大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于共的楷书字体的问题,于是小编就整理了4个相关介绍共的楷书字体的解答,让我们一起看看吧。
楷书共几种体及字例?
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楷书字体有很多种,很多书法家在书法有很大的造诣,书写的字体也可以成为一体。如果这样来判定的话,那么楷书的字体种类就有很多很多种了。下面小编给大家分析一下楷书的字体种类。
目前我们常说的楷书四大家:欧,颜,柳,赵(欧阳询,颜真卿,柳公权,赵孟頫)他们四位算是唐楷的代表人物(赵孟頫唐末宋初),大多数笔画中还能看到隶书的笔意。
关于楷书字体,比较公认的是楷书四大家,当然还有很多书法家:智永,褚遂良,赵佶(瘦金体)欧阳通等等,还有很多现代的书法家,启功,于右任等等。
但是从字体的大小上分辨的话,有榜书字体,大楷,中楷,小楷,簪花小楷。比如文征明写的小楷就特别好。
要是从楷书的定义上来说:魏碑也算是楷书,魏碑的书家也有很多,在此不一一列举了。下面用配图给大家看一下:
书法中“重复字”不好写,尤其是楷书,柳公权是如何巧妙处理的?
连续两个单字重复,第二个字以两点代替;
如两字以上或句子连续出现,一般是在每个字右下角点一个点,句子末尾可稍空。
一般是可以这样处理的。
这些是我知道的,如有其它方法同问。
书法中的重复字要想处理的不一样,就象王義之在《兰亭序》中处理21个“之"一样,没有一个相同的;象孙过庭在《书谱》处理好多累同字一样千变万化。总之,最好的方法是“以不变而应变。”
谢邀请:书法中“重复字"不好写,尤其是楷书,柳公权是如何处理的?
的确“书法中”重复字不好写,古人云:相同的字不好雷同,雷同即呆板。他们就使用“符号,笔画,结构”来改变写法,如草书用符号,行书用笔画和结构来改变写法。右軍兰亭序21个“之”字,字字不同实为不易。
而楷书柳公权如何巧妙处理呢?柳体字内紧外松,长枪大戟,瘦劲刚健,神韵雄強,雍雄端庄。如遇相同的字,他改变字的结构,一笔比一笔斜度不同,如崇字,山字头向左下倾斜,形成上下对称,“宀”头极力右延以加重左右重量,保持左右平衡。这就是柳公权巧妙的处理方法。
书法作品当中,难免出现两个、或两个以上的相同字。这样的重复字情况如何处理,对于整个作品,有一定的影响。既要便于辨识,又要写出不同之笔,是一种考验重复字的出现,处理的方法:改变字形结构,改变点画形态,换用可通用字等等。通过柳公权的((玄秘塔碑))来看柳公权是如何在规整的楷书中来处理重复字,柳公权笔下字,外在的字形字态发生变化,只是“相”的千姿尽百态;而手中“法”其实是不变的。不管字形字态如何变来变去,但柳公权“骨”未曾改变。
重复字有几种处理方法,一是字法做区别,比如“為”和“爲”,二是同一笔画做不同写法,你如“木”
字,撇捺可以写成左右两点,三是可以将字的主笔、重心做变化,总之同一个字是有不同写法的。
共并肩什么意思?
指的是双方肩并肩地挨着的意思。
“肩”的基本含义为脖子旁边胳膊上边的部分,如肩膀、肩胛;引申含义为担负,如肩负、肩荷。
在现代汉语中,“肩”字还有相提并论或等齐的含义,如肩随、肩差。
“肩”,初见于商朝甲骨文中,后来陆续在楚系简帛、秦系简牍、说文中发现,“肩”字简体版的楷书从秦朝小篆演变而来。
带“中”和“全”字的国家级书法展,是否应该规定书写自创诗文?
你好!我对书展不感兴趣,并不熟悉书展的要求和规则。
在古代,书法是文人士大夫们的一门技能。他们能作诗写文。在手写的年代,字写不好对自己的前途事关重大。官员的选拔都是通过科举考试。所有的官员都是饱学之士。写诗作词,也是他们学习的一个组成部分。写几首诗对这些饱读诗书的古代读书人来讲,根本就不是问题。
今天的教育侧重点是科学技术,所使用的书写工具也不再是毛笔。诗词的写作,至少在中学阶段以前,在课堂上是没有的。诗词教学以赏析为主。这也和现代白话文有关。古诗词的写作,需要有深厚的古代汉语基础。词语典故,山川地貌,风土人情,历史文化,遣词造句,声韵平仄等等,不经过系统的学习,这个诗词是作不出来的。
现在的书法家作品,很难见到自作诗词。不是没有,是很难。普遍的是抄写古代诗词。所以现在的书法作品缺少了一种书卷气息。这也不能全怪书法家们无写诗词的才能。大家都没有受到写诗作词方面的教育,与其生拼硬凑的编几句顺口溜,还不如抄写古代优秀的诗文。古代书法家他们也会抄写别人的诗词歌赋,我觉得这并无不妥。文中所有的配图,都是赵孟頫所书,而内容都不是他所作。古人能抄写,现在的人为何不能抄写!
到此,以上就是小编对于共的楷书字体的问题就介绍到这了,希望介绍关于共的楷书字体的4点解答对大家有用。