大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于稻的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍稻的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
书法专业学起来难吗？
书法学起来不难！难就难在长时间坚持下去，把它学好学精！我有个同事的妈妈，年纪快七十了！家里人为了让她老有所乐，预防老年智呆，鼓励她学习书法！刚开始老太太别说书法了，就连毛笔都拿不住！但是这老太太最大的特点就是干什么事很有韧劲，报名上了老年大学，在老年大学看到好多年纪和她差不多的写的一手好字，老太太不服输，除了按时上课，回到家就看老师讲课视频，反复回放，先用报纸练，就光画线条画圈就练习了几个月。然后开始学习书法，她选择楷书，一笔一划的写，练了半年多，由原来的写的歪歪扭扭，到现在基本成型，家人老年大学的同学经常鼓励，她的女儿出发去安徽，专门买了宣纸毛笔砚台，老人越写越有劲头！现在几年过去了，她写的楷书已经可以出作品了，经常参加老年大学举办的书画展。现在心态也好了，家人都说自从老太太练习书法，精气神都比原来好了很多，这可能就是书法的魅力所在，修身养性！
说难也难，说不难也不难。
学书等于登山。跟着登过山的人，一天一天地，一步个脚印的地，按部就班地，不急不慌地，几年时间，就爬上去了。
这是说不难。
再说难。
如果没人引路，加上天资不敏，那就相当于盲人骑瞎马，谁知道会走到哪里？
所以我认为，学习书法，老师是关键。
除了中国美院等少数大学，整个书法界的老师水平堪忧。有的人是真有水平却讲不出个道道，有的讲得天马行空，却让人摸不着头脑。
难不难主要还是靠自己的努力和坚持！其实，无论做什么，要想做成点事，都必须下苦功夫。学书法更是如此，这是由书法自身的特点决定的。比如用笔，其笔画的力度、曲直；运行的迟急、起伏，笔峰的藏出等等，都不是一朝一夕练成，更不是装饰表演出来的，要靠无数次的练习打磨才行！再如墨法，字本于笔，成于墨，墨法在书法中占着中要的地位，善于用墨，是书家一生不断的追求。有时需惜墨如金，有时又需泼墨如水，只有把笔墨“浓、淡、干、湿、燥”的演绎地淋漓尽致，方能使书法登上艺术台阶！这同样需要成千上万次的习练才可驾驭。书圣王羲之之所以能“入木三分“，是因为家中的“墨池“！
难与不难是要看具体情况的。
1、看性格。
有的孩子性格活泼，让他坐那写会儿字就抓耳挠腮东张西望的，甭提多难受了；
有的孩子就安安静***那儿写字，让他写什么就写什么，让他写多少就写多少。这样安静沉稳的性格的孩子就很容易出成果。书法对他们来说就不难。
2、看天赋。
我从事书法行业8年，教过近千名学生，越来越发现每个人的天赋都是不一样的。
有的孩子只需要大课统一讲一遍他就理解了，基本不用再单独给他讲就能写的很好。
有的孩子…唉，教他写字能把老师累死。一个横给他讲个十几次他都记不住。真滴累。他也累老师也累。
3、看老师。
能遇到一个好的老师，简直是书法路上最***的事情了。还是不推荐自学。
说难也不难，天天练就行了，贵在坚持。但每个领域都有天才，一千多年才有一个王義之，一个张旭。过去写字都用毛笔，书法家岀的还多一些，现在几千上万个人才有一个学书法的还不一定能成为书法家。
颜真卿在书法方面最突出的贡献是什么？
颜真卿在书法方面最突出的贡献是什么呢？其实颜真卿在书法方面的贡献以及对后世书法的影响力是很多的，要说他最突出的贡献，那就是他是书法史上的一次大突破、大革新，为唐代以后的书法发展奠定了新的基础。
颜真卿的书法艺术变化丰富别出心裁，他在继承前人的基础上能够推陈出新，“纳古法于新意之中，生新意于古意之外。”初唐时期因为李世民对王羲之的推崇，当时以欧阳询、虞世南、褚遂良等人为代表的“二王”书法占据了重要位置，当时的书家都取法二王。但造成了一种过于泥古而作品缺乏新意，书法风格以方正瘦硬为主。而颜真卿的出现，造就了一次大的书法突破和革新，他虽然也是取法二王，但是能在二王的基础之上以篆籀之笔意，在笔法、结体、章法布局等方面都与二王一派书风迥异，独树一帜。
首先在笔法上，他一改初唐书风以轻盈秀丽，以瘦硬取胜的特点，加大了腕力的运用，后世的范仲淹赞其曰“颜筋”。所以颜书能够给人以“力透纸背”的视觉效果，表现出了书法的“力量美”。苏轼更是赞颜书“鲁公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。”颜真卿还吸收了篆籀中锋用笔的特点，他的楷书藏锋逆入，形成了独特的“蚕头燕尾”的颜楷，丰腴劲健、端庄雄伟，“合篆籀之义理，得分隶之严谨，放而不流，拘而不拙，善之至也。”
第二，在结字上，颜真卿改变了二王一派的左紧右舒、左低右高、右肩稍耸、字形微侧之势，灵便洒脱之姿。而且起收了篆书和隶书正面取势，***庄重的特点，多以正面形象示人。变二王一派楷书的相背为相向，特别是一些竖笔写得略带圆弧形，如强弩待发，弹性十足，使得结字更加浑厚而富于内在的力量。
第三，在章法布局上，二王的书风字小、行宽，给人一种宽舒静穆之感，似乎是小提琴在拉奏一曲情深意长的抒情小调。而颜楷则恰恰相反，行距缩小、字字顶格、大小参差，全篇布局茂密充实，字里行间浑然一体，如同一组雄壮高亢的交响曲，给人以力量。
清王澍评论颜书说：“魏、晋以来，作书者多以秀劲取姿，欹侧取势。独至鲁公不使巧，不求媚，不趋简便，不避重复，规绳矩削，而独守其拙，独为其难。”所以说，颜真卿在书法方面的最突出贡献是对初唐书法的一种突破和创新，后世称之为“书家一大变”。
到此，以上就是小编对于稻的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于稻的行书字体的2点解答对大家有用。