大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于方笔行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍方笔行书字体的解答，让我们一起看看吧。
这行草有什么要提升的地方？
此作取法于王羲之行草对《书谱》及苏东坡也有所借鉴，是件较成功的作品，不足之处是没能掌握好墨法，墨汁与水没充分交融，一或是沾墨过多而纸张过薄所致洇纸严重。另笔法上折处迟滞生硬。在生宣上用墨尚欠火候，经过一段时间的摸索会能解决问题，存在的问题是学习中常见的。
尤其是有几处的方笔非常好，比如少字，书字，学字，云字，单字的话，书，云，少，恰写得都很好。
不足的地方呢！主笔与牵连区分不好，比如学字的三点，顿挫的不好致使牵连的笔划比主笔的点还粗，还有挥字的提手笔划也有这样的毛病。学字的起笔处理不好。再有就是斥字明显看出出笔自信心不足，还有华字的后十字也看出不果断的用笔。
建议在章法里适当丰富一些圆笔会更好些，第一列的字体需要变化一些，感觉有点挤了，最不舒服的地方是年与风两个处理不好，风习明显侧左了，而且横向过长，致使影响了字字之间的气韵贯通。
基本功很好，笔力弱。瑕不掩瑜，作者基本功值得称赞，希望多加练习，早日成才！
——心墨书法
“翰不虚动，下必有由”这句话是著名书法家和书法理论家孙过庭在《书谱》里说的话，意思是我们写字，字字要有出处，不可信笔书之。看了书者的作品，我觉得有一定的书写能力，是经过一方苦练的，是有功夫的，值得大家去鼓励和认可。但去单字分析的时候有一些细节的问题：
一，书家一定的书***底的
a,下面这几个字的草书写得真不错：
为了书写，经过漫长的过程，在篆书向隶书转化的时期，民间流行的草字增多，写法逐渐统一，经过由量变到质变的过程，逐渐被大家认可，终于产生了具有法度的草书，那便是章草，之后进一步发展成今草，狭意的草书就是指章草和今草。
自章草起草法就基本形成了，约定俗成的草法既具有法度的规范性，又具有很大的灵活性。但也有一定的法度和规范要求，其基本内容包括以下三个方面：一是，草书是笔画省略，结构简便的书体。二是，草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分，是最具有符号化特征的书体。三是，草书的笔划之间字与字之间相互连带呼应，是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体。但为了辨识需要，也有一定的规范。
b,用笔含蓄，不张扬,使转灵活要做到也不容易
书法从浅层来看，要追求线条的质感，起收笔不能锋芒毕露，圆润含蓄最好，点是组成书法的基础，就像砖头之于大楼;线条是由点组成的，毛笔落纸上先形成点，让后运笔成线，书法好的人，就在于运笔，使转一定要做到灵活，不拖泥带水，死拉硬拽。所以可以说是点画艺术。
二，下面这几个自的草书写法不妥，有的是行书
草书发展可分为早期草书、章草和今草三大阶段，但每个阶段，都有其书写规范和标准，早期草书是跟隶书平行的书体，一般称为隶草，实际上夹杂了一些篆草的形体，继承了篆书圆浑灵活的线条。初期的草书，打破隶书方整规矩严谨，是一种草率的写法。称为"章草"，多带有隶书的笔意，章草是早期限草书和汉隶相融的雅化草体，波挑鲜明，笔画钩连呈"波"形，字字独立，字形扁，笔带横势 。章草在汉魏之际最为盛行，后至元朝方复兴，蜕变于明朝。
书法方笔和圆笔的用笔方法真的是泾渭分明，不可调和吗？
不是的，还是第一次知道有这样的说法，除了篆书之外的书体都是方圆兼具的，亦或者以方笔为主如柳公权，亦或者以圆笔为主如颜真卿，更多的是方圆兼具的如欧阳询。仅就毛笔笔头非形状看，也是非常适合方圆兼具非书写的。
如果一味方笔，一味强调圆笔，都会造成点画线条的单调乏味。即是向象魏碑书法同样也需要圆笔造型的调和。方圆兼具也才能符合我国古代的审美情趣或思想，所以才有至刚易折，上善若水的概念，方就是代表着刚的一面，水之柔则具有圆润柔和之意，方圆兼具，方得至道。这即是自然之道也是为人之道。书法从某种意义说，其点画线条形态形质、空间往往在以书法艺术的语音反映着人们的情感与思想。所以，在中国的书法中点画线条的造型往往是方圆兼具的，正所谓思想决定行为。
至于说学会方笔就写不好圆笔之类言词是没有道理的，由于毛笔工具的特性，同样是方圆兼具的，无需刻意为之，自然书写时，完全可以写出方圆兼具的点画线条。我们知道书法中方笔圆笔的技法概括起来说就是折以见方，转以成圆，就是说方笔是通过折笔写出，圆笔是通过转笔写出。只要技法娴熟到位，或方或圆，是可以根据需要，完全由自己驾驭的。实际上，我们所临摹学习的各体书法基本上都是方圆兼具的，都是具有两种点画线条的造型的。除非自己刻意追求或方或圆，题主说的问题几乎不存在。
毛笔的书写过程始终是在运动中的，故方笔和圆笔之说不妥，古人有用笔方圆之说，一般而言，中锋取圆势，侧锋取方势，是指笔锋在运行过程中的运动轨迹和点画形态。因此，从书写角度来说，毛笔的方圆使转是受人掌控的，完全可以并用。但是作为书法作品而言，讲究气息和格调，对点画的形态有讲究，要服从字体结构和章法布局的审美要求。
方笔圆笔，在书法作品中时常用到，方折则有劲力，圆转则有流畅，无论是圆笔还是方笔，因书体不同，因书者个性不同，就会有不同的行笔特征，行书体上来看，柳公权的骨劲，属于方笔多于圆笔，而形成刚强健美之貌致，赵孟頫的行楷书行书体皆有圆笔大于方笔，形成了妍美温润之笔风。颜真卿的楷书具方圆皆得，浑厚遒劲之大象。
怀素自叙帖的园转多于转折之方笔。张旭狂草肥厚，方笔略少于圆笔。其两种狂草各有特点。
笔方尚圆，过圆则弱而无骨，体裁尚方，过方则刚而无韵，笔圆而用方，谓之遒；体方而用圆；谓之逸，逸近于媚，遒近于疏，媚则俗，疏则野。
其实对于书写时不必强求方圆之笔，顺其自然，则了解方圆的各体现的优点，知其掌握其刚柔相济，遒美与妍美是王羲之行书中的特点，故王羲之字中和书姿态，园转与方折善用之，实际是一种运笔中不自觉而涌现此景，最为关键的是运用笔法，只要讲究提按，运行顿挫，快或慢，以及挥洒的***，都有方圆不同的出现。
两者虽有泾渭分明，而是可以转化，单一的实用某一种笔意，都有对作品的形貌有着固态，一阵风的感觉，对瘦金体，方笔中也有园柔之韵。因此书写不必要窠臼，只要笔锋有左有右，有阴阳，有进退，不是单一的提起按下，或许纵横凸现变化笔锋，绝有方圆笔画尽态。
推崇自然而然，强调圆笔方笔实际就是用笔的千变万化。方有姿态健美。
书法的用笔，无外乎方圆。书法讲究方圆并用。
“圆”即起笔、收笔处不露锋铩，藏头护尾，灭迹隐端，以转为主，以表现婉转圆润，含蓄蕴藉，浑厚丰腴，灵和融畅。
“方”即起止、转折、钩挑、波捺处有棱角，以折为主，以表现峻利沉着，雄强端严，清劲峭拔，骨力凝重。
圆笔出自篆法中锋，方笔出自隶法侧锋。圆笔便于作草，方笔便于作楷，而行书则方圆并用。
以方笔为主者，兼用转法，正书无圆笔则无荡逸之势。以圆笔为主者，兼用折法，草书无方笔叫无雄强之神。
所以说，方笔和圆笔是书法的两种笔法，缺一不可，都必须掌握。
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谢谢邀请！试着谈点管见。
书法的笔法之中，有方笔和圆笔之分，这是大部分人熟知的常识。要回答清楚楼主的问题，那先得了解何为方笔，何为圆笔。
笔法中的方笔和圆笔，都与不同时代的字体有关。这里要赘述点书法史的知识。
最早的文字，见之于青铜器之上，字体为籀书，如有名的《散氏盘》。见下图一所示，散氏盘的字是西周时的篆籀，字的笔法以圆笔为主，不过可以注意图一里的田字，可以看到字里面的空白处形成的角是尖角，而外部是圆转的线条，这便是方圆结合的典范。
由散氏盘可以看出，先祖写篆籀时就已经不自主地用上方圆结合的艺术手法了。
到了汉代，随着隶书的成熟，我们可以看到用方笔或是圆笔，都可以写出不同风格的隶书。如，圆笔为主的曹全碑，方笔为主的张迁碑，方圆结合的肥致碑。
这种行书有人喜欢吗？
我不懂书法，说实话，不太喜欢。
首先，文字内容看不懂，不知道他想说什么。所以我觉得这应该不是以文字内容表达的书信或者文章类的东西。
其次，整体看，感觉运笔有意识的制造滞涩感，但是以我这样外行人的感觉就是在揉黑疙瘩，不清爽，也不干脆。
呐。。。。。。。总体来说，看过后不知所云。
唯一觉得纸张古朴，墨色浓淡粗细分明。画质很好。
捂脸。
到此，以上就是小编对于方笔行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于方笔行书字体的3点解答对大家有用。