大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于白居易的楷书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍白居易的楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
写欧体应用什么样的毛笔？
欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体，其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。
而兼毫笔根部特粗，尖端较细，储墨较多，便于书写。特性依混合比例而不同，或刚或柔，或刚柔适中，非常适合书写欧体楷书。
根据白居易的《紫毫笔》一诗也透露了欧阳询当初用的紫毫笔，紫毫笔的笔锋野山兔项背之毫制成，因色呈黑紫而得名，其硬度比羊毫硬。
《书谱》作为专著，和《琵琶行》比如何？
《书谱》是唐代大历年间书法家、书法理论家孙过庭写的一篇书法理论文章，大约3500多字；《琵琶行》是唐代中期白居易写的一首送别诗，大约600多字，要问两者相比较，我们可以从下面几方面来对比：第一是题材不同。《书普》是书法理论文章，主要内容是论述了魏晋书家衍变、优劣，评价书法优劣的标准，创作要求方法，学习要求方法，笔法，书家素质，书法性情，各种书体特点，书法审美等等书法核心问题；《琵琶行》则是描写朋友送别时在江边船上听一个歌女弹琵琶的一个情景。第二是语言风格。二者文字都非常优美，许多语句已经成为千古的名句了，比如巜书谱》里面的：“一画之间，变起伏于锋杪，一点之内，殊衄挫于毫芒”“任笔为体，聚墨成形"“风规自远”等等，《琵琶行》中“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”“别有幽怨暗恨生，此时无声胜有声"等等，可以说是各擅其美。第三是他们在行内的影响力。孙过庭书谱非常系统的论述了书学的基本的问题，最可惜的是他的下卷已经丢失了，但是仅仅流传下来的上卷，已足以成为书学理论中的金科玉律，长期以來对书学起到非常巨大的作用。而琵琶行在千千万万送别诗中，也是历史上最有名的一篇之一。从普罗大众来讲，读过琵琶行的人多肯定多一点，知名度要高一些；但是书谱它的理论的高度，在书法界是无可替代的，更具学术价值。第四，《书谱》并不仅仅是一篇书法理论的文章，同时它也是一件书法艺术珍品，他继承了二王的笔法系统，格调高雅，千百年来，一直都是人们临摹学习的对象。特别是对小行草的创作，对后世影响巨大。总之，两者都是我们中国古代非常非常优秀的一个文学名篇，都值得我们好好去欣赏，去学习，去传承！如果非要比一个高低，要一个取舍，从对推动一个艺术领域（书法）的角度，加上它又是一件书法珍宝，对我本人来讲，我是选《书普》的。
《书谱》与《琵琶行》相比，各有专长，各有特色。我们先从《书谱》说起：
《书谱》是一部书法理论专著，为孙过庭于唐垂拱三年撰文并书。
孙过庭，字虔礼，出身寒微。四十岁任地位较低的率府事参军，不久，又遭议谗弃官。遂潜心于书法研究以***自遣，五十岁卒。过庭工正、行、草书各体，尤精于草书，妙于用笔，直逼羲献。
《书谱》三千七百余言，对书法艺术的"笔墨利病"，几乎"推阐几尽"。全卷以圆笔为主，兼有方笔。还有正锋、侧锋兼施，表现藏处含蓄蕴藉，耐人寻味；露处妍美达情，神***飞扬。通篇是以章草为基础，以今草为形貌，本其所述执使转用之由，运用其自论"草以点画为情性，使转为形质"之理"而归于一途"，在"心不厌精，手不忘熟"的实线中，自然"翰逸神飞"，达到"复纵放有渴猊游龙之势"。此卷章法秩理天然，纷而有序。结体上通过字的变形、夸张、揖让、穿插等组合，和全卷在谋篇布局上将散落各字内在的气势脉贯通中，使两者相得天然有致并浑然天成，神融笔畅之工。
《书谱》继承并发扬了二王笔法，对后世的影响是深远的，是千百年来人们学习行草书最好的范本之一。
而《琵琶行》是白居易的长篇叙述诗。
白居易，字乐天，陕西渭南县人。官至邢部尚书。晚年好佛，自号香山居士。他的代表作有《长恨歌》和《琵琶行》等名篇。
《琵琶行》是元和十一年，诗人贬为江州司马的次年写的。诗中借一个沦落天涯的弹琵琶女子的遭遇，抒发自己遭受贬谪的悲愤心情。把琵琶女子的凄凉身世和自己的逐客生涯联系在一起，发出了"同是天涯沦落人，相逢何必曾相识"的感叹，表现了对黑暗现实社会的愤慨。
《琵琶行》的艺术成就极高。它的情节曲折动人，往往绝处逢生；叙述起来又从容不迫，次序井然。能以形象的语言叙事、写景和摹写音乐。特别值得一提的是，诗中把琵琶女的弹奏动作与乐曲表达的思想感情、在听众中产生的艺术效果三者结合起来进行描写，起到互相辉映、突出人物形象的作用。这首诗比喻丰富多彩而贴切传神，语言通俗自然，朴素中见生动，准确地体现了人物的思想感情。
通过以上分析，我们知道《书谱》与《琵琶行》所写题材不同，语言风格各异，对后世影响都较大。但一般大众更熟悉和喜爱《琵琶行》，而《书谱》则对历史文化贡献更大。
到此，以上就是小编对于白居易的楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于白居易的楷书字体的2点解答对大家有用。