大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于诚信行书字体设计的问题，于是小编就整理了1个相关介绍诚信行书字体设计的解答，让我们一起看看吧。
张文佑先生用嘴含着毛笔能写工整美丽的小楷，王冬龄用双手能写乱线条。喜欢谁？
张文佑老师的楷书，行书，草书我都喜欢，为什么喜欢呢？看到他的书法，心理有种说不出来的感受。
说起书法正常人无可鳌述，提起笔来临帖也好，写篆草也罢。除了基本功的高低之外，那就是衡量一个书写者的水平问题。
然而张文佑老师是用口叼着毛笔写字，且小楷写的出神入化，字字珠玑，令我汗颜，羞愧难当。一个正常人做不到事，在张老师这里实现了。他的书法超出王冬龄对书法的认知，王冬龄的书法水平不知如何评价，但是有一条可以肯定，点，线，面真的是有，而且片很大。很是乱糟糟，纸张上一眼望去，好像一条毛毛虫在上下蠕动。很有动态感，美感。就是不认识他的是什么内容。
书法家，书法爱好者都晓得这个常识，书法是将文字书写规矩，使之在长方形的状态下，点划优美，结构匀称，把汉字的审美观最大化。行草讲究笔法，章法，布局，留白，通气。不论草书如何的龙飞凤舞，一般有点文化的人都能辨认出来。如毛主席写的诗词，像万马奔腾，刀劈斧砍大气磅礴。而王冬龄的书法是什么位置呢？好像一个天真的孩子，在画一个寓言故事。当然不是1001夜，如果是，起码我们还能知道里面有个阿里巴巴。在他哪里什么也没看出来？也许是我没入道，悟性不达标。回过头来看看张老师的书法，一板一眼掷地有声。行草楷书都正统的文化传承，没哗众取宠吸人眼球。
喜欢张老师的书法，是因为做人做事都有一个标准。那就是扎根于民间，艺术是服务大众的。诚实做艺术，艺术不埋人。身患残疾的人能做到的，我们凭啥做不到呢？
事业心，恒心，热爱，希望，这是张老师的人生启迪，学习的榜样。
最终首肯张老师张文佑是我终身典范，学习楷模。
张文右和王冬龄二位的书写，我都不喜欢，甚至很反感，听了都很噁心。同时也很可怜这二位。他们若把真工夫下在正常的书写文字艺术上，料会有更大地书法艺术作为。可惜，他们在***。用嘴叼笔写字，不是正常行为。如果没有手或手失去持笔功能，而改用嘴，那是事出无奈，而且是追求的毅志，大可赞扬。但是，有手不用而用嘴叼笔写字，为什么？只能认为是：突显自我的“绝技”而且是“排他”！
王冬龄的乱书，实际上并不是书法艺术。用毛笔写汉字的艺术才叫书法。不论他用几只手去画，只要画的不是汉字，而是一堆乱麻，无人可识，便以远离书法艺术范畴，不以书法评论。
我不了解张文右先生，我以上所说是对有手不用的情况。如果张先生是失去双手的残疾人，则另当别论。而且是坚强意志地楷模，当得到大众的敬仰！
谢谢邀请:
两个人我都喜欢，但凡那些爱好文学的，和有特殊技艺的我都欣赏他们，俩人各有所长！我都佩服!🙏🙏
王冬龄他是著名的书法家，中国美术院教授，愽士生导师，浙江省书法家协会副***。
他的行书颇有特色，挥洒自如，妙趣横生，却又浑然一体。
人们是这样评他的:书法家王冬龄的疯多数人不懂！！！
其实，别人懂与不懂无所谓，关健是他有自己的主见和坚持，才取得了这么骄人的成就！
他们值得我们尊敬和欣赏！！🙏🙏🙏🙏
，我在回答题主的这个问题之前，想澄清一下昨天的关于书法创新的说法，〈与現在的问题有一点关系）可能是因为我没有把我的观点阐明清础，引起了不少书友的反对，在此我表示十分抱歉。我说的创新昰指是在继承中国书法传统的基础上创新。更确切地说，书法写到相当高度的水平上，在书法理论上也有了很深的造谐，并且出于发展中国书法的动机，我是持赞成态度的。这在中国书法历史上是有先例的。辟如说明清间的王铎，他在行草上就有创新，被后人称谓神笔王铎。刘洪彪和王冬龄二位在书法界算是有名气的书法***了，他们的的功底都是很深的。***若他们产生了创新的想法应被称赞和支持。（***若是为了沽名钓誉，另当别论）所以我认为纯粹为了名和利的人去扭曲中国的书法文化和艺术，他们的字才叫丑书，应大力反对。
说到张文佑和王冬龄两位老师分别嘴含和双手写字。我觉着他们在搞技术表演，这与书法创新无关。偶而别出心裁的表现是无可非议的，就当看了一场杂技表演。
我的观点可能有误，但我还是坚持它，探讨和辩论是好事。但我希望我们用善意而非恶意攻击。谢谢啦丨
谢谢悟空问答的邀请。几年前就看到过张文佑先生的作品，其隽秀雅致的小楷以及流美潇洒的行书，让我第一次感受到了一个失去双臂用嘴书写人生的书法家的不容易与了不起。
至于说喜欢谁，我不说你大概也猜得出来，但是作为一个成年人，喜欢和不喜欢带给我们的思考才是最值得讨论的部分。那么他们给了我们怎样的启示和思考呢？
他们都有靠“嘴”来书写人生的相似性，张文佑靠嘴“执”笔书写，王冬龄靠“嘴”来宣传自己扩大影响！当今经济社会商业化时代，有能力也需作广告，酒香也怕巷子深，艺术家们也各有所长，对我们来说，取其所长弃其所短，莫需一棍子打死。
笔法是书法艺术核心要素，很多人将执笔法过分夸大其作用，其实际价值需要讨论。通过张文佑用嘴执笔书写的书法作品来看，运笔法比执笔法更重要，更具有讨论价值。当然用手执笔写字有很多优势是用嘴难以办到的，但是，书法最终是靠作品来说话，写得好与不好，无需用嘴吹捧。张文佑先生的作品很有说服力，比一些靠双手的所谓的书法家强不知多少倍。
张文佑自幼失去了双臂，命运多舛没有压垮这一个有着各种梦想的少年。他吃过的苦流过的眼泪和汗水都是常人无法想象的。能把字写到这个水平，其毅力之惊人、勇气之可嘉、恒心之永固、信仰之虔诚、临事之敬笃都是我们四肢健全之人的学习榜样。所以，除了王冬龄很多“书法家”把字写成那个狗屎样儿，还自诩为书法家，真不知道是谁给的自信，忝不知耻而后疯！字写好写不好是能力问题，到处招摇撞骗是人品问题。
到此，以上就是小编对于诚信行书字体设计的问题就介绍到这了，希望介绍关于诚信行书字体设计的1点解答对大家有用。