大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于小篆字体风生水起的问题，于是小编就整理了3个相关介绍小篆字体风生水起的解答，让我们一起看看吧。
风生水起是什么意思？
①风从水面吹过，水面就会泛起波澜。形容议论纷纷。②形容事业蓬勃兴旺，或事情做得很有生气。
“风”，初见于商朝甲骨文中，风是空气流动的现象。指各方向来的风。因风是无形的，很难具象描绘。甲骨文借用传说中的“凤”表示风。后来陆续在金文、楚系简帛、秦系简牍、说文中发现，“风”字简体版的楷书从秦朝小篆演变而来。
为什么前几日我发了这么一幅楷书让网友评论，而都不评论呢？
沈鹏先生的楷书作品的确难得一见，对很多书法爱好者来说，这幅楷书《千字文》应该是目前能见到的沈鹏仅有的楷书作品。沈鹏先生作为原书协主席，在当代书坛的地位和影响力都毋庸置疑，但其书法水准一直饱受争议，似乎很难服众。
大家都知道，沈鹏先生以草书见长，而且其草书作品也获得了相当的认可。但是，沈鹏先生一直说自己临帖用功不多，在“走进去”方面做得非常不够。从他这幅楷书作品来看，的确不是刻意谦虚。
应该承认沈鹏先生在学习书法方面的灵气，纵观他的作品，整体气韵和线条表现都可圈可点。但是，这样一幅楷书《千字文》却暴露了他传统底蕴不足的所有弊端。客观地说，这幅作品还不能等同于一般意义上的丑书，甚至表现出浓郁的魏碑气韵，可见沈鹏先生于传统书法还是汲取了不少养料的。可惜的是，这种感觉也仅仅是停留在乍看之下的表面效果，若细细品味，弊端甚多。
略过单字分析，整体来看，不少字的线条孱弱无力，结体不够严谨，对于楷书作品来说，这样的缺陷足以毁掉整幅作品的艺术档次。出现这样的问题，原因很简单，就是不能虔心于传统经典法帖，过于随意地挥洒性情。这在草书作品中或许能被整体的气势稍加掩盖，于楷书作品中顿时暴露无遗。
总有人批评沈鹏先生助长甚至引领了当代书坛的丑书风气，对此我不做评价。但是，对于沈鹏先生忽视传统、不注重临帖的习书观念，我绝对是不能认同的。其结果就如同沈鹏先生的这幅楷书作品一样浮于皮表，不堪细品。
当然，这也仅仅是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
一个是没看到，所以无法评论，比如说我就是这样。另一个情况，是看到了，不想评。
不评的原因多种多样。或鄙其书劣，不值一评。或懼其权势，不敢评。或畏于自身名节，不能评。
今天既然受邀，想装看不见也不行了，斗胆一评。直人不说拐弯话，说三岁的稚儿有点过，但不会是小学生水平。没有笔法，结字恶劣，谁好意思对一个初学乍练的字迹作过份的评论呢？我不忍心再评。
这样的楷书，是种老练的个性体，追求古拙感吧。论笔法，虽老练却不够规范少法度；论结体，虽古拙却不够谨严；论章法，因为打了格，没什么毛病。作为楷书，由于书写者追求古拙书风，说好也不算好，说丑亦不算丑，因此仅一般水平吧。也许我的欣赏水平有限，仅代表个人拙见，就只会欣赏“欧颜柳赵体”较严谨工整一类的楷书。
在书法书写的艺术领域里，人们所熟知的书体多种多样，除正，草，隶，篆，行外还有如篆书分大篆和小篆，草书分大草和小草，行书分行楷和行草，更不要说因人而异的颜，柳，欧，赵;苏，黄，米，蔡等等。一个人的生命和精力是有限的，在其从事书法艺术的一生中，不可能把各种书体都拿下来，更不可能把各种书体都书写得很精到。自古至今无论多大的书家，皆是术有专攻，有自己擅长的也有自己不擅长的。沈鹏先生也毋能离外，在自己的草书艺术领域里写的风生水起，但楷书则不能强求他与专攻楷体的书家相比。至于为什么要拿出来晒(或者大量发行)，这则是一个人自知之明程度如何的问题了。或者还有一种可能就是，沈鹏先生也是出于无奈，有些人非要帮先生出集子，搞得先生“我说不出不出，你们非要出，这不，闹的即挨骂又现丑了”
这幅字是沈鹏先生的楷书千字文。
沈鹏先生以草书见长，这幅楷书作品是为数不多的可以在网上看到的作品。
这幅作品以北魏碑版为基调，结体宽博大气，用笔含蓄内敛。
以行草书笔法入楷书，流畅自然。
很多人批评现在学草书的书法家不练楷书
甚至说不写楷书的书法家都是骗子
事实上，当代著名的写行草书的书法家，之前楷书写的都是非常好的。
能熟练的掌握草书的复杂用笔，和变化多端的结字，用这种功力来写楷书，真是不在话下。
书法的每一个阶段的追求都是不一样的
初学书法当然要一笔一画的描摹古人
以从古人那里学习到笔法知识
为何有的书法家爱把字写歪？
为什么书法家都爱把字写歪？我认为：这种说法不甚准确。
视形象体，变貌猶同。逐势瞻颜，高低有趣。分均点画，远近相须。播布研精，调和笔墨。锋线往来，疏密相附。铁点银钩，方圆周整。起笔下笔，忖度寻思。每一种书体都有每一种书体的规矩，不能破规违矩。比如草书不喜平直，如果你写得横平竖直的话，那还叫草书吗？那就失去了草书的韵味。
到此，以上就是小编对于小篆字体风生水起的问题就介绍到这了，希望介绍关于小篆字体风生水起的3点解答对大家有用。