大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体练习抬头的问题，于是小编就整理了2个相关介绍楷书字体练习抬头的解答，让我们一起看看吧。
硬笔习作，不知该怎样设计题写落款和抬头？请行家指点？
硬笔书法的抬头和落款一般以抬头描述内容或书写目的，落款以署名和地点等形式见多。也有落穷款如“XX练字”“XX硬笔”“XX拙笔”等等。
硬笔书法参照软笔而来，很多章法和布局都可以参照软笔字帖，没有有别于毛笔的抬头和落款。近代硬笔书家也有些创新的措辞来落款，只要遵循书法落款的要素，表述明确，个人觉得也未尝不可。个人见解，请指正。
硬笔横写的落款和抬头，没有古法依循，以美观和谐为准。以竖式传统书法行文格式，抬头与落款参照毛笔书法的一般方法和规则。
抬头或落款通常分别写于正文首尾，单独成列。正文如是楷书（行书），抬头或落款通常使用楷书或行书，题款末字不能低出于正文，字幅应小于正文。有的赠书作品，也常在抬头缀以“书赠XXX惠存”“恭祈XXX雅正”等字样。
一般古诗词文章的书写，也通常不写抬头，主要信息择要体现于落款，简约大方。有的硬笔书画纸专门设计了固定的格式，如下图，也可将抬头与题款写在正文中间，只要清晰美观不违和，也都是可以的。
浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
书法的款识最初是为实付实用而产生的，告诉人家这是谁写的，说得高雅一点叫“署款”或“款识”，说得通俗一点叫“落款”。
随着书法艺术的发展，款识不仅仅只是一种标识，逐渐起到平衡画面、锦上添花的作用，成为作品的一个有机组成部分。
款识就内容而言，包括姓名、年月、地点、正文来历以及由此而发的感慨、议论等。
就形式而言，款识有单款和双款之分，有长款和穷款之分。
双款又有上款下款之分，上款是受书人的名字，如“某某先生正腕”、“某某方家清正”等等。
落款的字体、大小、位置等，都有很多讲究，这需要多欣赏书法家的作品，多看多琢磨。
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怎样理解“书法天天临帖没用，还需要抬头看路”？
对于“书法天天临帖没用，还需要抬头看路”这句话，个人理解如下：
一是这句话中的“书法天天临帖没用”，不能孤立割开地理解。练习书法，坚持临帖这是最重要的基本功，相信大家都知道。而这句话中的“书法天天临帖没用”，话意所指，是那些只会埋头苦练、机械式练习书法的人。
笔者曾遇到过许多这类学书者，一时兴起，拿起一本字帖，不先去认真读帖，不先去理解笔法笔意，操笔便写；在练习过程中，不是一笔画一个字地认真临习，一个笔画一个字地过，而是蜻蜓点水浅尝辄止。这样的临帖，天天临，有用吗？
二是“还需要抬头看路”，此话中的”路“大有含义，即学习书法之路。每个人踏上书法学习之路时，都要先有个初步的规划，每天多少时间临帖、读帖，同时还要背帖、揣摩所临的帖子中的字——像我一个学习书法的朋友，据他讲，经常是在路上、睡前空闲时间揣摩所临习的字帖——这就是”抬头看路“的含义之一吧。
另外”抬头看路“的含义个人理解有：多看些书法理论书刊、多参加些书法欣赏活动、多与书友交流探讨，开拓自己的眼界，这都有助于增进书法学习水平。尤其对于初学书法者，除了做好每天书法练习功课外，多阅读多交流，既有助于提高学习水平，更有助于克服学习书法之路中的困难，提高学习兴趣。
以上观点纯属个人见解，欢迎交流讨论。
临帖就是抬头看路就是定向定方位，所以临摹不是没有用而是不二法门，唯一的最有效的捷径。为什么这么说呢？你为什么要临摹字帖，这里就有选择的意思，不做其他，为选择临摹，为什么呢，临摹就是写书法的更好，有了这个选择，就是抬头看路，预想侦查认为这时最优点学习方法。就是看好路以后做出的选择。临摹这个看路要做，那么之后不需抬头看路了吗，仍然需要，因为我们要确定自己未来书法风格的走向，虽然风格天成，但也不是不可控的，是可以选择和把握的。
既然说需要抬头看路，这句话的前半句就有问题了，临摹练习不是没有用，相反是学习书法的最优捷径，为什么不说是途径，问题出在这个捷径的捷字上，就是学习书法最近的途径。因为学习书法必须师古，师古就必须临摹，而临摹呢就是站在巨人肩膀上看世界，自然能够高瞻远瞩，出类拔萃。
每天的临帖，是日课。
说日课没用，那就扯淡了。
墨成池笔成冢的故事，大家也该都听过。
没有十年几十年的功力，不可能在书法上有大作为。
从古至今，从来没听过哪个书法大家是速成的。
所以，天天临帖，那是绝对有用的。
只是说不能死练，要触类旁通。
多读书，多提高自身修养。
腹有诗书气自华，功夫在书外。
但功夫在书在，前提是有很强的功底。没有功底，还天天谈功夫在书外，那就是笑话。
天天临帖也需抬头看路，何解？
实际就是临与悟的辩证统一性。
贯穿临摹，必有颖悟，才有的体验收获。动动脑子，僵硬的书写临摹思维属与死记硬背有相似。
读帖就是一种琢磨考量的过程，从书中得到一种书体特征的观察和感性认知。初步判断帖子的大体的书写特点。有备而来再行笔临摹。会有好的效果，比之一股脑的劲头书写，且有埋头而一窍不通书体笔画的来龙去脉。便去临摹要强。
于此所说的我抬头望路，便是一种于临摹过程的顿悟，之统一性。相互依存相互转化，是否合理于思忖为善，还是书写善哉，皆有的融合在一起，即边临边想，边思考边临摹。或者书写一段时间后，有一个好的习惯即是总结归纳，***用对比的关系，是很好的临摹过程的学书经验。不对比不知道自己的进步，也不知道自己的缺失。由此只有一味临摹，不思考，绝有书艺走步慢七分。
因此学书，抬头看路，为一种朴实的哲理。
这也是学书者总结的实践经验。
啓功先生在已有成就的時候提出臨帖七分像的理論，是在解读一直存在于書界的一個觀點：放下自我，實現自我！臨帖七分就是放下自我，融入三分便是實現自我，所以啓功先生后期臨帖作品都是以帖為基礎似像非像，在書體的基礎上有個人的特点。
對於我們有幫助吗？四哥琢磨著這七分像的事情，首先是功底深厚才可能嘗試的事情，估計群里的高手大神們可以嘗嘗，對於初學的或者段位尚低的書友們來說，還是塌塌實實的臨帖，臨的有多像就多像為好，這樣才能更快的接近那個境界😀
順便說下如何臨帖，大致分三步：1、對臨，一筆一划的臨；2、对臨，一字一句的臨；3、背臨，靠大腦記憶和肌肉記憶臨寫。有書友問四哥：為什麼離開字帖寫出的字沒有體了？四哥認為還是臨的少，還有就是臨像了要按上面三步走耒強化😀如果您想達到自由創作的高度，必须做到看到一個字，大腦里便浮现出帖上那個字，笔法結體取法都不是問題了，這樣才好去考慮章法上的融合，才能實現自我！
到此，以上就是小编对于楷书字体练习抬头的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体练习抬头的2点解答对大家有用。