大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于霁的行书字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍霁的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
这幅硬笔虹县诗写得怎么样？
察微知著，临帖不像不能称之为临。建议先临习楷书如灵飞经，行书如圣教序，隶书如史晨礼器，掌握笔法与结体，再学虹县诗。
整体来讲，当从横竖撇捺点的基本笔法学起，然后偏旁然后结字然后章法，从头学起吧。
谢谢邀请回答。
行书是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性高而艺术性相对不足；相比较而言，草书则是艺术性高，但是实用性显得相对不足。
同样的临帖的字已经是被邀请多次。为什么临写的字站不起来？不是读帖和毛笔笔画转化为硬笔的思考问题。而是对楷书、行书的用笔字法的认知不足，如横都是用覆横的多。而横有仰平覆。
或需要重新学习楷书，或者选择行楷法帖，或学习楷书的基本笔画，以资学习行书。
行楷书法可以选择《陆柬之文赋》，楷行草三体具备。
陆柬之文赋
智永真草千字文
感谢朋友盛情相邀。通览题主的临写的作品后，我想我还是应该先撇开题主的临作，先谈一下我對于硬筆书法的一些理解和认识。
硬筆书法的兴起历史不长。其写法主要依托于软笔书法的法帖。近些年来，在庞巾华，二田，以及卢中南等名家的倡导下，楷法渐成为硬筆书法的主流形式。这种形式的形成，从而也深刻地影响了大众主流的审美观。可以这样说，硬笔楷***渐成为一种新的馆阁体。这是一种不好趋势。趋同性将严重影响硬笔书法多样性的发展。
这幅临作，给我的第一印象，怪，但也没有想象的哪么刺眼。从创作的角度，谋篇布局也是颇费了心思的。字与字之间，行与行之间的呼应关系，基本上都能恰当的处理。如果仔细推敲，我感觉还是有问题的，比如第一行的《浏》字，和第=行的《中》字，我认为長竖分割篇幅不能重复使用，特别是恰好是两个分段的中间。这无异损害了行筆的行气呼应关系。从结字的线条处理来看，作者具有很深厚的毛筆书***底。也许是惯***，作者将毛筆结字的筆法强植于硬筆的书写。这样的现象在篇幅中随处可见，就不在一一列举。这也从侧面反映出，题主习硬筆书法時间不长，對于硬筆字结字合理性的适应不够。
虽说毛筆书法和硬笔书法都是封于汉字的书写法则，但由于他们所使用工具的不同，两者在结字的处理上，是无法兼容的。硬笔书法需要有不同的声音和多元化。但刻意的创新，有時反而会走向另一个极端。最后，建议题主稍微放缓一下创新的步伐，在硬筆楷法上多做一些积累，效果可能更好。
诗的好与差跟子写的好歹不是一个评价范畴，诗词、歌赋表达的是意境美，而书法表达的是形体美，有本质的区别。
就本诗的硬笔书写，但从艺术角度说过，有点意思。要从书法角度看，有点随意，书法自古以来有严格的书写规范，受章法的制约。当今而言，硬笔又现代一些，不让大家评判，自己探究艺术，自己喜欢就好，图个乐趣，多个爱好，\(^o^)/~何乐而不为呢？
这幅硬笔字《虹县诗》，是临习米芾的墨迹《虹县诗卷》。此帖米芾途经风光明媚的虹县（今安徽泗县)时，挥毫写就的两首自作七言诗。原帖行书纸本墨迹卷，共三十七行，每行二、三字不等，书写时轻重缓急，节奏感极强，用墨干湿浓淡、轻重缓急，浑然一体，得天成之趣！
原墨迹卷，前部分有两次明显的干湿浓淡，一气呵成，笔虽干而字不散，将米芾的“刷笔”、八面出锋、天趣发挥得淋漓尽致。
释文：虹县旧题云。快霁一天清淑气，健帆千里碧榆风。满舡书画同明月，十八（日）陏花窈窕中。……
此硬笔字前部分基本同原帖的布局，只是临写的过于随意，加入部分隶书笔意（如部分撇捺笔画），结构也不像，没有认真读帖与临写。部分字如“中、一、千、使、吾”写得比较好。另外小字“又到”是在“长安”后面，最后一个字“公”错写作“功”应注意。临帖时若不认真练习，不能写得尽量像一点，若不取原帖法写太多也进步不太，没多大意义。（这是第三次见到您发的临习米芾行书硬笔字，没什么改进，说重了见谅。）
这是我法原墨迹临写的（第三次习米芾字），尽量法原帖章法，尽量写得像点，不要写错字，每字交待清楚，有游丝连贯呼应，再多加练习，必定会越写越好。仅供参照，与您共勉。
到此，以上就是小编对于霁的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于霁的行书字体的1点解答对大家有用。