欧、颜、柳、赵”，如今哪一个体系学习的爱好者都很多。田氏兄弟是欧阳询这个体系中，当今成就比较高的书家。但是呢，颜体、柳体和赵体他们二位不能完全取代。每一个体系都有杰出的代表性人物，所以不能以偏概全地认为二田的楷书就是当今书法界楷书水平最高的。这样认为，有点过于盲目崇拜了！
3.我们都知道这么一句话“高手在民间”。也就是在民间也有很多高手，只不过他们不追名逐利，不爱慕虚荣，为人低调，甘愿默默地练习书法。这些人往往都有真正的水平，所以不可以忽略民间的高手们。就连田蕴章先生本人，也曾经讲过。曾经他的一位同事好友去南方工作，见到一位欧楷大家，回来告诉他水平或不在你之下。意思很明显就是可能比你写的要好。田蕴章先生也是很谦虚的认可。
4.综上所述，我认为田氏兄弟的书法在当今书法家水平是很高的，但是也不能完全认为他们的水平能够代替楷书的水平！！！谢谢，希望我的回答对你有帮助！！
此问题也不知道是哪里来的对二田的邪信，恐怕唯无知及信二田信成了邪的人会提，除此之外，哪怕有点基本的书法常识也不至于如此愚蠢。根本就不知道二田这水准的楷书在书坛大有人在，而且还高出其不止一层。
所以，我常说，败坏二田者，非批判二田者，乃是力捧二田到着魔，到迷信，到一叶障目不见泰山，坐井观天的信徒们。且不论二田楷书如何，单论这一批蠢徒，就这个见解，这个眼界，这个层次的审美，这个层次的自以为是，就足以让他们“青屎留名”了。
二田中田蕴章胜过田英章，毕竟田蕴章是教授，有学问的功底，多少有点艺术家的气质和创作的灵性，田英章则过于追求刻板，重复了自己几十年，从未有真正的变化，也看不到艺术家的***，看不到文人应有的个性，其书法犹如印刷体，成了标准字，这是他的成功，也是他最大的失败，所以，田英章是写字匠，不是艺术家，有笔墨，有技巧，而无变化，无精神，无情绪，俨然如精致的黄金分割点的雕塑，而不是思想和情感，与技术的高度融和之后的创造。只有创造者才能称得上真正的艺术家。
从某种程度上来说也是田英章本人的学识，修养，眼界，个性的问题，是其太执着，不愿意放下，不愿意突破，没有勇气承担探索的风险，从如此的墨守成规，终于将自己送上了完美的绝路了。
神奇的是，学他的人，竟然也掉入田英章一样义无反顾的掉入这样的陷阱中，更搞笑的是，还把本来就已经走入高级的绝路的人当圣人一样崇拜，还要循着他的脚步去探索，将其置于更高的悬崖边。可以说，田英章也是在这样的背景下，半推半就的登上了所谓的楷书神坛。粉丝们和偶像最后都有一个默契，不要揭穿，不要让皇冠掉下来。
至于真知灼见者，也很少会像我一样跟大家论辩，他们只会嘿嘿一笑，什么样的师父出什么样的徒弟。
顺便说下，上面两幅楷书的作者都没有什么名，但你觉得他们写的比二田差么？
到此，以上就是小编对于柳体楷书静字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于柳体楷书静字体的4点解答对大家有用。