大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于互的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍互的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
我的字与赵字有无一丝相近之处，请各位老师点拨一二？
我不能理解你为什么要这样临摹，赵孟頫是什么年间的人，他都没见过水笔、原子笔，你硬要用原子笔临摹赵孟頫的毛笔书法，这不是南辕北辙吗？限于硬笔的结构，你不可能学到赵孟頫书法的精髓，笔法、墨法、结体法、章法，这四个法则，你只能学到结体，当然会越来越觉得自己不会写字了。
头条上有一位硬笔书法大咖，说句心里话我也很喜欢他的字，他也经常给大家讲解硬笔书法的学习方法，比如如何用笔，如何临摹，临摹谁的作品，如何出帖等等，很多人就跟着他练习，但自然是没有人学得来他的书法。
赵孟頫小楷作品
后来一个偶然的机会，我得知这位大咖其实从不临帖，他的钢笔字从小就很好，一直就好到今天，这就好比张艺谋说巩俐是“老天爷赏饭吃”的人，他有硬笔书法的天赋，而别人没有！
我讲这个故事是想告诉你，看见别人硬笔字写得再好，你也不要去学，也学不来，因为别人也不是学来的，他们天生就字写得好！而且硬笔字根本就不属于书法范畴，古人不会写硬笔书法，今人也被几个倡导硬笔书法的人带进了误区，完全违背了“使汉字写得更小、更快、更便捷”这样一个发明硬笔的初衷。
赵孟頫行楷作品
近几十年，许许多多的人都在练习硬笔书法，试问硬笔写出来的所谓书法能干什么？能不能用来考试答题？能不能给领导赶报告？能不能创作一幅作品装修居室，有没有一丁点收藏价值？
我的观点听上去有些武断，但你想想我说的有没有道理，你现在越来越觉得自己不会写字就对了，既然喜爱书法，喜爱赵孟頫，快去准备文房四宝，笔耕不辍，精心临摹，***以时日，你一定会学到真正的书法艺术。
赵孟頫行书作品
我来回答你这个问题。你临习赵孟頫的字很长时间了，感觉不会写了，没有进步，这种现象很正常，恰恰说明你的眼力提高了，每个学书人都会遇到这种情况。你的临习、创作是不错的，特别是临习作品，基本掌握了汲黯传的特点，挺好的，别灰心丧气，认真分析比较，进行下一步的学习。
赵孟頫的《汲黯传》仔细分析不难看出，所有字基本都向左倾斜，给人一种动态的美感，必须抓住这个特点，加强学习。再一是中宫收紧，左右舒展，给人一种清灵、稳当的感觉，不要束缚自己的思维，放开单字去临习、创作，还有是大部分字取横势，赵体字总体给人以秀丽、轻盈、古朴、美观大方的特点，犹如一位婷婷玉立的姑娘在翩翩起舞。下一步深入读帖，仔细观察分析比较，抓重点，攻难点，精准、反复临摹，背临每一个字，下实苦，别停步，不仅要形似，更要神似。同时努力学习书法理论、书法史、书法美学知识等，提高自己的欣赏水平，加强文化知识的积累，你的基本功是可以的，只要坚持下去，一定会再上一个新台阶的！欢迎交流，互相学习，喜欢就加关注。
您好，我是书法镜子老宋。谢谢你的邀请，看过你的两篇字，我直言真的想对你说一些话语。让我确实感觉到有很多话想对你讲，因为我们是同道在学术的过程中，我也是跟你一样，有过迷茫，也有过想问没有答案的阶段。所以我把你写的字总结底下几点？希望能帮助到你。
一、我个人感觉到你在临西的时候，主要在笔法上还得要加强训练，因为笔法是我们走入书法大门的第一个步伐，我们只有把笔法搞清楚，以后再下笔，这样的话我们写出来的字就比较灵动，而且呢，比较有生命力，也会存在气息贯通一系列问题的解决，当然，这个笔法问题也不奇怪，有很多人学习了好长时间，甚至于辈子，但是把笔法问题都没有解决。也是我们经常能听到的一句话叫用笔千古。那么证明我们的笔法是非常重要的，特别要注意的是他毛笔在起、行、收笔画过程的细节问题。
二、因为我们在学习赵的字时，首先要考虑到他是学的谁的字？就是说他的师傅是谁？他的师傅就是王羲之，我们追上得其中。从他师傅那儿的这些字是怎么写的？那么我们自然而然和她算是同门师兄弟了。而且呢，赵体的笔画相对来说比较简洁，他并没有他师傅那么多的动作和变化，也就是我们说的用笔比较简单，比较甜美，这是它的一个特性，但是他在用笔非常的轻松，而且呢，很流畅，不管是他的小楷还是他的行草，都有这些特点。所以我个人认为我们喜欢哪一家碑帖，我们尽量的把它的背景进行一些了解，这样的话有利于我们在研习过程中指导他的思想，他的思路是什么？它的出处来源于哪里。
三、关于你的书法，我个人建议有三，一是对自己的笔法进行严格的学习，要观察每一个字的起行收的方向问题出现问题。二每次在学习过程中，不要贪多，就把赵体的一两个字进行认真掌控，当我们做到心中有数，下笔基本上能达到它的字形，我们再进行下一个字。三下来就是章法的问题，当你把单字问题过关以后，我们再写一行就练习一行，这一行经过多次的练习以后，感觉到气息章法和赵体基本上近似，那么我们再进行下一个环节，就是整体章法。当我们能写出他的这种章法，那么我们真的学习是一种享受。
以上是我个人对你的建议，也非常感谢你的邀请回答，希望我的回答对你能有所帮助。也希望同道好友们对我的论点进行相互的探讨。再次感谢邀请回答，谢谢！
在现代设计中，常见两个字共用一个偏旁部首的情况，在书法作品中是否也可行？
可以，当然可以！
不过，你需要有所创意，不能照搬别人的思路，拿来主义终究是别人的，只有写出自我来才是最佳的！
你可以先去学习别人的，然后，在自己的书法技艺过关之后，再开发自己的心智，创意自己的思路，这才是正路。
什么是书法？目前并没有让大多数人认可的标准定义，不过大家大致认可以下三点:1.写字;2.美观;3.主要为欣赏。以第3点说，以实际运用为主要目的的写字，一般不列为书法。但你说书圣王羲之写的字不是书法，恐怕大多数人不认可，然而现在能看到他的字，多为实际运用，并非为欣赏而作。以第一点来说，书法有写字的含意，但篆刻为刻字，通常也归入书法。书法与实际书写和运用，并非界线十分明确！所以，下面在笼统的书写范围内，谈一下共用偏旁的问题。
书法源于实用，在实际运用中，美的元素，符合多数人需要的创新元素，会渗透到书法，如果许多人接受，就会成为书法惯例，如果大多数人不接受，也不能就说非书法元素，毕竟，书法是艺术，艺术离不开个性。艺术，共性、个性都重要，它们会互相转化，都会随时间、社会习惯有改变，比如，古时字竖写，“翡翠”二字会共用"羽"字偏旁，现在横写，这种现象就不容易岀现了，但你不能说书法不能横写。现在写信少了，以前军人写信，横写的情况下，"部队"二字共用耳刀，很常见。
常用，就有可能进入书法，比如"部队"，就是一个符号化了的书写单元，不好折分！这种符号化的写法，在行草书中更常见，比如"(羲之)顿首顿首"的"顿首"二字，已突破偏旁共用，二字已分不开，就是一个符号！
这种共用偏旁的根源，在于人们追求表意的精准和书写的便利，无非是少写几笔，基于这个意义，共用偏旁和共用笔划原因是一致的，而共用笔划，在草书中很常见，比如"尸"字，上下两横省为一"粗抹"，再演化讹传，变成了"横撇"，
然后尺字变得和下字很相似，下面是草书尺字、下字和草书下字对比。
"粗抹"变横撇的字如"屋"，
这个字和厔(生僻地名用字)，如果不讲究地用"粗抹"写，很难分辨。草书省笔划例子很多，比如国字框省底横，风字边省左撇，等等。
知道这个原理，就可以理解，书法中，有共用偏旁现象，草书中有共用偏旁或笔划现象，比如"上下"(上下天光等语句)连续岀现，共用一个点。
规矩的文字中，也曾岀现过一个共用省却偏旁的字，是国字框中一个繁体字書字，读作"图书馆"，后来不用了。
到此，以上就是小编对于互的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于互的行书字体的2点解答对大家有用。